3月28日以“文化力量与资本智慧”为主题的2016亚洲艺术品金融论坛在沪顺利召开，同时，业界瞩目的亚洲艺术品金融商学院（AIAF）也在当天盛大揭幕。

　　当今世界经济已经步入创新驱动阶段，文化创意产业正成为一个国家和地区社会经济发展的重要引擎，构建文化强国、提升软实力已成为我国的国家战略。“十三五”规划文化改革发展的主要任务也是以文化产业转型升级为突破口，推动文化产业成为国民经济支柱性产业；金融是现代经济的核心，也是为文化产业大发展提供“新鲜血液”的“主动脉”。在新形势下，金融与文化的融合和共赢，成为当前极其重要的命题。

　　特别是上海自由贸易试验区于2013年开始启动以后，随着上海自贸区国际艺术品交易中心保税仓库、森兰国际展厅等的逐渐落成，自贸区打造亚太地区新兴的艺术品交易中心的脚步也在加快；有25万金融从业者的陆家嘴也将从“金融高地”向“文化高地”转型。在这样的过程中更凸显出对于文化金融复合型产业人才培养的迫切需要。在这个背景下，亚洲艺术品金融商学院（AIAF）应运而生。AIAF的建立，旨在填补我国艺术品金融复合型人才的空白，培养、提升现有从业人员，并以全球视野引进国际高端艺术品金融专业人才，从根本上弥补我国艺术品金融产业发展的短板，对于实现国家的战略任务意义非常重大。

　　本次论坛也围绕金融与文化的融合和共赢等相关议题进行了热烈的讨论。

　　原中国人民大学党委书记、校务委员会主任、中国教育后勤协会会长程天权，原全国人大财经委研究室正局级巡视员、中国《证券法》、《信托法》、《投资基金法》起草工作小组组长、中国私募联合会会长王连洲，原上海交通大学安泰管理与经济学院院长、亚洲艺术品金融商学院院长王方华，上海自贸区国际文化投资发展有限公司总经理兼上海外高桥国际文化艺术发展有限公司总经理胡环中分别在开幕仪式上致辞。

中国人民大学党委书记、校务委员会主任、中国教育后勤协会会长程天权

　　程天权：艺术品有唯一性、独特性、智慧性

　　原中国人民大学党委书记、校务委员会主任、中国教育后勤协会会长程天权在致辞中表示，艺术品有无与伦比的价值，可以用来鉴赏，可以用来研究，也可以感受人类发展的脉络。因此它绝对不是在工业经济中间重复生产、批量生产，有唯一性、独特性、智慧性。

　　“当我们叙述文化的力量，叙述资本的智慧，这个时候我们首先想到人才，只有在行的人才、懂行的人才，能够理解和推动的人才才是我们未来发展的最重要的一方面。”程天权还指出推进艺术品金融行业需要大力培养发展人才。

　　国人大财经委研究室正局级巡视员、中国《证券法》、《信托法》、《投资基金法》起草工作小组组长、中国私募联合会会长王连洲

　　　王连洲：艺术品作为财富的特殊形式能够恒久不变

　　原全国人大财经委研究室正局级巡视员、中国《证券法》、《信托法》、《投资基金法》起草工作小组组长、中国私募联合会会长，在业内被誉为“基金业之父”的王连洲曾长期在中国人民银行总行货币印制系统工作，他提到：在历史发展进程中，人类社会的货币形态一直持续演变，从贝壳币、金属币、纸币到比特币，从实物货币、虚拟货币到电子货币，但唯有承载着人类历史文化各个阶段的艺术品，作为财富的特殊形式能够恒久不变。财富发展与文化艺术如何结合，金融如何为艺术服务，这是我们必须思考和关注的问题。

　　原上海交通大学安泰经济与管理学院院长、亚洲艺术品金融商学院院长、全国MBA教育指导委员会委员王方华

　　王方华：艺术品和金融的融合是历史发展的必然趋势

　　原上海交通大学安泰经济与管理学院院长、亚洲艺术品金融商学院院长、全国MBA教育指导委员会委员王方华则从商学院的历史阐述了AIAF诞生的必然性，他提到：从全球商学院的发展历史来看，1881年沃顿商学院的诞生，标志着现代商业管理的起源，美国商学院用了一百三十余年，欧洲用了六十余年，经历了多次大起大落，才达到今天在世界各地开花结果、根深叶茂的发展。从国内来讲，以1991年清华等9所院校成为首批MBA试点单位开始，MBA在中国仅有三十多年的历史，却浓缩了先行者百年的波折，发展势头十分迅猛。

　　过去的商学院，核心是为工业化时代的企业生产经营培养各种管理人才。而当今世界已经进入了“后工业时代”“互联网时代”，文化产业在经济发展中所占比重越来越大。与工业时代“重资产、有形资产和标准化资产”的特点相比，文化产业是“轻资产、无形资产、非标准化资产”，艺术品和金融的融合是历史发展的必然趋势。如何为文化创意产业提供懂金融、会管理的专业人才，这就是亚洲艺术品金融商学院诞生的历史必然性。

上海自贸区国际文化投资发展有限公司总经理兼上海外高桥国际文化艺术发展有限公司总经理胡环中

　　胡环中：希望亚洲艺术品金融商学院植根于自贸区

　　上海自贸区国际文化投资发展有限公司总经理兼上海外高桥国际文化艺术发展有限公司总经理胡环中在致辞中表示，上海自贸区文化投资公司是在上海自贸区范围之内打造的一个亚太地区新兴的艺术品交易中心，艺术品产业原来并不是它的主导产业，艺术品的各类机构、各类资源的积聚也没有形成一定的规模，从2013年上海自贸区成立之时开始把艺术品、艺术品贸易、艺术品交易作为自贸区着力打造的公共服务平台和产业平台。

　　胡环中认为艺术品的资产化是一个趋势，未来是一个非常大的市场，也非常希望亚洲艺术品金融商学院植根于自贸区，同时也能够为上海自贸区艺术品产业的发展积聚更多的人才，培育更多的人才，在学术范围内起到引领标杆的作用，通过学术的打造，人才的培养共同推动上海自贸区整个艺术品产业的发展。

原人民大学中国艺术品金融研究所研究员、知名投资银行家、亚洲艺术品金融商学院创办人范勇

　　范勇：学院致力于培养艺术品金融复合型人才

　　原人民大学中国艺术品金融研究所研究员、知名投资银行家、亚洲艺术品金融商学院创办人范勇在开幕仪式上介绍了AIAF的愿景，他说：“我们力求塑造一个突破学科边界的“量子思维大学”，非常规、跃迁式发展，迅速构建与国际各大学之间的学科创新合作的战略平台；创建“文（人文艺术）、学（教育科技）、研（学术研究）、用（社会应用）、金（金融创新）一体的孵化器”，把国际性的学术研究基地和创新创意案例的实训中心相结合，将学院打造成一个为上海国际文化金融中心的建设培养艺术品金融复合型人才的创新型研究与教学机构。”

　　在嘉宾致辞环节以后，程天权、王连洲、王方华、范勇一起为亚洲艺术品金融商学院揭幕。

　　在会上，法国Essec高等学院的常务董事、高级研究员Patrick Lecomte，德勤会计事物所的董事、艺术与金融发起主管Adriano Picinati di Torcello，原美国国立佛利尔美术馆中国艺术部主任、原普林斯顿大学研究员，原台北故宫博物院研究员、著名书法家、书画鉴定家傅申还分别做了主旨演讲。

法国Essec高等学院的常务董事、高级研究员Patrick Lecomte

　　　Patrick Lecomte：专业知识是艺术投资的关键

　　法国Essec高等学院的常务董事、高级研究员Patrick Lecomte认为，艺术品是一种差异化很明显的资产类别，每一件艺术品的独特性和特点决定了该艺术品的价值。很多时候我们认为艺术品和奢侈品是有所相似的，但是与奢侈品不同的是艺术品既不是大规模生产的。同时，艺术品也带有很强烈的情感文化和文化价值，它的这一个独特性不是其他的任何投资和特性可以比拟的。

　　Patrick Lecomte分析，艺术品流动性有限，市场信息也不公开，也不对称。有些艺术家利用它掌握信息进行投资，但也有人没有办法获取这一信息，因此艺术品对投资人来说更像是一道无解的难题。当艺术品成为一种资产，它就进入了一个全新的充斥着市场有效性和投资风险的领域，优秀的投资策略不仅是对艺术品的深刻理解，同样也是对艺术品发展前瞻和鉴赏能力，将这些组合在一起投资就是有决策性的。

　　最后，Patrick Lecomte认为，出色的投资有两个要素，一个是时间，另外一个是资产类别的选择。在一个保持持续增长的市场和投资高度标准化中作投资决策相对而言比较容易。然而不同于其他标准化资产，艺术品对于投资人的要求更高，拥有专业的知识和技能是作出优秀投资决策的基础。这种技能不仅仅是时间上的，也是对金融艺术品的甄选，缺乏流动性和透明度以及艺术品的差异性虽然导致了艺术品市场缺乏有效性，但是同时也为艺术品投资回报取得了巨大的上升空间。投资人都明白大多数市场无法保持永久的增长，但是投资人拥有敏锐的眼光和敏锐的投资技能同样也可以在这个市场中获利。

德勤会计事物所的董事、艺术与金融发起主管Adriano Picinati di Torcello

　　Adriano Picinati di Torcello：艺术与财富管理的关系

　　德勤会计事物所的董事、艺术与金融发起主管Adriano Picinati di Torcello直言德勤是做到金融和资产管理，很重要的一点在于理解艺术和金融是什么。

　　他进一步分析提出，艺术和金融分三块。一是金融，二是文化，三是商业，三块紧密结合的。因为金融发展会联系文化发展，文化发展也会同时帮助金融发展。同时也会涉及到艺术发展。

　　他认为，我们要回答的问题就是艺术品到底能不能和金融资产管理相结合？从数据我们可以看到75%的调查参与者对这个问题是肯定的回答，也就是说艺术收藏与金融发展是紧密相关的。我们在定义艺术品与金融融通时分为四块：第一就是财富增长；第二是财富保护（风险控制）；第三是财富转换成持续性的收入（形成持续收入的源泉）；第四是财富的形成。在这四块中的每一块都会涉及到艺术品服务概念。

　　原美国国立佛利尔美术馆中国艺术部主任、原普林斯顿大学研究员、原台北故宫博物院研究员、著名书法家、书画鉴定家傅申

　　傅申：亚洲艺术品金融商学院可以成为世界的艺术品金融中心

　　原美国国立佛利尔美术馆中国艺术部主任、原普林斯顿大学研究员、原台北故宫博物院研究员、著名书法家、书画鉴定家傅申认为，上海是一个近现代发展出来的商业城市，现如今已经是全球的经济文化中心。相信亚洲艺术品金融商学院不久的将来就可以成为世界的艺术品金融中心，成为中西交流、中西融合的重要平台之一。

　　在之后的圆桌论坛环节，中央财经大学法学院副院长刘双舟，中国人民大学中国艺术品金融研究所副所长黄隽，上海大学中国艺术产业研究院副院长罗宏才，中国艺术产业研究院副院长西沐，上海油画雕塑院院长，上海市文化广播影视管理局艺术处副处长肖谷，著名策展人、艺评家陆蓉之，国际书法家协会主席刘正成，国立台湾美术馆研究员、台湾艺术银行计划主持人张正霖，潍坊市商业银行行长史跃峰，卡迪夫大学中国学院院长马海丽等与会嘉宾在“艺术市场的金融创新模式与未来之路”的大框架下展开了观点的交锋和学术讨论。

财经大学法学院副院长刘双舟

　　刘双舟：法律是艺术金融的有力保障

　　中央财经大学法学院副院长刘双舟认为，从法律角度观察艺术金融，金融与风险总是相伴而行，法律就是金融的有力保障。

　　刘双舟指出，目前艺术金融发展有许多难题，包括鉴定、评估、保管、不合理的税收、变现。“这些难题怎么解决？其中税收问题和保管问题是可以通过法律来解决的。保管是通过合同、协议、约定双方的权益义务来解决。”

策展人、艺评家陆蓉之

　　陆蓉之：艺术发展是一个集体有序操作

　　著名策展人、艺评家陆蓉之是最早将“策展人”的概念译至中国的人，她认为，从70年代西方进入艺术反商业时代一直到现在，艺术环境面临着一个何去何从的拐角点。在艺术金融领域，中国还是一个新生儿。西方当代艺术发展至今，已经是一个集体有序且复杂的操作流程。艺术金融未必是由上而下，或者是被一群超级富豪垄断，事实上，点点滴滴金沙都可以成为金山。

人民大学中国艺术品金融研究所所长黄隽

　　黄隽：艺术品市场的理性回归

　　中国人民大学中国艺术品金融研究所所长黄隽认为，过去10年的时间里，中国的艺术金融品市场处于一个非常活跃的时期，现在是沉淀和梳理的阶段，这也是中国艺术金融市场的走势。

　　黄隽表示，艺术品作为资产，它具有特殊性及流动性。中国市场上真正的可重复交易仅占10%，缺乏流动性，以及不规范的市场秩序，使得很多有情怀、有实力的人不敢进入市场。未来的艺术品和金融的结合有一个很大的功能，就是把这些有情怀、有经济实力的人通过金融的消费产品把他们导入，同时怎么把中等收入的老百姓的钱导入到消费市场还是有空间的。

国立台湾美术馆研究员、台湾艺术银行计划主持人张正霖

　　张正霖：基础工程不可忽略

　　国立台湾美术馆研究员、台湾艺术银行计划主持人张正霖认为：从整体上看，可以预期的是，在很长的一段时间内，国内在艺术金融和艺术管理方面是严重缺乏人才的。那种跨领域的艺术家管理、金融管理等等的人才是将来发展的一个大趋势，同时也会打破既有的壁垒和垄断。

　　另外，张正霖表示，中国的博物馆拥有大量的艺术品和古董，但是如果不能保障很好的保存条件的话，那么对艺术金融的开展将有很大的影响。

中国艺术产业院副院长西沐

　　西沐：希望商学院能建立起自己的具有中国特色的艺术金融体系

　　中国艺术产业院副院长西沐提出了自己对艺术品金融领域的四点看法。

　　第一，艺术金融是一个跨度非常大的业态或者是学科，亚洲艺术品金融商学院要做好内在发展规律的研究和传播，让更多的高净值人群加入到艺术金融发展的过程中。

　　第二，现在艺术金融发展过程中遇到的最大的问题就是金融界和IT互联网界没有相关艺术方面的行业经验的积累，这些行业的精英们需要强化艺术金融行业经验的积累。

　　第三，要培养新一代的艺术金融人才，这种新一代的艺术金融人才要有艺术金融语境下的投资文化的知识或者是体验、修养。

　　第四，一定要解决好国际化，特别是在中国艺术品资产化发展的过程中，中国艺术品资产化要做好领跑世界艺术品资产化发展的潮流，要有这种担当。也希望商学院能够发挥既有优势，建立起自己的、具有中国特色的艺术金融体系。

上海大学中国艺术产业研究院副院长罗宏才

　　　罗宏才：亚洲艺术品金融商学院需要做好基础梳理

　　上海大学中国艺术产业研究院副院长罗宏才认为，中国是一个五千年的文明古国，中国的历史文化灿烂辉煌。上海是一个国际化大都市，是一个有原则的地方，亚洲艺术品金融商学院需要吻合上海的气质，吻合上海的成就。

　　“中国的艺术市场有他的智慧，新崛起的亚洲艺术品金融商学院也应该有他的智慧、担当、责任。“罗宏才表示，亚洲艺术品金融商学院需要做好基础工作，要做中国艺术市场的时代梳理，中国艺术金融市场的梳理，中国艺术金融数据的梳理。

市商业银行行长史跃峰

　　史跃峰：艺术品市场的发展要注意自身、人才与政策

　　潍坊市商业银行行长史跃峰谈了自己对于关于艺术市场的创新模式与未来之路的几点体会。“第一是人才的重要性，银行的人与艺术品市场的人怎么融合是一个很大的问题，所以行业需要专业培养人才的机构。第二是政策需要改善，因为监管当局没有为艺术和金融的融合发展发展创造有利的政策。第三是艺术品市场的未来，艺术金融前景广大，大家不要彼此遥望，要走过去，要拥抱，迎接艺术品市场和艺术品金融融合的美好明天。”

上海市文化广播影视管理局艺术处副处长肖谷

　　肖谷：金融是一把双刃剑

　　上海市文化广播影视管理局艺术处副处长肖谷认为，金融永远是一把双刃剑，用的好就推动艺术品市场的发展，用的不好就可能是一个重大的骗局。

　　肖谷还表示，文化是有差异的，世界如此的多元正是因为在全球各地的文化有差异，而金融却没有差异，需要找到规律。艺术品金融商学院的发展过程中要着重找到金融的规律。

书法家协会主席刘正成

　　　刘正成：开发建立多种金融衍生品

　　国际书法家协会主席刘正成认为金融服务与文化是和平崛起的中心议题，加大艺术品投资是平衡市场份额的严重失衡的当务之急。

　　刘正成表示，到2014年底中国居民存款高达50万亿，大部分的投资渠道都在股市和房地产。以书画为例，如果货币流动性稍微倾向于它，所有的投资将会获益无穷，现在是中国书画收藏的低定价时代，决不可能像垃圾股票和烂尾楼房一样可能会瞬间变成一文不值，难以翻盘。“不管在任何国家，任何地方，任何时代艺术品的价值均会稳步提升与日益剧增的，只要提高认识，规范鉴定与定价，开发建立艺术品基金、艺术家基金、书画艺术品融资抵押，艺术品典当等多种金融衍生品，中国书画文物流通价值的失衡状态就会逐渐打破。

英国卡迪夫大学中国学院院长马海丽

　　马海丽：希望艺术能和金融并驾齐驱

　　英国卡迪夫大学中国学院院长马海丽认为做文化金融其实是一个沉淀的过程，文化和金融需要在积淀休养的基础上再进行更多的融合。

　　“从教育角度而言，培养人的艺术的修养和艺术底气是最重要的。在这个基础之上，把各种人才融合在一起，包括金融、包括法律、包括艺术都融合在一起，和商务界、政界一起合作，甚至是中西打通。”马海丽表示希望艺术不服务于金融，而是能够和金融并驾齐驱，谁也不需要服务于谁，而是互相结合和合作。