学术梳理、市场挖掘和寻找“黑马”，成为调整期现当代艺术市场的主旋律，促使这一 板块市场得以推动和发展。2016 年春拍，在前几季市场的润色和努力下，吴大羽、沙耆、陈 荫罴等早期油画大师作品也成为一线拍行的“标配”，市场关注度达到前所未有高度，在这 一季也缔造了不错的成绩：吴大羽创作于1980年左右的油画《无题14》以1，808万港元成交， 打破了其作品在 2015 年中国嘉德春拍时创造的 1，150 万人民币成交纪录；沙耆 1947 年创作 的木板油画《白马前的裸女》在西泠拍卖以448.5万元拍出，位居艺术家油画作品拍卖高价第二； 陈荫罴 1970-1980 年代创作的油画《交错纵横》在香港保利以 227.7 万元成交。中国嘉德油 画部总经理李艳锋表示：“市场越来越良性化，市场慢慢的尊重学术，尊重美术史上认可的 艺术家的价值，不仅仅是吴大羽，还有以吴大羽为代表的众多被低估的艺术家，会被市场强烈认可，这是一个弥补的过程，之前市场没有认知，一旦市场认识到，价格会出现迅速的反应。” 本季，油画学术梳理和“探寻潜力之星”典型的代表莫过于中国嘉德对于’85 新潮美术 的再次梳理，本场的高价作品为袁庆一1984年创作的布面油画《春天来了》，拍出了2，127.5万元的价格，该件作品曾在市场高峰期拍出2，374.4万元；俞晓夫作品《我轻轻地敲门—— 纪念晚清海上画家吴昌硕、任伯年、虚谷、蒲作英》（1984年作）创造了862.5万元的佳绩， 刷新了艺术家油画作品拍卖纪录；同样刷新个人作品拍卖纪录的还有徐进，其作品《零点》（1985 年作）以 368 万元成交。

表 F-1 2015—2016 年春，学术梳理个案数据分析

   此外，经过这几年市场的耕耘，王怀庆、刘炜等艺术家作品市场得到了进一步的开拓。 在 2016 年春拍中，王怀庆以明式条桌为主题的作品《足 -2》以 5，452 万港元刷新了其个人 的拍卖纪录，作品交易指数升至 638，632 点，比上季度有近 33% 的升幅。刘炜作品价格指数 也有73%的提升，本季12件作品成交10件，作品《革命家庭系列（三作）》（1994年作， 手绘木框）以 3，258.68 万元成交，而作品《商人》（2001 年作）和《猴子》（2008 年作， 绢印，版画）惨遭流拍。

   对于青年艺术家、后起之秀板块，虽然没有之前新水墨、新工笔推介的热度，市场表现 平淡不少，但市场仍坚持对这一板块的培育和推介，不乏拍卖亮点。本季度，黄宇兴作品刷 新拍卖纪录：《视觉与成长：<在阳光下看王老师的写生> <在夏夜看王老师写的文章>< 在春天看王老师推介的素描 >》（塑板、综合材料，2000 年作）在中国嘉德拍出 103.5 万元 的价格；作品《环形剧场》（布面丙烯，2013年作）拍卖价为94.3万元。王光乐作品也取 得不错的成绩：《水磨石 2004.2.7 - 2004.4.5》（2004 年作）在香港苏富比以 359.09 万元成交；《水磨石 2003.3》（2002-2003 年作）在香港佳士得也以 325.14 万元价格拍出。但 对于绝大多数后起之秀，市场行情浮动太大，主要原因在于其创作风格成熟，藏家仍在观望中， 其市场地位的确立，仍需一段时日。

   除了可圈可点的拍卖成绩之外，经过这几年市场的调整、洗礼和沉淀，目前现当代艺术 市场中，无论是市场主力、潜力之星，还是“复兴”、新兴艺术家作品，市场已不再是盲目 的追捧。精品佳作才是硬通货，品质一般、毫无特色的作品很难入藏家的法眼，甚至无人问津。 雅昌当代 18 热门指数中，仅有 5 位艺术家作品指数处于上升通道中。此外，一些重复上拍的 作品以低于往期拍卖价格成交，如段建伟的《队长》（本季成交价为 126.5 万，2013 年秋拍 成交价为 218 万）；袁庆一的《春天来了》（本季成交价为 2，128 万元，2010 年春拍成交价 为 2，374 万元）。

图 F-2  当代 18 热门指数