《仿战国鸟纹漆盘》刘健斌，1962年，漆、夏布、瓦灰，34.5X2.5cm四川美术学院漆艺术学科，是由四川美术学院的重要开创者、漆艺大师沈福文先生从1940年建校之始，将漆工艺高拔为高等美术院校学科专业而建立起来。在沈福文及被誉为“东方色彩大师”的李有行，以及庞熏琹、雷圭元等留法、留日艺术大师共同奠基形成了最早的漆艺术教学体系。
《汉魂》李大树，1986年，铝板漆画、大漆，45.5×31.5cm在近八十年来发展中，沈福文、杨富明、肖连恒、何豪亮、李大树、陈恩深、朱小禾、蒲江等几代漆艺人从传统漆器艺术到现代漆画、实验漆器的学科发展，形成了四川美术学院漆艺术灵动无羁、随势而形的面貌。
在第一阶段，为沈福文引领的漆艺术萌发期。沈福文以其早期漆艺术在艺术表达及画境营造的成功开创，在中国漆画史上具有重要的奠基性意义。
第二阶段，为四川美术学院漆艺术勃发状态，沈福文及其高足杨富明、肖连恒、何豪亮、李大树、刘健斌等共同努力，形成了有丰富的形态，有新的语言探索，绘画意识凸显的作品井喷局面。
第三个阶段，为沈福文高足弟子陈恩深、朱小禾将漆艺术推进到深进期。一方面，在陈恩深推进下，漆画明确“画在漆先”理念，形成漆画新语的系列发明，建立现代漆画图式的体系性创作及随境生发的漆画教学。
《花与桃》肖连恒，1997年，木板漆画、漆粉、蛋壳，80x80cm川美漆艺术，在二十世纪四十年代以漆器为主，五十至七十年代，以漆画与漆器同举，八十年代以后漆画充分展现，2007年漆艺作为独立专业建设后，漆艺开始与漆画并行，使四川美术学院成为全国艺术院校中为数不多的有两个漆专业的院校。
在浓郁的当代艺术，当代的绘画与雕塑创作氛围中，现代漆画形成了＂画在漆先＂的理念以及“漆质为地、色彩为天”的纯粹绘画样貌，而实验漆器实现了世俗化、发散化、诗意化甚至哲思化的“跨界融合”，漆艺由器守引向开放，进入到技进于道的全新表现局面。
开幕式现场此次于2017年11月29日在中国美术馆举行的“本体与重构——四川美术学院漆艺术展”，由四川美术学院与中国美协漆画艺术委员会共同主办，共展出了四川美术学院漆艺术学科历任漆艺术专业教师的代表性作品及部分学生近作六十来件。
四川美术学院副院长张杰主持开幕式
四川美术学院院长庞茂琨致辞
中国美术馆党委书记张士军致辞
中国美协漆画艺委会名誉主席冯健亲致辞
中央美术学院院长范迪安致辞其中，有漆艺术学科开创者沈福文先生最为著名的标志性作品《虾》，以及杨富明的代表作品《都江瑞雪》，还有陈恩深、肖连恒、蒲江的现代漆画《四月漫步》、《花与桃》、《山涧云梦》等全国美展银、铜奖作品，以及杨富明及刘健斌、李大树、何豪亮等精美的花瓶、果盘等精美漆器艺术。
开幕式现场同时，本次展览还展示有林文洁、唐影、何艳、杨立山、陈静等年轻的漆艺术学科教师及个别研究生、本科学生漆艺术作品。另外，四川美术学院老一代艺术家在中国六、七十年代，特殊时代创作的革命圣地、社会主义建设题材漆画作品及当代实验性漆器作品在本次展览也有集中呈现。
嘉宾合影本次展览在中国国家美术馆，以漆艺术作品第一次集结及专著等文献的全面呈现，展示了四川美术学院漆艺术近八十年不平凡的发展历程。在传统工艺振兴战略实施，中华民族文化伟大复兴，国家双一流学科建设大力推进背景下举行的此一展览，对中国当代漆艺术发展，传统工艺的振兴及文化复兴，以及四川美术学院学科发展、办学水平的提升都有重要而深远的意义。
据悉，展览将持续至2017年12月10日。
《混沌-生之形态》杨立山，2017年，大漆、麻布、入漆颜料，62X101X52cm
《节日之夜》杨富明、夏镜湖，1972年，木板漆画、大漆，120x90cm
《金鱼》 沈福文，年代不详，木板漆画、大漆，75.5X90cm
《井冈山》集体创作，20世纪70年代，木板漆画、大漆，120X90cm
《崛》蒲江，2014年，木板漆画、大漆、聚氨酯、铅丝，120x200cm
《六个方块》何艳，2016年，漆、夏布、瓦灰，30X20cm
《泸沽湖之晨》何豪亮，1973年，木板漆画、大漆，92X41CM
《凝视》唐影，2006年，木板漆画，聚氨酯、灰料、蛋壳，90X120cm
《撕碎的散氏盘》林文洁，2015年，木板漆画、大漆、灰料、布、金箔，112X80cm
《四月的漫步》陈恩深，1989年，木板漆画、聚氨酯，105×120cm
《挑花纹小盘—凤追凤》李大树，1982年，铝、漆，15.3X15cm
《脱胎漆画》何艳 2016 漆 夏布 瓦灰 110x150cm
《无尽》杨富明，1986年，木板漆画、大漆，95X60cm
《无胎漆皮折叠焊接微型漆器》陈静，2012年，大漆、腰果漆，200X200cm
《虾》沈福文，年代不详，木板漆画、大漆，62X80cm
