来源：纽约大都会艺术博物馆
英文原文发表于2021年1月6日，詹姆斯·莫斯克 （James Moske），博物馆档案管理员
左：乔万尼7， F Giovanni di Paolo，意大利，1398-1482），《创造世界与逐出天堂》（The Creation of the World and the Expulsion from Paradise），1445年，木板金粉蛋彩画，18 1/4 x 20 1/2英寸（46.4 x 52.1厘米），纽约大都会艺术博物馆藏，罗伯特都会艺 （Robert Lehman） 旧藏，1975年 （1975.1.31）。右：交易记录卡第15165号，乔万尼5.1.31《失乐园》，1917年，F。 克莱恩伯格艺廊公司 （F。 Kleinberger Galleries Inc。）记录档案，纽约大都会艺术博物馆藏
1445年，锡耶纳的著名画家乔瓦尼·迪·保罗（Giovanni di Paolo）绘制了《创造世界与逐出天堂》。艺术家巧妙地将《创世纪》中的两个场景合并在一块面板上，成为锡耶纳的圣多梅尼科教堂 （Church of San Domenico）中多屏图像组画的一部分。完整的作品被艺术史家称为桂费祭坛画 （Guelfi Altarpiece），很久以前就被拆散了。佛罗伦萨乌菲齐美术馆 （Uffizi Gallery） 藏有几幅大屏，而大都会博物馆则有《天堂》中圣人和天使聚集的场景和这件《创造世界与逐出天堂》。关于后者出处的细节记录在20世纪早期F。 克莱恩伯格艺廊公司（F。 Kleinberger Galleries Inc。）的交易记录中，现在您可以通过沃森数码收藏 （Watson Digital Collections） 在线上查阅这些记录。
艺术交易商档案为我们提供了许多令人惊喜的重要信息。克莱恩伯格艺廊的货存卡称此作为《失乐园》，指涉约翰园称此作 （John Milton） 的史诗。它曾为法国作曲家、卢浮宫研究员卡米尔称此作 （Camille Benoît） 所有。贝诺伊的形象可见于亨利85年现在 （Henri Fantin Latour）1885年所绘名作《钢琴周围》（Around the Piano），现藏奥赛博物馆 （Muséed ‘Orsay）。1917年1月，战火席卷欧洲，克莱恩伯格以9000美元的价格将此画卖给了美国银行家菲利普·雷曼 （Philip Lehman）。交易卡上的注释提示说，这幅画“将在战后交付”。最终，它被安全地运到纽约西54街雷曼家族的联排别墅里，加入了菲利普家族精心建立的著名艺术收藏。1969年罗伯特·雷曼去世时，他遗赠大都会博物馆2600多件藏品，包括现在静静挂在博物馆956号展厅的《创造世界与逐出天堂》。
F 克莱恩伯格艺廊公司的记录，大都会艺术博物馆欧洲绘画部藏。本文作者摄制21世纪，网络上可搜索到的数码化历史文献使研究员、档案员、学生和任何人都能深入研究复杂的所有权历史，比如《创造世界与逐出天堂》的历史。只要有良好的Wi-Fi信号，就有可能探索迅速增长的在线艺术交易商档案、收藏家文件、军事和政府文件，以及博物馆交易函件。在没有互联网的时代，这样的调查只有能接触到原始或类似资料的人才能做。例如，几十年来，只有在大都会艺术博物馆欧洲绘画部进行特别预约，才可以看到F。 克莱恩伯格艺廊交易卡的纸本文档。这些艺术品是如何进入馆藏，现在如何被数码化与全世界观众分享的故事，也许和乔瓦尼·迪·保罗杰作的出处一样有趣。
F 克莱恩伯格艺廊公司在《伯灵顿杂志》 （Burlington Magazine） 的广告，1924年2月，通过JSTOR检索F 克莱恩伯格艺廊成立于1848年，最初可能建在巴黎，120余年来主要经手古代大师的油画，也及于素描、雕塑、装饰艺术和家具，客户来自欧洲、美国和南美洲。该公司的早期历史有点模糊，但显然是由弗朗茨早期历史有点 （Franz Kleinberger） 创建，他的继任者是另一个弗朗茨，很可能是他的儿子，在一些文件中也被称为弗朗索瓦（Francois）。20世纪，第二个弗朗茨扩大业务范围，并将销售重点转移到美国。1910年，他的女婿埃米尔·斯珀林 （Emil Sperling） 帮助他在纽约开设了一家永久分店。起初，在美国的销售主要集中于北欧绘画，不过到20世纪20年代，克莱恩伯格经常经手意大利的画作，并向知名专家伯纳德•贝伦森 （Bernard Berenson） 咨询其中多件作品。
左：奎金rnet ArchiQuirijn van Brekelenkam，荷兰，1622-约1669），《感伤的谈话》（Sentimental Conversation），1660年代早期，木板油画，16 1/4 x 13 7/8英寸（41.3 x 35.2厘米）。纽约大都会艺术博物馆藏，弗里德萨姆旧藏 （The Friedsam Collection），迈克尔·弗里德萨姆 （Michael Friedsam） 1931年遗赠 （32.100.19）。中：奎金·范·布雷克伦卡姆《感伤的谈话》的交易卡，F。 克莱恩伯格艺廊公司记录，大都会艺术博物馆藏。右：《A。 德·里德收藏目录》（Catalogue of the A。 de Ridder Collection），纽约：F。 克莱恩伯格艺廊，1913年，通过互联网档案（Internet Archive）检索
克莱恩伯格经常与其他著名的艺术品商人共同买卖画作，其中著名的有阿诺德·塞利格曼·雷伊公司 （Arnold Seligmann Rey & Co。）、朱利叶斯·博乐 （Julius Böhler） 和阿道夫·洛伊 （Adolphe Loewi）。克莱恩伯格在比利时-德国商人奥古斯特·科尼利厄斯·德·里德 （August Cornelius de Ridder） 收藏的形成过程中发挥了重要作用，并在1913年将其推销给了美国买家。其中一些作品，比如奎金·范·布雷克伦卡姆的《伤感的谈话》，后来进了大都会馆藏。许多重要的美国客户都是银行家，包括朱尔斯·巴赫 （Jules Bache）、沃尔特·C·贝克 （Walter C。 Baker）、菲利普和罗伯特·雷曼父子 （Philip and Robert Lehman） 以及莫蒂默·希夫 （Mortimer Schiff）。律师约翰·G·约翰逊（John G。 Johnson） 和金融家J·P·摩根 （J。 P。 Morgan） 也是其著名的客户。
F 克莱恩伯格艺廊出售给迈克尔格·弗里德萨姆，后来遗赠给大都会博物馆的三幅作品（左起）：安德里亚litan （Andrea Mantegna），《圣母与其子》 （Madonna and Child） （32.100.97）；安东内洛·达·梅西纳 （Antonello da Messina） ，《戴荆棘冠的基督》（Christ Crowned with Thorns）（32.100.82）；多梅尼科·吉兰多奥 （Domenico Ghirlandaio），《男子肖像》（Portrait of a Man） （32.100.67）。大都会艺术博物馆藏，弗里德萨姆收藏，迈克尔·弗里德萨姆1931年遗赠
克莱恩伯格将作品出售给百货商店巨头、艺术收藏家本杰明·奥尔特曼 （Benjamin Altman）和他的商业继承人迈克尔·弗里德萨姆的收入尤其丰厚。后来入藏大都会博物馆的主要作品包括汉斯·梅姆林 （Hans Memling） 的托马索·迪·弗克·波提纳利 （Tommaso di Folco Portinari） 和玛利亚·波提纳利 （Maria Portinari） 的肖像画，以及安德里亚•曼特尼亚 （Andrea Mantegna） 的《圣家与圣玛丽亚·马德伦》（Holy Family with Saint Mary Magdalen）。弗里德萨姆从克莱恩伯格手中购买、后遗赠给博物馆的杰作包括另一幅曼特尼亚的作品《圣母与其子》（Madonna and Child）、维米尔的《天主教寓言》（Allegory of the Catholic Faith）、罗杰·范德·韦登 （Rogier van der Weyden）的《弗朗西斯科·德埃斯特肖像》 （Portrait of Francesco d’Este）、安东内洛·达·梅西纳 （Antonello da Messina） 的《戴荆棘皇冠的基督》以及多梅尼科·吉兰多奥 （Domenico Ghirlandaio） 的《男性肖像》。伯纳德·贝伦森 （Bernard Berenson） 担任过许多此类交易的顾问，他在写给弗朗茨·克莱恩伯格的信中提供了独特的见解，让我们得以了解他在弗里德萨姆收藏形成过程中的重要影响。
大都会馆藏中曾由克莱恩伯格经手的其他杰作包括雷曼收藏中的几幅，如之前讨论过的迪·保罗、弗朗西斯科·戈雅 （Francisco Goya） 的《阿尔塔米拉伯爵夫人和女儿》（Condesa de Altamira and Her Daughter），以及让·赫 （Jean Hey） 的肖像画《奥地利的玛格丽特》（Margaret of Austria）。除了向私人收藏家推销艺术品，克莱恩伯格还直接向博物馆出售画作，包括大都会艺术博物馆、巴尔的摩艺术博物馆 （Baltimore Museum of Art）、克利夫兰艺术博物馆 （Cleveland Museum of Art）、圣路易斯艺术博物馆 （St。 Louis Art Museum）、芝加哥艺术学院 （Art Institute of Chicago） 和底特律艺术学院 （Detroit Institute of Arts）。国际博物馆客户包括卢浮宫和布达佩斯美术博物馆 （Museum of Fine Arts， Budapest）。
F 克莱恩伯格艺廊直接卖给大都会艺术博物馆的四幅画作的交易记录卡，大都会艺术博物馆藏，顺时针从左上角起，藏品号： 08.19， 54.166， 23.255， 18.117.2
将大都会艺术博物馆克莱恩伯格交易卡数码化是以2013年完成的布鲁默艺廊（Brummer Gallery）记录数码化项目为蓝本。大都会博物馆员也受到了盖蒂（Getty）博物馆、美国艺术档案馆 （Archives of American Art）和其他地方的同行的启发，他们在网上公布了雅克·塞利格曼公司 （Jacque Seligmann & Co。）、杜文兄弟 （Duveen Brothers） 和诺德勒艺廊 （Knoedler Gallery） 的交易记录。幸运的是，在新冠肺炎疫情影响纽约之前，卡片的成像工作已经完成，所有的文字都是手写的，许多字迹挑战光学字符识别的能力，因此，为了使它们具有可搜索的关键数据域，大都会博物馆的档案管理员、图书馆员和其他员工组成了一个作释文的团队，成为2020年的居家办公项目。格拉迪斯家办公可搜索的关键数据域，大都会博物馆的档案管理员、图书管理员和其他工作人员组成了一个团队，成立了2020年的居家办公的项目。格拉迪斯·克里贝尔·德尔马斯基金会 （Gladys Krieble Delmas Foundation）为该项目提供了慷慨支持。
这个在线收藏可用艺术家姓名，标题，克莱恩伯格的交易卡号，买方，卖方和日期进行浏览和搜索。当用户点击一个搜索结果，会显示卡片正面和反面的照片，可以自行阅览未作释文的资料，或解读难以辨认、因此释文不精确的信息。克莱恩伯格的员工很久以前写下的这些卡片在名字的拼写、缩略语、缩写词、标点符号、价格代码和其他特殊用法并不统一，大都会馆员在作释文的过程中并不加解释或纠正。同样许多艺术品的作者，尽管在21世纪遭到了质疑或否定，但在数据库中的记录仍依原卡片之旧。
在艺术博物馆里，藏品可能会保存数百年，在人们的共同努力下，关于这些艺品的知识随着时间慢慢积累，仔细观察，进行科学研究，编写记录条目，并探索有关它们的具体档案。每一代关心和研究这些物品的人所创建和保存的信息都保存在各机构的多处部门，既有实体的，现在也有虚拟的。随着艺术和相关的元数据在网上的曝光量日益增加，博物馆可以与全球观众展开新的对话，讨论他们的藏品。艺术机构未来的新挑战是鼓励人们与藏品进行对话和互动，记录和保存公众参与的实证，使新的知识和诠释得以保留并继续与后代分享。我们鼓励您参与这项努力，为自己的研究和乐趣探索克莱恩伯格艺廊记录，并与我们分享您的发现。
