来源： 北京诚轩拍卖公众号
扇子，在我国有悠久的历史，是人们却暑纳凉的好物件。又因小巧雅致，“展之盈尺，合之仅两指许”，成为文人墨客怀袖把玩的物件。而在扇子上的绘画使得扇子升华为一种艺术形式，书画名家无不在这方寸天地一展才情。尤其是成扇，多集诗、书、画、印于一体，细细把玩，赏心悦目，回味无穷。扇子成为文人雅士挚友亲朋之间推心置腹最贴切的相赠物品，这背后，折射出的是一段段文人过从的佳话、往事，洵为珍贵。
Lot 384 傅抱石（1904-1965） 赤壁舟泛 陈伯庄（1892-1960） 石涛《题桃花册》 成扇 设色纸本著录：《傅抱石年谱》第125页，上海古籍出版社，2004年9月
《傅抱石年谱（增订本）》第203页，上海书画出版社，2012年12月
纪录：佳士得香港，1993年10月24日，编号124
尺寸： 18.6×50 cm。 约0.84平尺
估价（人民币）： 1，000，000-1，200，000
傅抱石《赤壁舟泛》便是这样的作品。是扇正面为傅抱石1947年绘苏轼游赤壁，缘起于背面陈伯庄为霍实子所书石涛诗，语及傅抱石，故陈氏又特邀傅抱石绘此，方才成就一件艺术佳作。
北宋文学家、书画家苏轼所写的《赤壁赋》，以其文辞的多彩与情感的激昂，千百年来令文人墨客赞叹不已。傅抱石非常喜苏轼此二文，曾反复描绘。画面绘苏东坡与其友三人携酒论道，对苏东坡等人物的神态作了精心描写，线条勾勒细腻凝练，人物形象高古，每个人物的性格、情绪皆跃然纸上，生动异常。背景是断崖赤壁，以“抱石皴”表现山石的质感，并取斜势的山石造成奇崛而惊险的视觉效果。
作品构思精熟，意境深邃，完美地再现了苏轼在《赤壁赋》中营造的冷静超拔的人文意象以及赤壁空宁虚静的景色，达到“诗中有画，画中有诗”境界。是画家抒发内心豁达、释然感悟的寄托。
上款“实子”即霍实子，广东人，留学日本，国民政府时期从事密电破译工作，曾从关山月学画。陈伯庄亦对文学艺术抱有深厚兴趣，曾主持发行《京沪周刊》。陈氏常以此为契机，与文学艺术界联系更紧密，并且时常邀请书画名流雅集。刘海粟便曾回忆陈氏邀请傅抱石、黄君璧、吴湖帆等人挥毫合作的情景。
《赤壁舟泛》出版物
Lot 334 齐白石（1864-1957） 雁来红双蜂 徐 炯（1862-1936） 自作诗三首 成扇 设色发笺、水墨发笺尺寸： 19×55.2 cm。 约0.95平尺
估价（人民币）： 300，000-400，000
是扇作于1934年，正值齐白石花卉题材创作高峰。画面雁来红一枝横斜，左侧绘有两朵菊花，枝叶繁茂，近乎铺满画面，两只蜜蜂自右方徐徐飞来，似正欲栖停于花叶上，物象虽单纯，却在相互呼应间饶有生趣。
画中安静低垂的花卉与轻盈飞舞的蜜蜂，形成动与静的视觉对比，富有意趣。画面老笔纷披，生机勃勃，极见精神，是齐白石盛年艺术水准的代表。
Lot 332 陈半丁（1876-1970） 雁来红菊花 王雪涛（1903-1982） 紫金碗中红玉珠 成扇 设色纸本 癸未（1943年）作纪录：北京拍卖会，2003年11月26日，编号862
尺寸： 19.6×54 cm。 约0.95平尺
估价（人民币）： 50，000-70，000
本次书画成扇拍品中，除了齐白石《雁来红双蜂》，还有一件同类题材内容的作品，即陈半丁《雁来红菊花》。在陈半丁的绘画中，与齐白石的合作之多、之佳、之绝，在中国绘画史上绝无仅有。艺术上的合笔，并非一时的应酬，更无丝毫的功利，而是以大体相同的绘画思想、审美情趣和艺术追求为基础，披诚相见，倾情合作，其背后的故事往往真切感人。
齐白石和陈半丁是扇作于1943年，绘雁来红一株，几朵菊花绽然盛放，间有几朵含苞待放，枝叶繁茂，花朵各呈佳色。左侧背景处衬以岩石，气息古朴。较齐白石《雁来红双蜂》粗放超逸的大写意风格，是扇作风潇洒、古雅，极具书卷气。
是扇背面为王雪涛绘石榴，同属小写意画法绘就。王雪涛师从齐白石，齐白石爱其才华，奉师命改名雪涛。作者以紫金碗、红玉珠生动形容了石榴果实饱满、颜色鲜艳，寓意多子多福，作品题材雅俗俱赏。
1956年王雪涛参加中国文化代表团访问欧洲，在法国与毕加索相唔，王雪涛（左一）向毕加索介绍赠送齐白石木版水印画集
Lot 340 刘奎龄（1885-1967） 位列三公 王人文（1863-1939） 节录《渔洋诗话》 成扇 设色纸本展览：“虚怀斋藏中国书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年11月3日至8日
出版：《虚怀斋藏中国书画精品集》第250页，保利艺术博物馆，2010年11月
纪录：北京拍卖会，2001年4月24日，编号101
尺寸： 19.2×55 cm。 约0.95平尺
估价（人民币）： 250，000-350，000
刘奎龄画鸡的作品较多。此画以“位列三公”为喻意，有祝福官运亨通之美意。画面绘三只神态各异的大公鸡，画面立意饱满，充满生气。
是扇最大的亮点是对雄鸡羽毛的描绘。饱满的羽毛有随风摇动的感觉。羽毛以渲染法绘出，因为含水分较多，显得滋润丰腴。作者又注重笔势线条的运作，用笔工细，羽毛纤毫毕现，颇有“院画”精谨工细之遗风。作品设色雅丽，用笔灵活，明快清新。背景的树叶、岩石、草地则以写意法而出，与鸡形成粗与细的对比，亦渲染出鸡的生存环境。
上款“星孙”即潘星孙，民国时期金融家，曾任天津盐业银行行长，成扇收藏甚富。
《位列三公》出版物 Lot 314 胡也佛（1908-1980） 马上封侯 张启后（1873-1944） 陆游诗三首 成扇 设色纸本出版：《春痕不老·胡也佛作品选集》第48至49页，上海书画出版社，2013年4月
纪录：苏富比香港，1997年4月28日，编号253
尺寸： 19×51.5 cm。 约0.88平尺
估价（人民币）： 200，000-280，000
是扇绘骏马闲立山间，一只猿猴于松树枝头玩耍，骏马侧首而望，猿猴探臂呼应，取马上封侯之意，寓意功名指日可待。
张大千擅画马，有“凡良驹，耳必小而上耸，蹄必细而有劲”之论。胡也佛笔下的马也是如此，可见胡也佛必以马为本，观察入微。笔墨赋色清新雅淡，物象形态生动。对衬景描写亦一丝不苟，坡石、细草等晕染刻画，妥贴平和，笔触精严工致。
Lot 339 马晋（1899-1970） 虎 成扇 设色纸本 戊寅（1938年）作纪录：（香港）荣宝斋、协联古玩拍卖会，1994年11月2日，编号213
尺寸： 20×54.5 cm。 约0.98平尺
估价（人民币）： 100，000-120，000
马晋以取法郎世宁的工笔写实画法初入画坛。是扇作于1938年，是马晋郎派工笔写实绘画的发展成熟期，由临摹自觉转入写生，以写生纠正临摹阶段。
画面绘一只游走于山林间的猛虎，为马晋画作中少见的题材，猛虎以明暗渲染出身躯壮硕的体量感，皮毛描绘一丝不苟，细微处根根分明，质感生动写实。
马晋曾师从金城习画。在金城的指导下，马晋对古代绘画艺术广取博收，并为马晋广开视野。1922年，金城带领马晋南下半年之久，使马晋看到了许多私家收藏，结识江南名家，得以临摹很多传世精品书画，推动了马晋对传统艺术具体而广泛地了解。因此，在这件作品里，我们可以看见，在重视光影质感的前提下，作者以宋明人的笔墨程式提炼，加强了以线造型的笔力，在老虎的皮毛、松针草石的处理上尤为明显，严谨精细。
扇骨为近代竹刻名家余伯雨以留青法雕制，双面刻马晋画稿，与扇面相得益彰。
Lot 331 俞明（1884-1935） 著经图 王禹襄（1870-1935） 节临《黄庭经》 成扇 设色纸本尺寸： 18.2×48.5 cm。 约0.8平尺
估价（人民币）： 50，000-70，000
俞明幼年曾在上海学习水彩画，后专学陈老莲、任伯年人物。同马晋一样，俞明在艺术上得益于金城的帮助颇多。曾因金城的邀请赴北平，在特殊的机缘下临摹唐宋元明清佳作，故能融会各家，兼收并蓄，形成自己的独特风格。
这幅作品的线条细劲中透着一种硬朗，画面人与景和谐融合，显示出高的处理手法和表现能力。画风文秀工细，古意盎然。笔墨细腻而格调古雅，人物衬景繁密深致，勾染精洁。
扇面内层有“涤烦监制”朱记，为俞明定制扇笺。
背面上款“显庭”即章显庭，号芸庐主人，浙江宁波人，近代实业家，曾任上海宁波会馆经理、宁波旅沪同乡会理事等职，并参加赵叔孺、丁辅之等人组织的“古欢今雨金石书画社”。章氏雅爱收藏，在民国年间出版的画集中，时常可见章氏收藏。
