来源：雅昌艺术网
2019春拍，可圈可点。
虽然没有往年伊始纽约亚洲艺术周中国艺术品拍场的爆发，但3月底香港拍卖满天飞的亿元，还是给这个并不怎么好过的艺术品拍卖市场带来了人气。
稍后的以北京为重的主战场话题多多，每家拍行都面临着业务板块等方面的调整，但古董珍玩的发力，也让大陆拍行在该板块的征集硬气了许多，尤其是海外顶级私藏。
7月份的南方拍场一触即发，2019上半年的拍卖行“KPI考核”也进入到收尾阶段，大数据下2019年春拍成绩一目了然：
拍品总件数达到49943件，顺利成交37481件。
成交总额超过1亿元以上的拍卖场次有13家20场。
香港蘇富比以36.38亿港币总成交占据第一。
10件超过亿元、近200件超过千万元成交的拍品。
赵无极是亿元拍品数量最多的艺术家。
在雅昌艺术网所统计的总成交额超过亿元的场次涵盖2019春季大拍、上半年四季拍以及海外上拍中国艺术品场次。（备注：北京匡时与西泠拍卖7月份举行，其数据未纳入到榜单中来，指标拍卖行来源于有中国艺术品上拍的场次，包括海内外）
2019年春拍成交额排名前十的拍行数据来源\制图：雅昌艺术网
成交额最高的四家拍行分别是香港蘇富比、北京保利、佳士得香港、中国嘉德。同时我们也提取了近五年来春拍的成交额对比，香港蘇富比保持匀速增长的趋势，北京保利近两年保持在28亿左右的成交总额。中国嘉德和佳士得香港则有不同程度的回落，起伏较大。
四大拍行之间的竞争也愈发激烈，香港蘇富比和佳士得香港的两次高点均是得益于私人藏家的委托，如乐从堂及日本回流苏轼书画作品等；北京保利和中国嘉德则在买家方面的竞争更大，北京保利则是得益于瓷器板块的大比分成交额胜出。
从五年数据来看，基本上是以稳为前提，同时不断的对板块进行细分，对买家层次更多的照顾，尤其是夜场设置中更加明显。
买家方面，过去五年经历了新藏家的持续进场，尤其是以实力雄厚的企业资本收藏力量为代表，众多夜场封面及创纪录拍品均被上述企业力量拿下。而以十面灵璧山居主人和乐从堂主人曹兴诚为代表的老一代收藏家则开始慢慢的释出，这个趋势在过去五年最为明显。
高价拍品方面，2019年春拍是过去五年亿元拍品数量最少的一年，共计有10件过亿港币成交的拍品。其中大陆仅有2件过亿元拍品出现，赵无极占据其中3个席位，吴冠中占据2个席位，张大千跻身其中之一，仅有的一位在世艺术家来自于海外潮流KAWS，其余3个席位属于古董珍玩。
四大拍行基本占据了所有高价成交的拍品，仅有广东崇正和华艺国际跻身，寡头现状并未改变，相反随着北京匡时拍卖的调整，大陆拍卖行的格局出现了新一轮的调整，中国嘉德与北京保利牢牢占据第一梯队，第二梯队成交额相差较远，无法与之抗衡，以中贸圣佳、北京荣宝、华艺国际和广东崇正为代表。
海外方面，受困于中美贸易战，开年纽约亚洲艺术周表现平稳，并未有重量级拍品释出。更为严峻的情况是，国内拍行不断的获得海外私人珍藏的委托，尤其在瓷器板块，国内藏家力量的崛起及拍行的持续经营和自身改善等原因，使得海外藏家不断青睐中国拍行，海外市场的话语权正在逐步回顾。
中国书画：成交额下降，但市场热点不断
在艺术品市场依旧不甚明晰的情况下，收藏家口味纵然变来变去，但中国书画板块不断的制造着市场热点。
亿元时代以来亿元拍品最少的一季拍卖，同时成交价超过2000万元的拍品数量也仅有34件，作为成交总额的强有力保障，这一价格区间的总数据较之往年有所下降，这也直接导致了上述几家拍行中国书画板块成交额有所下降。
但一些千万元级别的作品得以“补空”，未来看涨，有可能成为突破亿元的拍品。与此同时，拍卖行着眼于日场部分的布局和把控，百万元级别的拍品表现不错，未来亦是有可能进入到夜场拍卖的名单。
中国嘉德和北京保利两家拍行在中国书画板块拥有无与伦比的竞争优势，但值得注意的是传统上近现代书画名家本季两家拍行均没有高价出现，反而是香港蘇富比凭借1.626亿港币成交的张大千《伊吾闾瑞雪图》夺得高价优势，中国嘉德拍出的吴冠中《狮子林》成为本季度最贵中国书画。对此，大陆拍卖行的进港，使得香港在中国书画板块的竞争力增强，以2019年春首拍的华艺国际香港为代表。
但大陆拍卖行在中国书画板块拍品丰富程度和买家群体层次多样，在对于中国传统文化的解读上，使得他们更容易获得私人委托，这一点在日场和夜场上均有所体现。
中国书画板块的“寡头”表现在高度集中的画家名单，“轮番坐庄”的情况虽未再度出现，但张大千依然凭借在大陆和香港的超高价杀出重围，成为本季拍卖中最亮眼的画家。仅在高价成交榜单中，张大千就有7件作品入围，早年海外的经历以及晚年艺术风格的变化使得张大千成为国际市场的硬通货，本季两件最贵张大千作品均诞生在香港，分别是香港蘇富比1.626亿的张大千赠张学良长女张闾英及女婿陶鹏飞夫妇的《伊吾闾瑞雪图》，以及华艺国际香港首拍中9676万港币成交的张大千笔下的第一美女《惊才绝艳》。
值得注意的是，受到真伪鉴定及审美认知等各方面因素，使得强劲新买家在入场时较少选择古代书画，古代书画的原有藏家忠诚度也较高，使得古代书画本季在买家方面的表现不突出，而如何在相对较为稳定的市场行情下，呈现亮点，成为古代书画拍卖的挑战。
此外，古代书画遭遇了高端价位拍品的遗憾流拍，而如何经营中端或者说日场拍品，显得尤为重要。
现当代艺术：成交额创新高，市场话题最多
现当代大盘来看，以香港和内地14家市场权重最大的指标拍卖公司的成交数据为基准，2019年春现当代艺术板块共上拍了2074件标的，其中1700件顺利成交，成交率为82%，总成交额为38.03亿元。
这样的总成绩创造了该板块的历史成交新高，赵无极持续不断的市场高价屏霸、超高价的KAWS延续到线下衍生品的抢购等等，现当代艺术在本季似乎风头大起。
本季表现最强劲的拍场
细究内部，最大的贡献方依然是来自于香港市场，并且不断的扩大成交额。香港作为亚洲艺术市场的交易中心，拍品选择丰富，由“泛亚化”向“全球化”推进的多元市场中，买家和资金量更大，受单一方面因素的制约较小。再加上几位市场明星的持续发力，保持着快速发展的势头。
反观内地，由于缺少海外藏家的参与，拍品选择方向也只能尽量偏向本土口味，尽管也有少量向外拓宽的尝试，但效果并不显著。
高价拍品方面，千万级高价作品对市场的支撑作用在本季春拍中表现得尤为明显。赵无极一枝独秀般的存在，2件过亿，8件超过5000万港币成交的拍品。
当代艺术方面，除了强大流量的KAWS外，中国当代艺术家拍场排名大洗牌：刘野异军突起，曾梵志持平，周春芽和张晓刚则有不同程度的下滑。刘小东冷军、王兴伟、赵半狄、方力钧凭借着在内地春拍中单件高价杀入榜单。
青年艺术家部分在尽力了持续的式微之后，本季中国“70、80后”艺术家的份额明显放大。尤其佳士得香港在林家如上任后，推出了聚焦“70、80一代”的“离心力”专场；中国嘉德日场策划了“聚焦当下/2000年以来的新艺术”专题，保利夜场中也有“新绘画”专题的延续。艺术家方面则以贾蔼力、郝量、段建宇、梁远苇、黄宇兴和秦琦等为代表。
瓷器杂项：寡头明显，市场话语权回归大陆
对于瓷杂板块来说，顶级私人珍藏在本季发挥主力作用，一定程度带动精品的高价释出。此外，耀州窑在本季刷新世界拍卖纪录，尤其是从海外征集的传承有序的宋瓷各大窑口精品，取得良好的市场回报。而随着收藏圈现代简约审美的导向，清三代御窑中的单色釉、颜色釉愈发得到买家的欢迎。
以雅昌艺术网所统计的香港与内地12家指标拍卖公司的成交数据为基准，2019年春瓷杂板块共上拍了4898件标的，其中3132件成交，成交率为64%，总成交额为30.86亿元。
正如所提到的寡头优势下，瓷器海外市场的话语权在不断的回归中，北京保利古董珍玩部联合顶级私人珍藏“十面灵璧山居”，在当下整体低迷态势中，异军突起。一场历时近8个小时的竞拍，达成了北京保利古董珍玩夜场9.34亿元的创纪录佳绩，本季北京保利整体古董板块共斩获10.9亿元的总成交额。
反观苏记佳记两家，尤其是本季香港地区成交也略逊以往，两家瓷杂板块收获逾9.63亿港币，同比2018年春的12.02亿港币，降幅度达到20%。
买家方面，从藏家群体看，古董板块下属门类本就多，各有专门的收藏圈，而随着市场行情变换，不少藏家也会选择“跨界”，在明清瓷基础上升级为高古瓷玩家，或是购入明式家具。而本季保利古董夜场，就有业内重要书画藏家进军瓷器收藏，一口气掐尖儿买到了三件宋瓷精品。
拍品趋势方面，清三代瓷器依旧是市场持续的高点，但宋瓷热度也在不断的上升，随之而来是市场的危险系数，目前市场集中追求的宋瓷主要标准是流传有序，对于没有确定来源的宋瓷或是普品其价值还是处于中低阶段。
结语：大环境下的艺术品市场走向不够明朗，藏家释出更要看时机，买家进场需要更多的引导，市场需要更细致的划分等等，对拍卖行提出了更多挑战。在这轮竞争中，各家拍卖行凭借各自对市场的敏感度和耕耘，释放市场竞争力，保证稳定成交下，亦有不少突破。
