晚明 黄花梨镶大理石案屏 晚明至清前期 黄花梨升降式灯台 书房（4套6件） 　晚明至清前期 　　黄花梨镶嵌黄杨木龙纹提盒 （苏富比供图） 　　晚明 黄花梨折叠式炕案

　　香港苏富比艺术空间，一个号称世界顶级的明式家具收藏、名为“攻玉山房藏明式家具”的展览规模空前，声势浩大。它化身苏州庭园宅院，呼唤着全世界的 家具知音缘聚于此，在拟古的现代空间诉说着明式家具的简洁优雅、高质精罕……为了深入剖析明式家具的魅力以及它近些年在收藏市场的种种表现，新金融记者独 家专访了中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松，北京宣明典居古典家具有限公司董事长、平仄品牌创始人兼总设计师傅军民，分别解读时下的明式家 具热潮。

　　自外而内的风潮

　　新金融：香港苏富比于8月14日起至9月4日推出世界顶级明式家具收藏展，展出知名藏家“攻玉山房”收藏明式家具精品38件套，并于10月香港苏富比中国艺术品秋拍期间举办专场拍卖会。你如何看待明式家具进入拍场，并屡屡拍出高价？

　　邓雪松：20世纪90年代初期，明式家具进入拍场，慢慢地开始蓬勃发展。早期的明式家具拍卖或混杂在东方的艺术品当中，或混合在木器、文玩杂项等综合拍 卖里面，直到近几年，但凡有经典收藏的明式家具作品，一般都会通过专场拍卖的形式展现，不过这两年又呈现出从专场拍卖向个人专场拍卖转变的趋势。

　　如今，一场成功的明式家具拍卖已经掺杂了越来越多家具艺术之外的收藏者的文化影响力、行业地位的效应和价值，这是它最终价值叠加的体现。比如上拍非常成 功的安思远私人珍藏专场、1间房——比利时侣明室藏明式家具专场等都见证了这种奇迹。在这种情况下，把明式家具的价格屡屡推向新高也是这个年代所呈现的重 要特点，更契合艺术品的拍卖理念。

　　傅军民：通常藏品能够上拍，主要符合两方面的因素：一是自身价值高，二是形成了收藏体系。明式家具自身拥有较高的历史地位和文化价值，再经过多年的收藏界人士热捧，形成了一个高端、有影响力的收藏圈，可谓是有价有市。

　　新金融：20世纪80年代到90年代曾引发一股明式家具海外收藏研究的热潮，是什么因素让明式家具为西方所钟情，并成为博物馆、收藏家竞相追捧的目标？

　　邓雪松：明式家具被发现时，恰逢西方处于工业文明设计的鼎盛时期，大家对其设计风格和艺术魅力十分关注。在设计上也呈现了极简主义思潮，更多的是从工业文明转向对大自然的一种观察。明式家具的艺术形式又很简约，材料是自然和人工的平衡，同时也兼顾了艺术欣赏和家居使用的一种精妙平衡。它基本上是文化艺术和家居使用品并妙兼备的代表。

　　傅军民：那一时期国内明式家具的收藏热，离不开王世襄先生的贡献，他编写的《明式家具研究》为之建立了体系、奠定了地位。明式家具独特的美也影响了世界，启发了很多西式家具研究者和设计师，从而吸引了西方收藏家的目光。

　　新金融：明式家具率先在国外受到广泛的收录，此后犹如水银泻地，无孔不入。而在国内，人们对它的价值认识却较晚。

　　邓雪松：中国传统文化体系一向重艺术而轻技术，明式家具一方面由文人参与推动，但另一方面他们又不屑为它立文著述、详细介绍，主流文化对它不是特别重视，就导致收藏市场也一蹶不振，所以早期的明式家具，包括整个家具门类都没有作为独立的艺术门类出现。

　　综合来讲，明式家具处于一个早期外流、近年回流的过程，它的价值不是中国人自我炒作、宣传、推广的结果，相反的，它是墙外开花后，才墙内“香”，是自外而内的一股热潮。

　　傅军民：中国的家具收藏起步比较晚，可以说是个时间差的问题。国际交流首选都是向外看，在中国人喜爱沙发等西式家具的同时，国外藏家也爱上了中国风的明式家具。经历过这一阶段之后，逐渐发掘自身民族文化的闪光点，也是历史规律的必然。

　　充满哲学意味的文人艺术

　　新金融：攻玉山房主人叶承耀曾说过，“明式家具的魅力就在于造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。”除了这些，在你看来，明式家具还达到了哪些高度？

　　邓雪松：明式家具的简约、雅致、含蓄、精巧，使其成为一种具有东方哲学美感的艺术形式，它是造型、材料和工艺的完美统一。造型艺术特质是它打动全世界的 因素之一，国内对其认识尚显不足，更多的局限于材料。其次，材料是艺术形式的一个载体，明式家具在其使用上尊重自然，尊重木性，力求精准、简朴，呈现一种 自然材质之美。另外，工艺制作的精巧、榫卯结构的科学合理更让其充满东方哲学意味，成为一个优雅文人艺术的代表。

　　傅军民：器型简约明快、线条洗练流畅，有禅意、有韵味，也有文人气质。明式家具不只有外在的美，内部的榫卯结构也令人称道，兼具高超的工艺和艺术性。

　　新金融：业内人士曾给出一种观点，“明式家具装饰不多，用料不多，但是讲究用料做工。”那么，料与工应当如何协调？

　　邓雪松：传统的明式家具对工艺的追逐不是盲目的，而是有序地释放。在工艺和制作上面，它被工匠尽心尽力做到最好，而不是片面追求工艺的气质。中国传统文 化强调因材施艺、因形施艺。造型特征、风格应该怎样，技术、工艺上如何匹配，这是个平衡体系。现在的很多人片面追求技艺，而不重视整体从设计角度对技的使 用。其实，顺应材质和木性、不剑走偏锋、强调平衡和适度才完美。

　　傅军民：这一方面与审美有关，另一方面是材质所决定的。明式家具多用黄花梨材质，黄花梨木性稳定、韧度强，却不适宜雕刻，否则会显得花纹凌乱，因此更注重器型的表现。如今的明式家具选材上更广泛，也有紫檀、红酸枝等，用料与做工都是很讲究的。

　　尊重文化 坚守市场

　　新金融：明式家具在过去的几十年才被人重新发现，对藏家而言，应如何慧眼识珠，从繁多的明式家具种类中选取价值最大的藏品？

　　邓雪松：收藏包括两种行为，首先，你要想好自己属于投资投机，还是从文化切入进行纯粹收藏，这是两个角度，也会产生不一样的结果。如果只是为了今天买， 明天卖，这是投机，不是收藏。对明式家具来说，最有收藏价值、收藏价值最大化的应该是对传统文化艺术的长期坚守，要真正尊重文化，与艺术为伴，一生和文化 艺术相守。其次，你要热爱家具文化。只有热爱、研究，“头悬梁锥刺股”般用功了，你才能看见，才能分辨，才能学会思索，才能有所选择，进而独具慧眼。再 者，就是我前面提到过的，它所具备的价值是文化艺术价值和个人价值的叠加，这是成为藏家的前提，如此才会被行业所尊重。最后，收藏艺术品除了自身价值之 外，被谁收藏过、有无著录、有无参加过重要展览、是否在全世界或者行业圈内拥有举足轻重的地位等，也很关键。

　　傅军民：经过多年的市场运 作，黄花梨制作的明式家具，价格已经趋于历史高位，反超了“木中之王”的紫檀。实际上，古董家具在价值的判定上，材质并不是第一位的，除非是忠实的黄花梨 爱好者，否则还是紫檀更有升值空间。一些人忽略紫檀是因为对清式家具有所诟病，其实，新制作的紫檀明式家具也是不错的选择。

　　新金融：目前的明式家具市场，很多伪作也能瞒天过海，玩家应怎样来辨别其中的真伪？

　　邓雪松：多学习、多交流，做到谦虚谨慎、宁缺毋滥，切忌贪图便宜，重量不重质，下手时要冷静，要有眼光。总之，摆正心态，了解具体的来源和价值，才能交 到朋友，真正融入这个圈子。以前都是很多藏家在玩收藏，现在却多了很多企业家，这些人在玩收藏的时候对民间的工匠、前辈缺乏了解和尊重，如果不虚心学习请 教的话，很容易上当。

　　傅军民：辨别明式家具，老家具一是看器型是否符合历史特征，二是看有无做旧痕迹，这些在家具的底面和细节，往往容易看出破绽；新家具主要看材质和做工，是不是真材实料、榫卯工艺是否合格，此外还有气质表现。

　　新金融：相比书画、瓷器等基础深厚的中国艺术门类，古典家具在学术、修复等领域仍有值得商榷和研究之处，其历史发展也在不断地演变。未来，明式家具在收藏市场的走势，你作何判断？

　　邓雪松：从世界各大拍卖来看，拍卖公司刻意将它的拍卖地点选在香港或者内地，呈现了一个由西向东转变的过程，香港和内地会成为重要的交易地点，而绝大多 数买家都是华人。我对明式家具的未来还是很有信心的，它会随着中国经济的发展、国家综合国力的增强以及我们对本民族传统文化的自豪和认同，发挥出更大的影 响力，会更受瞩目。

　　傅军民：历史性的稀缺，原材料的涨价，都使得明式家具有高起点。然而，古董家具毕竟十分有限，普通藏家不妨转投新做的明式家具。市场上不只有海黄、越黄，还有紫檀和红酸枝，更有选择余地和升值潜力。

　　新金融记者 王妍妍

　　来源：新金融观察报