吴冠中 周庄 张大千 1982年作 桃源图

　　策划/本刊编辑部 记者/舒曼

　　4月，结束了的香港首轮春季艺术品拍卖上演了疯狂一幕——苏富比、保利轮番登场，纷纷推出天价艺术品，拍卖场上更是销烟弥漫，暗斗明争，拍卖价格令人咋舌。

　　近年来，艺术品市场持续低迷，很多之前拍出天价的“大师”作品都跌了，为何今年香港的两场春拍如同打了鸡血一般屡次刷新拍卖纪录？这背后又蕴含着怎样的财富秘密？低迷的艺术市场回暖了吗？

　　吴冠中《周庄》2.36亿港元，

　　崔如琢《飞雪伴春》3.068亿港元，

　　张大千《桃源图》2.7068亿港元。

　　连续3天拍出3件超过两亿港元的作品。

　　珍罕的10.1克拉蓝钻“迪比尔斯千禧瑰宝4”以2.48亿港元成交，

　　明永乐青花花卉锦纹如意扁壶拍出1.1亿港元，

　　明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶以9932万港元成交，

　　清康熙御宝“敬天勤民”檀香木异兽钮方玺以9260万港元拍出……

　　4月，香港首轮春季艺术品拍卖上演了疯狂一幕，首轮春拍一举出现3件过亿拍品，书画、陶瓷、佛像、珠宝等都仿佛瞬间爆发，一扫过去两年的颓靡低迷，出现了令人诧异的V形上涨，这种突然逆势反扑让人们出乎意料。一个个天价拍品的出现，验证着香港市场的买气十足。

　　香港苏富比在这轮春拍中的总成交额为31.4亿港元，同比2015年春拍26.94亿港元增加了16.6%，环比2015年秋拍26.69亿港元增加了 17.6%。保利香港拍卖公司也取得了不错的成绩，达到12.67亿港元，同比2015年春拍11亿港元增加了15.2%，环比2015年秋拍 9.14亿港元增加了38.6%。从成交数据上，香港春拍呈现出V型反转态势。

　　屡次刷新拍卖纪录背后的秘密

　　近年来，艺术品市场持续低迷，很多之前拍出天价的“大师”作品都跌了，为何今年香港的两场春拍如同打了鸡血一般屡次刷新拍卖纪录？其背后明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶

　　尺寸/ 21.3cm

　　成交价/ RMB 　83，329，480 （HKD 99，320，000）

　　拍卖公司/ 香港苏富比拍卖有限公司      

　　拍卖会/ 2016年春季拍卖会

　　青花缠枝牡丹纹净水瓶，高足造形独特繁丽，耀眼夺目，为永乐一朝之稀珍，数世纪后，其祥瑞寓意，更得乾隆帝敬仰赏爱。净水瓶非日常使用之器，于宫廷中亦 仅作礼器之用，惟可见于少数重大祭典场合，其造形大异于当朝茶酒执壶，独树一格，历代瓷器中罕有能与其媲美者。塑造如此独特器形，窄颈宽腹，细流纤长笔 挺，需瓷人巧心熟技，反映永乐朝景德镇御窑造瓷水平之精妙高超，然烧造成功者，为数鲜少，包含此瓶仅三例存世，均为永乐青花御瓷，其一为清宫旧藏，现存北 京故宫，另一例则曾为康涅狄格州 Palmer 氏、Frederick Knight 及赵从衍珍藏，1980年代曾二度售于苏富比。

　　北京故宫藏净水瓶，应曾用于佛教祭典，永乐帝崇佛，曾诏命烧造大量瓷器用以礼佛，此瓶应是其一。礼器尚白，永乐初年景德镇御窑亦曾致力烧制单色白釉净水 瓶，虽无完整器传世，景德镇珠山御窑遗址，明永乐早期地层出土一件白釉净水瓶残片，连同一件白釉僧帽壶，原作藏传佛教祭祀之用。

　　有什么秘密？

　　其一，大师真迹尺寸越大越容易拍出天价。创作于1997年的《周庄》长度近3米，是目前市场上吴冠中尺幅最大的油彩作品，亦是他创作生涯的压卷之作。画 该作品时，吴冠中已78岁，这样大尺幅的创作并非易事，因此对他来说这也是一种突破自我的象征。这幅巨制油画创作灵感源于1985年的速写图，最初是为华 商郭瑞藤筹建新加坡第一家私人美术馆而作。也就是说，这幅画在吴冠中心底酝酿了十二年。当年这件作品还没来得及展出就被藏家拿走了，此次拍卖也是这件作品 首次进入公众视野。

　　香港苏富比2016春拍“中国书画”专场上，张大千创作于1982年的《桃源图》最后以2.7亿港元落槌，《桃源 图》长两米，与其生平最后巨制《庐山图》的创作时间相仿，两者皆精心绘制，尺幅大于一般作品。而在这场拍卖会上，张大千的另一幅作品《味江》虽然创作时期 要早很多（1948年），但1米× 0.56米的尺寸小于《桃源图》，因此3548万的成交价远逊于《桃源图》。

　　著名艺术评论家陈默表 示，一般来说，尺寸巨大的大师真迹越容易拍出天价。“2011年，齐白石最大尺幅作品《松柏高立图·篆书四言联》在嘉德春拍以4.255亿落槌，当时创造 了中国近现代书画的新纪录，这纪录至今没人打破。齐白石爱画小品，一生大尺幅很少，所以能拍出如此高的价格。而吴冠中和张大千此次参拍的作品也是他们各自 艺术生涯中的巨作，所以拍出天价很正常。”

　　其二，已故大师作品价格一直水涨船高。吴冠中早在五年前就已经迈入亿元画家俱乐部，那时他刚 去世一年。吴冠中的作品一路走高，一是因为老先生已经过世，他的作品属于不可再生资源；二是吴冠中生前对自己要求很严格，不好的作品悉数毁掉，他不算高产 画家；三是喜欢吴冠中画的并不只是中国人，就连喜欢浓墨重彩的外国人也会钟情于吴冠中的画，吴冠中的画笔有着很浓的西方味道，他的画有很多西方的抽象元 素，画风独特。这样一来，吴冠中的画能拍出天价也就不足为奇了。同样，张大千的作品近年来也是水涨船高，尤其是他晚年创作的泼墨泼彩山水画由于存世量不 高，因此容易拍出天价。

　　其三，收藏大鳄联手抬高近现代书画品价格。保利春拍的《周庄》是从境外征集而来，据说买下它的人是一名香港年轻买家，但此说法尚未获得保利方面证实。不过拍下《桃源图》的藏家却异常高调，他是上海龙美术馆创始人刘益谦。

　　刘益谦曾以2.8亿购藏鸡缸杯引公众关注。去年“刘老板”又以10.84亿人民币拍下莫迪里阿尼作品《侧卧的裸女》轰动艺术圈。今年春拍，他重新将目光投回了中国近现代书画大师们的作品。

　　中国近现代书画大师作品价格的一路飙升，有媒体称一些大买家为“推手”，这是个充满商业操作的词语。比如，吴冠中的作品价格持续高涨，就离不开“推手” 的运作，从上世纪80年代到现在，吴冠中作品的收藏经历了三次热潮。第一波是在海外，其中最大买家是在新加坡活跃的华商郭瑞腾，他陆续收藏了上百件作品。 第二波热潮始于1996年，这一期间中国内地个别藏家开始购藏吴冠中，国内著名收藏机构玥宝斋的当家人、著名收藏家郭庆祥成为最著名的吴冠中藏家，他的玥 宝斋从1996年起陆续买入近百张吴氏作品。

　　人们习惯于将郭瑞腾称为“印尼郭”，郭庆祥为“大连郭”，而另外一名香港藏家方毓仁则被称为“香港方”——他从上世纪80年代初就已开始代理吴冠中的作品，更是最早直接拿吴冠中作品在香港佳士得上拍卖。

　　在多数人意料之中的是中国当代艺术市场，在香港春拍的成交情况仍不理想。香港苏富比“亚洲现当代艺术晚间拍卖”84件拍品中，10件是来自中国当代艺 术；而曾经屡创拍卖纪录中的70后艺术家贾霭力也在本次夜场中遭遇流拍，其曾在2013年的香港苏富比以340万港元成交的《早安，世界》，在本次夜场中 以240万港元的起拍价流拍。

　　在香港苏富比举行的4场现代及当代亚洲艺术拍卖中，比例很小的中国当代艺术以早期艺术家为主，但挑选的不 是一些曾经的市场热门作品，如岳敏君 1993年作品《幸福》以440万港元成交；张晓刚2009年作品《绿墙：书房一号》以187.5万港元成交，另一件《期待的生灵》以108.75万港元 成交。

　　如今中国当代艺术板块整体仍在调整，成交行情下滑，买方表现谨慎，为此拍卖公司不断调整以促成市场主力和品位的轮换，从老 F4（岳敏君、张晓刚、方力钧、王广义），到新F4（刘野、刘炜、曾梵志、刘小东），到现在的尚扬、石冲、毛焰、段建伟、王光乐等中青年艺术家。

　　在艺术保守力量和日韩当代艺术的夹缝中，中国当代艺术表现的冷静和理智，而资金充足的机构、美术馆正在争夺最好的艺术品资源，相信具有相当实力的成熟艺术家和年轻艺术家未来会受到持续关注。

　　2016内地春拍如何开局　

　　出乎意料的火爆不禁让人对即将开始的北京春拍能否回暖充满想象，即将开拍的市场更加值得期待。

　　市场调整，也是市场份额重新洗牌的过程。一些大中型拍卖行不断攻城略地，行业集聚效应加剧。比如，北京保利推出的《云中君与大司命》是傅抱石艺术生涯中 极为重要的一件作品， 2亿元的估价更加让人期待它的市场表现。曾巩《局事帖》曾于2009年在北京保利夜场拍出1.08亿元引发轰动，时隔七年重现中国嘉德，一旦成交必然刷新 原有的拍卖纪录。北京匡时6月初也将迎来十周年大拍，不管是专场设置还是作品征集，从数量到质量，都会有大幅提升。拍卖行之间的竞争不再只是征集、成交能 力的对比，更是品牌美誉度等软实力的抗衡。

　　香港春拍的火爆，反映出香港市场艺术品交易地位的强势。但这种火爆对内地市场影响有限，已经 成为业内人士的共识。香港与内地市场的表现可谓“冰火两重天”，除了大的经济环境不同，原因更是多方面的。首先，从政策环境到交易环境，内地市场的国际化 程度还远远不够；其次，内地藏家群体更倾向于投资，而非收藏。

　　香港市场的风向标更多是指向国际市场，他们的买家群体是国际化的，市场环 境也与内地存在诸多差异，比如税收、市场政策等，而苏富比目前还无法在内地拍卖文物，香港春拍的良好成交更加显示出 香港艺术品拍卖市场的强势地位，也有利于进一步刺激内地文物艺术品市场的复苏，但还不能得出内地文物艺术品市场就此出现反转的结论。

　　内 地春拍能否回暖最重要的还是要靠拍品说话，市场追逐的焦点永远是精品，顶级拍品依然会受到资本热捧。另外内地收藏家和拍卖公司之间有利益关联，往往大收藏 家和拍卖公司的老总之间非常熟络，称兄道弟，收藏家需要在拍卖公司为自己藏品拍得好价，要做艺术品融资贷款等也同拍卖公司有关；而拍卖公司不仅需要从藏家 那里征集拍品，也需要他们在拍卖会上出手捧场，双方一荣俱荣、一损俱损。

　　香港市场的历史比较悠久、发展成熟，不少非常资深的藏家都拥有 着雄厚的实力，收藏群体比较固定。这些年，也有些来自各个财团的新藏家，就是所谓的“富二代”，他们的收藏是非常有家庭传承的，算是下一辈开始介入接班。 这些人出手，只要看中好东西，就不会计较，没有资金多一点少一点的这种得失心，大多数的心态就是志在必得。所以说，香港这个地方相对客户群比较高端，汇聚 了两岸三地的资深藏家，持有的资金也比较大。

　　内地拍卖市场前几年比较火爆，但参与者很多是中小买家，也就是持有中小量资本的人比较多。 很多是画廊老板，这几年刚刚开始试水艺术品。总体而言，资本的持有量并不大。这两年受整个经济形势的影响，特别是一些企业家，因为企业经营状况不好，这两 年都不再买东西了。买东西的人少了，投入的资金量就非常少。

　　并且，内地市场中，真正想要收藏的人不多，而是投资的人比较多。这就是两边的差距。因为是投资，看到市场火爆进来了，看到市场不好就又退出去了。市场相对不稳定，也不成熟。

　　专家预测，今年内地的春拍市场和去年秋拍的情况差不多，不会有大的波动。因为拍卖或者说艺术品市场，就是整个经济的晴雨表，它体现得非常明显。今年上半年经济形势并没有出现大的波动，艺术品市场的起伏也不会很大。

　　来源：《艺术品鉴》杂志