“我就不能一天没有一个精光的女人耽在我的面前供养，我真是穷，饭都吃不出，衣都穿不全，可是模特儿——我怎么也省不了。”
——常玉
常玉的重要研究者陈炎锋曾感叹，“有些人或许终其一生也练不成这几秒钟的神来之笔。”
Lot 672
常玉 美丽的大腿
1920年代末至30年代初 纸本水墨炭笔 45.3?27.8cm。
收藏：
巴黎图欧拍卖会，1970年代
米歇尔·哈巴尔先生旧藏
陈炎锋先生旧藏
台湾私人收藏
展览：
“常玉，卅年代的素描与水彩”，1982年5月1日至11日，版画家画廊，台北
出版：
《巴黎的一曲乡思：常玉》，印刷出版社，台中，1982年2月，第85页
《常玉素描与水彩全集》，财团法人立青文教基金会，台北，2014年，编号D0108
笛卡尔曾说：“裸体即本质”。常玉笔下的肉身久负盛名，丰腴各异的“巨女人”展示了初到巴黎的常玉，面对花都生活迸发出的热情，也暗示了他的个性与艺术轨迹。
Lot 674
常玉 哭泣的裸女
1920年代末至30年代初 纸本水墨炭笔 45.3×28cm。
收藏：
陈炎锋先生旧藏
台湾私人收藏
一九二七年初，同一批赴法的中国友人，诸如徐悲鸿夫妇、郭有守、邵洵美、徐志摩等人纷纷回国，唯有富家公子常玉沉湎花都，此时他的作品在沙龙中刚刚崭露头角，家中尚有优渥的经济支援，春风得意。他在蒙帕纳斯（Montparnasse）的咖啡店和大茅屋学院（Atelier de la GrandeChaumière）消磨大把时光，悉心琢磨着传统中国画中不存在的人体素描。
Lot 671
常玉 着西装的男子
1920年代末至30年代初 纸本水墨 45.3×28.3cm。
收藏：
巴黎图欧拍卖会，1970年代
米歇尔·哈巴尔先生旧藏
陈炎锋先生旧藏
台湾私人收藏
展览：
“常玉，卅年代的素描与水彩”，1982年5月1日至11日，版画家画廊，台北
出版：
《巴黎的一曲乡思：常玉》，印刷出版社，台中，1982年2月，第58页
《常玉素描与水彩全集》，财团法人立青文教基金会，台北，2014年，编号D2216
常玉极少绘制男子，本次上拍的《着西装的男子》勾勒了一位低头作画的卷鬃男同学，线条色泽深浅不一，有如书法凝结，虽寥寥数笔，但西装、领结、鞋履无不展现着二三十年代一丝不苟的巴黎风尚，这幅少见的穿戴齐整的男人肖像，还保有常玉独特的“梳齿状”手指。
除了来去自如的大茅屋学院，常玉还时常流连坐落于蒙帕纳斯大道上的圆顶咖啡厅（La Coupole），这里也是藤田嗣治等人云集的文艺圣地。
Lot 669
常玉 红色裸女
1920年代末至30年代初 纸本水墨水彩 50?30cm。
收藏：
陈炎锋先生旧藏
台湾私人收藏
展览：
“中国·巴黎：早期旅法画家回顾展”，1988年5月26日至6月26日，台北市立美术馆
“双玉交辉：常玉与潘玉良作品展”，1995年10月14日至11月26日，历史博物馆，台北
出版：
《中国·巴黎：早期旅法画家回顾展》，台北市立美术馆，1988年，第110页
《典藏艺术杂志》第九期，宫商文化事业有限公司，台北，1993年6月，第168页
《华裔美术选集（1）：常玉》，艺术家出版社，台北，1995年9月，第79页
《常玉画集》，历史博物馆，台北，1995年，第99页
《常玉素描与水彩全集》，财团法人立青文教基金会，台北，2014年，第159页
据常玉前妻哈蒙尼耶（de la Harmonyer）所言，常玉的时间多用在漆器家俱的制作、绘画，及前往咖啡馆一坐数小时，在餐垫上素描。以圆齿边桌纸作画的水彩《红色裸女》见证了常玉在巴黎的生活轨迹。
Lot 667
常玉 付罚款的裸女图
1920年代末至30年代初 纸本铅笔炭笔 44?26.8cm。
签名：十一月十五下午一时去警察局付罚款 常玉兄千万不要忘记 十月廿四买洋油五斤
收藏：
陈炎锋先生旧藏
台湾私人收藏
展览：
“双玉交辉：常玉与潘玉良作品展”，1995年10月14日至11月26日，历史博物馆，台北
青年时代的自由自在，深深印刻在常玉的个性里，一张贴在墙壁上的铅笔素描《付罚款的裸女图》空白处用毛笔写着：“十一月十五日下午一时去警察局付罚款，常玉兄千万不要忘记。”大概是法国居留证到期未续约，警察局又来函多次，万不得已才随手记在素描作品上。
感性，但又超脱情欲；囿于形态，又做空了形态。恐怕只有如此轻盈的灵魂，才会独独钟爱尘世中丰厚的肉身。
