华艺淘珍11期: 居巢居廉的花花世界

2018年03月27日 15:33 新浪收藏
微博 微信 空间 分享 添加喜爱

  本期华艺淘珍,将精心推出数幅“二居”的中晚年佳作及居廉弟子容祖椿的妙笔丹青,这些绘画作品清新、水灵、明秀,或色墨清淡,渲染混融,或缜笔华彩,精细别致,极富有岭南地域鲜活风物的意蕴,逸趣横生。

  明末清初以来,在日益兴盛的水墨写意绘画潮流之中,简笔急就的“墨戏”图式几乎泛滥,居巢、居廉的出现无疑为当时的花鸟画坛带来了一股清风。与赵之谦的酣畅浓艳、任伯年的简逸洒脱、吴昌硕的浑厚苍劲不同,扎根岭南的居巢、居廉以清秀俊逸、明媚妍雅的风格异军突起。各大家独领风骚,共同构成了清中后期花鸟画的繁华盛世。

  在画史上,人们习惯将居巢、居廉二人并称“二居”。居巢为居廉的堂兄,同时也是居廉艺术道路的导师。他们承继恽南田以来的没骨花卉画法,强调形神兼备,对景写生,并创造性地将撞水、撞粉之法发扬光大,造就出渗透了岭南特色的绘画图式语言,被称为“隔山画派”或“居派”,成为清代乃至近代中国花鸟画的杰出代表。

居巢居廉的故居“十香园”,如今仍隐于闹市之中居巢居廉的故居“十香园”,如今仍隐于闹市之中

  居巢

  作为具有开创意义的一代画家,居巢的画在当时便享有很高声誉。但其平生不轻易作画,即使作画,“虽一小帧,亦数日始成,盖渲粉染色,不妄一点一笔”,故他的画作传世甚少,在当时已颇为难得,“人得零缣碎锦,宝若拱璧”。

居巢 花卉草虫   设色纸本 镜框   18×52cm居巢 花卉草虫   设色纸本 镜框   18×52cm

  注:上款人为张嘉蓉

  居巢的大多数作品,均属写实之作,在用粉及用色上颇为考究,极得恽南田之精髓。

  此两幅《花卉草虫》图,构图独运匠心,赋色落墨均极秀雅,笔法兼工带写,花卉、叶子因阴阳向背之别而富有层次,渗透出华而润泽之感,颇得自然之神韵,沉实而又飘逸,可代表其晚年的基本风格。画中精心刻画的草蜢悠然地立于太湖石之上或野草之间,栩栩欲活,更添一种意趣。

居巢 花卉草虫   设色纸本 镜框   18×53cm居巢 花卉草虫   设色纸本 镜框   18×53cm

  注:上款人为张嘉蓉

  值得一提的是,这两幅作品均为同一上款。上款人秋浦,即为东莞张嘉蓉,与居巢、居廉交好,为居廉祝寿的诗集《得寿图题咏》上,即有其题诗。由杨永衍发起的诗集《草色联吟》,“二居”及秋浦均觞咏其中,可证三人交往之谊。

  居廉

  居廉晚期的花鸟草虫画,是人们最为习见的、代表居廉画风的作品。此时,他已将撞水撞粉之法运用得烂熟,信笔拈来,便是一幅生气昂然的佳作。有论者称其“写花得向背掩映之神,故极妍尽态,而叶能反折得势,枝能秀劲生动,又得风晴雨露月雪之变态。多写生,得花叶形状之真确,多悟想,得章法位置之巧妙,故能随意挥洒,遂成妙图”。

居廉 牡丹蜜蜂   设色纸本 立轴   128.5×33cm居廉 牡丹蜜蜂   设色纸本 立轴   128.5×33cm

  此《牡丹蜜蜂》创作于1901年,正值古泉先生古稀之年,画面清目舒心,极尽生态,给人栩栩如生之感。“撞水撞粉”之法发挥得淋漓尽致,将牡丹的动态生意精彩呈现。那层层环环相套的纹理,淋漓渗化的墨、色以及难以名状的意趣,无不给人以一种新奇的美感。花间灵巧飞舞跃动的群峰,形态可掬,更为画面平添了许多鲜活的气息。

  居廉一生所作画作中,大多为扇面、册页一类的小品画,如此件《牡丹蜜蜂》类的大尺幅中堂,可谓屈指可数,在晚期更是如此,值得藏家珍视。

居廉 螳螂   设色纸本 镜框   40×49cm居廉 螳螂   设色纸本 镜框   40×49cm

  居廉的花卉,不但是自然界的生动写照,而且又表现了岭南地域人们所特有的生活情趣,具有别样的自然、野逸之趣。或丰硕繁迭,色泽明丽,或疏花淡影,水色晕化,岭南那五彩斑斓、绚丽夺目的色彩经过居廉的表现,显得特别的滋润明丽,天机物趣,化为一体。

居廉 蝉、蜜蜂两帧   设色绢本 镜片   D:25cm×2居廉 蝉、蜜蜂两帧   设色绢本 镜片   D:25cm×2

  居廉绘画昆虫多为勾勒敷彩,其敷染在小昆虫上的颜色明丽、透亮,呈现出一种精致的美。更难能可贵的是,其绘画的草虫虽然精描细绘,却没有纤弱,刻板之气,而是新颖、活脱,从中透露出一种健康的生命活力。

居廉 柳蝉   设色纸本 镜框   16×53cm居廉 柳蝉   设色纸本 镜框   16×53cm

  蝉在居廉的绘画中经常出现,形态憨气十足,勾描精细入微,如透明状的蝉翼上面纤若毫发的纹理也清晰可见。黑色的蝉栖伏在灰白的树枝上,形成一种醒目的对比,显得分外的耀眼。

居廉 醉钟馗   设色纸本 立轴   66×33cm居廉 醉钟馗   设色纸本 立轴   66×33cm

  居廉以花鸟草虫驰名画坛,但所写之钟馗一直鲜为人知。据说每逢佳节,居廉总会写一些应时作品以赠爱徒,端午则多画钟馗。

  居廉所写钟馗在传统基础上多所创意,逸笔洒脱,在画法与笔意上均有其独特之处。此《醉钟馗》以极为漫画、写意的笔调刻画,钟馗形象诙谐有趣。根据题识,衣纹乃是用朱砂调和米汁,以没骨之法绘制而成,居廉自称“未知有合古人意否,是又却鬼之一法也”。这种画法又见于1903年作的《钟进士》(广东省博物馆藏),为居廉画钟馗之首创。

  容祖椿

  在19世纪以来的岭南绘画史上,居廉、居巢无疑是一座不可绕过的重镇。他们继承并发扬光大的“撞水撞粉”之法以及革新精神,在近代岭南画坛上具有里程碑的意义。

  居廉更开帐授徒,桃李满园,培养出一大批包括“岭南画派”创始人高剑父、陈树人和广东国画研究会代表容祖椿在内的画坛佼佼者。他的画法经弟子们的传承再得以延续,成为晚清、民国时期影响岭南画坛的中坚。

  容祖椿作为居廉的得意弟子之一,“久侍古泉丹青笔砚间”,因而熟谙其法。其花鸟画从居派入而上溯南田,还创造性地将没骨花卉发展到一个新的高度,展现出清新自然、水墨淋漓的艺术效果。如果说,居廉的花鸟胜在有生趣,那么,容祖椿的花鸟则胜在温婉清丽,雅静从容。

容祖椿 菊石   设色绢本 镜片   125×36cm容祖椿 菊石   设色绢本 镜片   125×36cm

  容祖椿在十香园求学时期,结识同窗好友伍德彝,得以观摩其所藏历朝名家翰墨,从中获得前人绘画的灵感。因而在其画中,既有古韵,也不乏造化之生气。他一生力图把每一幅独立的花鸟画表现出“文人气”。

容祖椿 花开富贵   设色纸本 立轴   93×44cm容祖椿 花开富贵   设色纸本 立轴   93×44cm

  注:铁禅题跋

  《花开富贵》与《富贵蜂涌》,虽同为描绘牡丹,但每一幅都十分注意参照花卉的生长状态而布局构图,或清影秀出、迎风起舞,或娇俏含羞、雍容华美,皆写貌蕴意。笔法以恽南田的没骨法和居派的撞水撞粉法相结合,使得花叶上墨彩斑斓,光影流动,气韵清轻淡雅。

容祖椿 富贵蜂涌   设色绢本 镜框   82×40cm容祖椿 富贵蜂涌   设色绢本 镜框   82×40cm

  画面上方盈盈飞舞的蜜蜂桓于风姿绰约的鲜花上,使整幅作品看上去充满了生命的动感。

容祖椿 水仙蜜蜂、菊花小虫   设色绢本 镜片   31×40.5cm×2容祖椿 水仙蜜蜂、菊花小虫   设色绢本 镜片   31×40.5cm×2

  方斗小品亦清新妍丽、淡润秀雅,别有一番视觉情趣。

  华艺淘珍第十一期拍卖会将于3月28-29日在广州越秀区文化艺术中心进行预展,3月30日正式开拍,拍卖门类涵盖中国书画与瓷器·玉器·工艺品,另有珠宝钟表、名酿·养生·普洱茶私洽同期举行,欢迎莅临品鉴!

  “华艺国际2018春拍巡回征集·上海站”正在进行中,欢迎咨询及送拍,详情请见文末海报。

 

扫描关注带你看展览

扫描关注新浪收藏

推荐阅读
关闭评论
新闻排行
高清大图+ 更多