华艺国际秋拍：清乾隆铜胎掐丝珐琅挂屏赏析|珐琅|乾隆|华艺_新浪收藏

　　铜胎掐丝珐琅有着黄金和宝石般的华贵和瑰丽，因此被历代帝王当作独一无二的皇权与财富的象征。因其制作工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，故很长时期内主要作为御前用器，由宫廷内皇家御用作坊制作，除少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝赏赐给王公大臣和馈赠礼品给外国友人外，民间难得一见。

　　华艺国际2018年秋拍“余香集——宫廷及重要艺术珍品”专场重点推出一件珍贵的铜胎掐丝珐琅挂屏。充分体现了乾隆宫廷掐丝珐琅工艺的顶级水准，以及清代宫廷融合仿古与创新的独特审美观。

　　清乾隆铜胎掐丝珐琅御制诗博古图如意挂屏

　　题字：彤庭增喜气，绿野遍春光。御制句臣于敏中敬书

　　印：臣于敏中

　　L：83cm

　　来源：美国藏家旧藏

　　参阅：1。香港佳士得2016年春拍LOT 3028，清乾隆掐丝珐琅鎏金铜御制诗万年如意挂屏，成交价HKD 15，640，000。

　　2。《故宫经典—故宫珐琅图典》，紫禁城出版社，2011年，图版274。

　　3。《明清珐琅器展览图录》，1999年，图版45，台北故宫博物院藏。

　　华艺国际2018秋季拍卖会拍品

　　挂屏呈如意云形，通体掐丝珐琅装饰，蓝色珐琅釉为地，掐丝“卍”字锦地，上饰博古图。图中描绘钧窑盆盛载兰花赏石、青铜壶插有白玉如意与梅花一株、海棠式花盆上有月季及其他花丛、红釉盘上盛放“三多”：佛手、柿子、石榴。上方浅刻填黑御制诗“彤庭增喜气，绿野遍春光”，于敏中题款及朱印一枚。

　　局部赏析

　　如意形鎏金铜框上铸有云气纹，间以双鱼纹与“卍”字纹。卍字与双鱼皆具有万寿福禄、福寿有余等寓意。整体构图疏朗清秀，隽丽有致，仿古器具形致逼真，线条娴熟精练。掐丝表面打磨光滑，毫无凹凸之感。通体纹饰富贵美满，绚丽多姿，生机盎然，趣味丛生。

局部赏析

　　画面右上所题为乾隆御制诗，原诗为《御制新正重华宫侍皇太后宴诗》，“凤辇临龙阁，新年第一祥。彤庭增喜气，緑野遍春光。欣答初韶令，钦称万寿觞。枌橑兰百和，胜帖燕双翔。彩服孙曾绕，遐龄日月长。宫中行乐养，欲以化群方”，收录在《钦定四库全书》内《国朝宫史》卷十三。全诗记录乾隆皇帝与其皇太后共度新春佳节，并祝福太后褔寿双全。此诗成于乾隆二十五年，而来年便是皇太后七十岁大寿。从此挂屏的形制看来，这很有可能是乾隆庆祝母后生日的贺礼。

于敏中

　　题字以于敏中书法为蓝本。于敏中（1714—1780），字叔子，一字重棠，号耐圃，江苏金坛人。清朝重臣，出身簪缨世家，为乾隆二年（1737年）状元，官至文华殿大学士兼军机大臣，在乾隆朝为汉臣首揆执政最久者。其书法风格近于董其昌，曾奉旨敕书《华严经》宝塔。乾隆三十八年（1773年），四库全书馆开，于敏中为正总裁，监督编纂《四库全书》。乾隆四十四年（1780年）去世，时年66岁，追谥为文襄。于敏中著有《浙程备览》《临清纪略》等。北京故宫博物院藏一件刻于敏中书法的御制诗长方挂屏，见紫禁城出版社出版《故宫经典—故宫珐琅图典》，图版274号。台北故宫博物院藏亦一例，见1999年台北出版《明清珐琅器展览图录》，图版45号。

　　参阅：《故宫经典—故宫珐琅图典》

　　图版274，掐丝珐琅兰花图挂屏

　　目前所见如意云形的掐丝珐琅大型挂屏寥寥无几，本挂屏实属难能可贵的宫廷艺术珍品。香港佳士得2016年春拍中的一件乾隆御制挂屏与本品形制一致，尺寸不同，最终以逾1500万港币的高价成交，可作参考。

　　香港佳士得2016年春拍LOT 3028

　　清乾隆掐丝珐琅鎏金铜御制诗万年如意挂屏

　　宽106厘米，成交价HKD 15，640，000

　　本场拍卖中的挂屏除尺寸比香港佳士得拍品略小之外，题材、内容、形制均极为相似。以下是一组对比图：

上图为华艺国际拍品

　　挂屏有相同的御制诗，题字均以于敏中书法为蓝本。

上图为华艺国际拍品

左图为华艺国际拍品

　　图中描绘的四组器物内容、设色一致，仅有几处细节略有差异，比如如意上所刻字数不同，海棠式花盆纹饰也略有差异。综合对比来看，这两件挂屏应为同一时期宫廷造办处所作。

　　掐丝珐琅自元朝便从西亚阿拉伯地区传入中国，这种工艺带着伊斯兰教艺术繁复绵密、蟠曲虬结、极重线条和设色的装饰性特点。但一经传入中国，便与我国已有的金属制造工艺、镶嵌工艺完美地融合在一起，形成兼具实用性和观赏性的传统工艺美术品。乾隆皇帝一向爱好艺术，对造办处制作的各类用品均予过问，对珐琅器尤为重视，因此至乾隆朝，珐琅器的制作工艺达到了顶峰，不仅数量多，而且制作精美，后世难以企及。其间所造大量珐琅器就用途而言涉及宫廷的方方面面，此挂屏属陈列品，用以装饰清宫殿堂，尤显典雅华贵。