诚轩18秋拍·现当代艺术:苏天赐的《秋云》

2018年11月12日 11:59 新浪收藏
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  来源: 北京诚轩拍卖公众号

苏天赐(1922~2006)苏天赐(1922~2006)

  烟雨迷蒙的江南

  二十世纪八十年代起,苏天赐几乎每年春、秋都会到太湖生活一段时间,别具风情的江南水乡早已成为他热爱的“第二故乡”,这幅《秋云》创作于1995年,是苏天赐“江南风景”题材的集大成者。苏氏曾坦言“江南的风景最美的时候,是在薄云遮日之时”,其美感在西画讲求的强烈光线下无法体现,因此画家笔下的江南多为阴天、梅雨天景致,显得烟雨迷蒙、典雅悠远。

  《秋云》正是如此,天上薄薄的云舒展开来,随着秋风飘荡,微弱的阳光穿过,笼罩着最美的江南,万顷碧波浩浩渺渺,顺着沙渚接连苍穹,这种“秋水共长天一色”的表现方式,是苏天赐江南风景的重要特点。

  Lot.663 苏天赐 《秋云》 1995至2000年

  布面油画 59.5 × 109.4cm。

  出版:

  《20 世纪中国油画作品集》,广西美术出版社,南宁,2000 年 6 月,第 237 页

  《二十世纪中国油画Ⅱ-1》,北京出版社、北京美术摄影出版社,2001 年 8 月,第 2 页

  《第三代中国油画家研究:苏天赐》,广西美术出版社,南宁,2001 年 12 月,第 55 页

  《苏天赐》,江苏美术出版社,南京,2008 年 10 月,第 438 至439 页

  展览:“20 世纪中国油画展”,2000 年 7 月 5 日至 23 日,中国美术馆,北京

  备注:附艺术家与作品合照一张

  清新婉约的色彩

  《秋云》的近景是山野间一片的红叶,仿佛在燃烧一般,右下角甚至用浓重的褐色来概括“红海”,远处的山脚下却还泛着黄和绿,大自然丰富的色彩都逃不过画家的眼睛。江南民居似乎想静悄悄地隐匿于秋色,但炫目的粉墙黛瓦又让它跳脱出来,形成另一道风景。

Lot.663 局部Lot.663 局部

  左下角枝桠干枯的树似尖刀般地斜插入山岗,苏天赐画萧疏的枯木常用细小的画笔上挑,创造出如同中国画“飞白”的效果,有效地拓展了油画语言,在清新婉约的色彩中渗透着强烈的水墨韵味。吴冠中先生曾评价“苏天赐油画是讲究笔墨的”,在《秋云》中,色彩蓝白相间、红中点绿、以黑衬白,焦、浓、重、淡、清的水墨设色方法被苏天赐融入油画创作,得以创造出充满“诗性”的中国传统山水意蕴,“诗画本一律,天工与清新”,“写意性”已成为苏天赐风景画的重要美学特征。

Lot.663 局部Lot.663 局部

  俯瞰统领的视野

  苏天赐的风景画具有一种俯瞰式的大局观,近景、中景、远景组成丰富严谨的构图。《秋云》整体画面让人感觉一阵秋风从右面吹来,树叶、云彩、湖面都不由自主地向左摆动,这种典型的“苏氏构图”还出现在《皖南秋色》《春风掠过太湖》等作品中。

苏天赐 《春风掠过太湖》 1993年苏天赐 《春风掠过太湖》 1993年

  更值得称道的是右下角褐色的涂抹,又将画面向右拉扯,以实现视觉上的平衡;倾斜的山坡划破湖水与山脚的平面,组成“之”字形的严谨构图,上半部分的蓝天好像伸手就可触摸一般,轻轻地盖着这片沃土;树枝遒劲刚硬的线条,与大面积色块形成虚实相生、疏密有度的丰富视觉张力。有学者认为:“苏天赐的大批风景画,均以前景寥寥几株树木的荣枯,分别代表大自然的春夏秋冬,这也形成了苏天赐风景画构图的一大特点。”

《秋云》收录于《二十世纪中国油画Ⅱ-1》等多本画集《秋云》收录于《二十世纪中国油画Ⅱ-1》等多本画集

  精益求精数易《秋云》

  苏天赐一生追求作品完美,因此有改画的习惯,对此日记上常有记载。据苏天赐日记显示,《秋云》最初完成于1995 年 8 月 27 日, 2001 年北京出版社《二十世纪中国油画Ⅱ-1 》及 2008 年江苏美术出版社的《苏天赐》画集中,均清晰可见作品署 1995 年款,但广西美术出版社版 2000 年《 20 世纪中国油画作品集》与 2001 年的《第三代中国油画家研究:苏天赐》中,作品已较 1995年版本有很大改动,画家减弱了沙渚和湖面的倾斜度,加强了红叶纯度,前景中的枯枝也明显缩短,这些变动对整张画的面貌起到了至关重要的作用,因此苏天赐将年款改为“ 1997 ”。

  2000 年 2月 8 日,苏天赐收到中国油画学会邀请,特约《秋云》《黑衣女》参加中国美术馆举办的“ 20 世纪油画展”,他于 2月 9 日开始再次对作品进行润色,又调整了天空、湖面、民居和树枝等,再次加深右下角的红色,最终形成《秋云》现在的面貌。 2001 年,现藏家从苏天赐手中购得《秋云》,二人合影照片中的《秋云》亦与现貌相符,此画因此得以在私人收藏领域流通。

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标签: 苏天赐

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