诚轩18秋拍·书画:金刚坡下潇潇雨

2018年11月12日 15:10 新浪收藏
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  来源: 北京诚轩拍卖公众号

  Lot 058 傅抱石 巴山烟雨

  镜心 设色纸本

  甲申(1944年)作

  题识:甲申三月十九日重庆西郊,新喻傅抱石。

  钤印:抱石、抱石得心之作、代山川而言也

出版: 《海上名画·续集·下卷》第132页,东方出版中心,2008年5月出版: 《海上名画·续集·下卷》第132页,东方出版中心,2008年5月

  《诚轩拍卖十周年精品图录》第126页,北京诚轩拍卖有限公司,2015年11月

  著录: 《傅抱石信息资料·4》第140页,南京博物院,2011年1月

  《傅抱石年谱(增订本)》第117页,上海书画出版社,2012年12月

  108×30 cm。 约2.9平尺

  RMB: 6,000,000-7,000,000

  出版物书影,其中《海上名画》一书为上海文物商店择其库存旧藏中之精华编辑而成

  巴山蜀水·金刚坡

  1938年4月,傅抱石赴武汉参加军事委员会政治部三厅抗日宣传工作,担任郭沫若的秘书。同年底率全家开始了艰难的西行跋涉,次年4月方到达重庆,安顿在离巴县赖家桥不远的歌乐山金刚坡下一个旧院子里。

傅抱石全家在金刚坡留影傅抱石全家在金刚坡留影

  当时他一方面在三厅工作,同时也在沙坪坝的国立中央大学任教,由于条件很差,为了节约开支,他每周要徒步三十余里的山路去学校,他曾说“以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方,确是好景说不尽。一草一木、一丘一壑,随处都是画人的粉本,烟笼雾锁,苍茫雄奇,这境界是沉湎于东南的人胸中所没有所不敢有的。”

傅抱石全家在金刚坡留影傅抱石全家在金刚坡留影

  蜀地山水对于近现代的很多中国画家都有着非凡的意义,除傅抱石以外,黄宾虹、陆俨少、李可染等名家都曾在巴山蜀水间找到创作的灵感,比如黄宾虹的“雨淋墙头”、“月移壁”,都是他促使他晚年变法的诱因,黄宾虹晚年佳作请戳诚轩18秋拍·书画 | 资深北漂黄宾虹带你游山玩水

雾都山景雾都山景

  于洋在《潇潇暮雨金刚坡》一文中指出,蜀地山水之所以在20世纪中国画家中形成如此的影响,原因有二:一是川地雨水繁茂,烟雾缭绕,而对流动的、湿润的氛围的表现本是传统山水画的弱项;二是四川植被繁茂、气象森郁,以传统表现岩石纹理的直线皴擦总是不能很好地体现。在这种影响下,傅抱石的散锋笔法与雨景山水应运而生。

  散锋笔法·雨景山水

  傅抱石独创的散锋笔法,是在运笔时加大了压力,将笔锋按倒,笔腹乃至笔根触纸,再略微捻转笔杆,笔毫便自为散开,一锋分为数锋,形成了独特的笔形——散锋开花笔。这一技法冲破了传统文人画“静”的美学品格,而趋向“动”的审美倾向。

  罗时慧曾回忆傅抱石作画时的状态说:“他习惯于将纸摊开,用手摩挲纸面,摸着,抽着烟,眼睛看着画纸,好像纸面上有什么东西被他发现出来似的,摩挲了半天,烟一根接一根地抽,忽然把大半截烟头丢去,拿起笔来往砚台里浓浓地蘸着墨就往纸上扫刷。”

郭沫若(右一)观看傅抱石作画郭沫若(右一)观看傅抱石作画

  正是因为散锋技法的独特性,傅抱石将雨、泉、飞瀑并称自己的三项绝活。其中雨景作品的特点即为大笔蘸墨斜刷,使画面中“水汽”近乎饱和,潮湿与凉意袭人,这一特点在他金刚坡时期创作的本件拍品《巴山烟雨》、现存南京博物院的《潇潇暮雨》和《万竿烟雨》等作品中彰显的淋漓尽致。

  傅抱石金刚坡时期雨景代表作《万竿烟雨》,与拍品《巴山烟雨》同作于1944年。现存南京博物院,曾被英国权威美术杂志《画室》(studio)杂志选作封面,傅氏雨景作品因此在欧洲形成很大影响。

  在此类雨景作品中,画家均在画面低处安排点景人物,傅抱石曾对学生讲解:这个雨中的登山人物,是在大幅雨景山水画好之后加画上去的,我事先将画好的大画挂在墙上,仔细端详一番,然后在另外的纸上画个小人,剪下来,用大头针针到画上去,反复移动位置,观看推敲,看了两天,最后才决定画在现在的位置上的。

拍品《巴山烟雨》中的点景人物,周遭环境的色彩处理的非常丰富拍品《巴山烟雨》中的点景人物,周遭环境的色彩处理的非常丰富

  如果将傅抱石的大笔皴擦视作“虚”的表现,那么这些点景人物就是“实”,就是他的画眼。这种大开大合、大虚大实的手段,正是中国绘画虚实相生这一精髓的体现。

拍品《巴山烟雨》中半山腰的屋舍与朱衣高士,是作品的另一画眼拍品《巴山烟雨》中半山腰的屋舍与朱衣高士,是作品的另一画眼

  三月十九·家国之思

  傅抱石在金刚坡的作品中,有一类作品因为蕴含着深沉的情思与寄寓而更为特别,拍品《巴山烟雨》就是其一。傅抱石落款“甲申三月十九日”,有纪念“甲申之变”的深刻含义,在傅抱石一生的作品中都极为少见。

今北京景山公园内崇祯皇帝自缢处今北京景山公园内崇祯皇帝自缢处

  1644年甲申三月十九日,李自成攻破大明首都北京,崇祯帝朱由检于景山自缢,标志着明朝的灭亡。其后明遗民眷思故国,不可明言,多借这一日期表达心情,如八大山人著名的花押就由“三月十九”演化而来。

八大山人“三月十九”花押八大山人“三月十九”花押

  1944年的三月十九,正是明亡三百周年,而抗日战争尚未胜利,南北文化界人士皆借纪念此事抒发感慨,激扬爱国之志。身在后方的郭沫若也于是年三月十九日发表《甲申三百年祭》,引起多方注目。傅抱石作为郭的秘书,与郭之关系在师友之间,自然有所应和。

郭沫若《甲申三百年祭》单行本(图片取自孔夫子旧书网)郭沫若《甲申三百年祭》单行本(图片取自孔夫子旧书网)

  傅抱石在金刚坡的山水作品,不乏有家国之思者,其拳拳之心令人动容,如北京诚轩2017春拍编号115拍品《早随烟月上瞿塘》即是乡思之情的寄托。

17春拍Lot 115 傅抱石《早随烟月上瞿塘》 以816.5万元成交17春拍Lot 115 傅抱石《早随烟月上瞿塘》 以816.5万元成交

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