来源： 雅昌艺术网
原标题：1.7亿港币！香港蘇富比秋拍清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌成交
2018年10月3日中午，香港蘇富比2018秋拍特设专场“舞袖迎风-御制珐琅彩虞美人题诗盌”在香港会议展览中心举槌。清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌以咨询价形式上拍，以1.2亿港币起拍，1.48亿港币落槌，加佣金最终以169，413，000港币成交，目前位居珐琅彩榜单第二名。这只盌最早的拍卖记录是在2003年10月26日，香港蘇富比三十周年拍卖上，由原蘇富比亚洲区主席，国际著名瓷器鉴定专家朱廉·汤普森（Julian Thompson，香港译为朱汤生）亲自从法国征集而来，并亲自现场落槌的一件拍品，最终以2918.24万港币成交，折合人民币30，933，344元，拔得当时中国陶瓷艺术品专场的头筹。从2003年释出后，后被私人藏家一直妥善收藏至今，时隔15年后再次出现在香港蘇富比，增值6倍。
清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌 11.8cm《乾隆年制》蓝料款 “佳丽”、“翠铺”、“霞映”印
珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，它将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种，有“彩瓷皇后”之美称。珐琅彩瓷从创烧到衰落全部由皇家垄断不外传，只局限于宫廷之中供皇室使用。因而在历代瓷器中，珐琅彩瓷器造价最贵，艺术水平也最高，被誉为“官窑中的官窑”。
此珐琅彩盌，上绘虞美人花淡雅隽永，墨书题写诗文二句，流丽秀朗。芬芳背后，借花怀古，诉说历代诗文传颂之史，忆一代豪杰赤胆、爱侣丹心。
外壁口沿下墨题诗句：“迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂”，藉虞美人的纤瓣嫩叶，侧写绝色佳丽。乾隆帝自幼研习汉人传统文化，熟稔诗词、深谙史事，对此诗之以花咏史，必然了如指掌。
想必大家都熟悉汉代史学家司马迁所著《史记·本纪·项羽本纪》中项羽与宠妾虞姬凄美的爱情故事。此盌上墨题明末诗人徐桂《咏虞美人草》二句，言及楚歌之声，暗示两人的命运——楚汉相争，项羽乌江自刎，虞美人舞剑殉情楚帐中。传说安徽省宿州之东灵璧县垓下虞姬香销之处，朵儿遍地，此花遂得 “虞美人”雅名。
虞美人（又名满园春），瓣叶皱且薄，仿如蝶翅，青蕾花开便褪，绿茎细而有毛，形态与别不同，易于识辨。花卉绘画，早于赵宋已有，至清初，恽寿平擅画花，笔下淡彩没骨，娇妍千姿，自成一派，复兴花卉写生之风，影响深远，所绘虞美人，花瓣透薄，灵动如舞，启迪康雍年间多位画家，如王武、恽冰、马元驭、雏一桂等，同绘虞美人之轻巧婉约，多见于十二月令图册。
虞美人却罕见绘饰于瓷器之上。早期例子可见台北故宫博物院藏康熙御制瓷胎画珐琅虞美人花盌，施紫红为地，浓彩艳姿，略微矫揉。雍正一朝，宫中珐琅作以虞美人花入瓷，或仅只一回，花姿形态较接近此盌。参见台北故宫博物院藏珐琅彩虞美人碟一对，同绘花绽秀石间，二器布局略异，少半面分别墨字题写 “迎风似逐歌声起”及 “宿雨那经舞袖垂”，底书 “雍正年制”款。
观此盌纹饰题诗，虽明显以雍正例为鉴，但画风迥异，各有千秋。雍正对碟，虞美人花稍显敦实，没有突出瓣之透薄、茎之轻盈，有别于此乾隆盌上，嫩叶曲茎，茂密横生，忽然微风轻吹，纤瓣朵儿妙舞翩翩，活灵活现。
清代珐琅彩器，瓷胎自出江西，由景德镇窑烧成之均净白瓷，长途跋涉送至北京宫中作坊，施彩二次入窑复烧方成。珐琅彩料，初由洋人引入，所绘纹饰雅致，成器赏心悦目，珍罕至极，问鼎清代瓷珍之冠。宫中珐琅作坊，毗邻天子寝宫，画师所受监督之严、压力之大，空前绝后。相比景德镇御窑厂，即使上供御用之品，也会大量烧制，反之，珐琅作位处紫禁城中，为免滋扰宫廷生活，加上地方有限，规模极小，画师必须因材施艺、以意创造，一器一画，变化多端，无一相同，精妙绝伦之处，难出其右，让人叹为观止，却又因其独特，极为罕有。
清雍正 御制粉彩过枝虞美人盌 （一对） 2017年11月佳士得香港秋拍珐琅彩盌所施彩料乃为此盌特别调制，配以悉心布局，风格清新朗逸。景德镇御窑虽有烧造虞美人花瓷器，饰样大同小异，几乎如一，绘施为量烧而研发之粉彩，纵然瑰丽，绝不能与此盌相提并论。粉彩例可参考 James D。 Thornton 博士旧藏粉彩虞美人对盌，售于香港佳士得2017年11月29日，编号2806。
康熙一朝，宫廷画家、艺匠、科学家在紫禁城中钻研新知巧技，试炼各式材料，一时间御作坊宛如实验室。为促使大清国追上国际科学水平，康熙帝诏旨洋人进京，其中多属欧人，在宫中传授科技新知。夺嫡继位之雍正帝，却对宫中洋士存疑，除寥寥数人悉遂宫外。留下来的洋人，包括擅长绘画的意大利传教士郎世宁，郎世宁的花鸟动物借鉴中国传统，写生出神入化，大悦君心。虽对中国绘画整体发展影响甚微，但在紫禁城内，郎世宁及其他欧洲人却启迪同坊共作者，向宫廷画家展示西方绘画风格。
郎世宁《画仙萼长春》册，绘花卉盛绽，或是花鸟争妍，多采中国绘画常见的不对称布局，却融合西洋技法，精致入微。其中一页，绘蝴蝶兰花倚石盛放，荫下虞人花绽红，笔触细腻，栩栩如生。宫中珐琅作盌之虞美人花，精细微处，瓣脉嫩蕊，清晰流露郎世宁丹青倩影。
同是写生虞美人，雍、乾二朝的最大区别在于后者花卉，没有因盌壁空间之限而回避，反而略加放大，任由边沿裁去弯茎曲瓣，让花儿更形立体，彷佛跃然器上。中国绘画卷轴，纸本绢上，早已有采此技法，以显景物逼真，至今亦然，广告常见。景德镇窑也有过枝花，纹样从外而内，翻壁而过，饰至器心，看似与前述类同，概念却异，若相提并论，无疑贬低此珐琅彩盌上布局不全不缺、舍少求真之巧思。
乾隆年间所制瓷胎画珐琅器中，以虞美人为饰者，只此盌而已，绝无仅有。此器盌心并绘画三多瑞果，布局随意悦目，尤为难得。除台北故宫博物院所藏，题诗花卉纹盌类例极罕。参见前述1992年展览图录，编号57、58与61，最后一器盌心也缀折枝瑞果。一般瓷盌及盘，若器外绘图如画，内多留白，相反外色地锦上添花、纹样规谨者，器内则常添绘饰，例见台北故宫博物院藏瓷胎珐琅锦上添花黄地对碟，碟内随意画瓜果数种，收录于廖宝秀，《华丽彩瓷：乾隆洋彩》展览图录，台北，2008年，编号91。
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