来源：北京诚轩拍卖公众号
水墨换为油彩新，剪裁红紫万年春，十年读画江南北，纤手推君当一人。
——桥本关雪
（左一）唐蕴玉（1906-1992）与柳亚子家人在日本唐蕴玉是画坛少见拥有日本和欧洲双重留学背景的女性艺术家，被誉为上海“油画四女杰”之一（其他三人为潘玉良、关紫兰和蔡威廉），曾与著名艺术家刘海粟、王济远、倪贻德等同台竞技，在中国近现代美术史上留下了别样的风采。
Lot.650 唐蕴玉 《日本风景》 1927年
木板油画 23.5 × 33cm。
出版：《中国油画研究系列：唐蕴玉》，上海人民美术出版社，2009 年7 月，第 65 页
1926年起，唐蕴玉赴日本交流、游学，彼时正值日本洋画发展重要阶段，印象派等新兴艺术潮流纷纷传入，旧派和新派艺术泾渭分明，相互碰撞。在此期间，唐蕴玉受画家石井柏亭、满谷国四郎指点，首次近距离地感受印象派的光和色，紧跟时代前沿，打开了艺术表现的“眼睛”。《日本风景》（拍品编号650）即是这时期的作品，笔触奔放恣意，以色彩明暗对比表现树的体积和前后关系，粉色的小路点亮了整幅画面，与绿叶交相辉映，具有典型印象派风格，小女孩悠然漫步，这一生意盎然的瞬间被艺术家定格，情趣十足，是唐蕴玉1920年代风格探索期难得一见的佳作。
Lot.649 唐蕴玉 《花卉》 1940年
布面油画 55 × 46.5cm。
出版：《中国油画研究系列：唐蕴玉》，上海人民美术出版社，2009 年 7 月，第 29 页
1930年，唐蕴玉赴法国巴黎继续深造，得以深入接触更多印象派、后印象派、表现主义等艺术流派原作，逐渐摆脱日本时期的面貌。此时，唐蕴玉常以抒情性静物、风景为创作对象，丰富了对色调和笔触的理解，同时保有独特的东方情调，实现东西方艺术的辩证统一。《花卉》（拍品编号649）绘于1940年，是目前所知1940年代唐蕴玉静物题材尺幅最大的一件作品，画家以平涂色消除景深，花卉与环境融为一体，是典型的后印象主义风格；画面色彩互相覆盖交融，但笔触极薄，既有西方的缤纷绚烂，又有东方的清新典雅，既有西方的实感，又不失东方的空灵。李寓一曾评价：“唐蕴玉女士……亦非注重于细微之描写，而独能得大部之统调，回互周到，殊不易得。”
