动物作为绘画的主题，与原始社会的狩猎行为息息相关，在全世界由原始先民创作的岩画中，都可以找到动物的形象。至于韩滉、韩干、曹霸，乃至黄荃、徐熙，动物画亦伴随着时风而不断发展。时至近世，不论是坚守传统、还是寓西于中，或为工致流丽、抑或阔笔写意，动物画都可以展现画家的艺术追求，成为他们屡屡涉笔的题材。
近现代画家中，爱猫的不少，任伯年、徐悲鸿、吴湖帆等都是“猫癖”重度患者。猫与蝴蝶共绘，又有“耄耋”谐音，寓意长寿吉祥。
Lot82 徐悲鸿 耽耽虎视
立轴 设色纸本
辛巳（1941年）作
题识：1。家训先生正，悲鸿，辛巳中秋。2。（震叟题）耽耽虎视果何为，暂把桐阴借一枝。我有山斋书万卷，要驱鼠窃莫装痴。甲申（1944年）天贶日，震叟题句。钤印：江南布衣、震叟
纪录：苏富比香港，1988年11月17日，编号97
112×35.5 cm。 约3.6平尺
是幅作于1941年徐悲鸿旅居马来西亚槟城时，绘赠南国旅社之庄家训（1908-1999）。1940年末，徐悲鸿自印度返回新加坡，并于次年在吉隆坡、怡保、槟城等地举办画展，旅居槟城期间下榻南国旅社，与经理骆清泉结为至交。庄家训是骆清泉的妹夫，当时工作于南国旅社，故与徐悲鸿相识。
庄家训于槟城南国旅社内，走廊尽头右侧的房间即为徐悲鸿下榻之处
《悲鸿在星洲》一书中，庄家训对四十多年前之事记忆犹新，“大概是 1941 年的一天下午吧，有个穿西装的中年人来到南国，这个客人个子不高，脸颊瘦削，但双眼很有神采，庄先生没有特别注意他，因在旅店工作所见各种各样的人太多了。那时，庄先生坐在一张桌子旁用毛笔练字。这位清瘦的中年走过来，站在一旁看得很仔细，而且很感兴趣，并用国语（华语）跟庄先生攀谈。庄先生是福建人，大体上听得懂这位客人的话，交谈之下，才知道，自己身旁的就是饮誉世界的大画家徐悲鸿……”
槟城南国旅社外景
1941年太平洋战争爆发后，日军空袭槟城，一颗炸弹落在南国旅社后面，引发的大火向旅社蔓延，经理骆清泉和庄家训首先想到的不是转移自己的财产，而是保护徐悲鸿留下的字画，可见交谊之深。骆清泉之子、庄家训之外甥骆拓更被徐悲鸿收为义子，后入中央美术学院学习。
左一即庄家训大舅子骆清泉，前排右一即骆清泉子、徐悲鸿义子骆拓
据骆拓回忆，“南国九号房留下了无数美好的回忆，父亲和我，有时还有姑丈庄家训，常常为徐师磨墨、裁纸、拉纸、盖章……“据载，徐悲鸿曾赠予庄家训数幅作品，因其来源可靠，颇受市场追捧，2013年北京拍卖会曾上拍庄家训上款对联一副，成交价138万元。
2013年北京拍卖会上拍的徐悲鸿写赠庄家训对联，成交价138万
Lot495 刘旦宅 双猫
立轴 设色纸本
丁巳（1977年）作
（一）东廉先生正，旦宅。钤印：旦宅
（二）丁巳新秋，旦宅。钤印：旦宅
33.5×27 cm。（2） 约0.82平尺（每幅）
黑色毛、黄眼睛的喵星人
Lot76 曹克家、任瑞萱合作 清斋猫趣
立轴 设色纸本
戊子（1948年）作
题识：戊子夏日，汝贤写猫，任瑞萱补景于燕市。钤印：克家写猫、任瑞萱印
66.6×32.3 cm。 约1.9平尺
若论画牛，李可染可说当仁不让。在旅居重庆期间，画家与牛棚比邻而居，他喜欢牛的形象，并崇拜牛肯于奉献牺牲的精神，因此便用水墨画起牛来，更是以牛的勤劳自勉，刻“孺子牛”印章，名画室为“师牛堂”。
Lot416 李可染 柳塘渡牛
立轴 设色纸本
1984年作
题识：柳塘渡牛图。一九八四年甲子春，可染写。钤印：师牛堂、李、可染、陈言务去
展览：“世纪可染·李可染百年诞辰艺术展”，中国美术馆，2007年11月4日至11月14日
出版：（局部）《迎春花·总第22期》第35页，《迎春花》编辑部，1985年
《李可染中国画集》图版73，（香港）大业公司，1990年
《李可染书画全集·人物·牛卷》第153页，天津人民美术出版社，1991年12月
《中国书画名家画语图解·李可染》第194页，并著录于第262页，中国人民大学出版社，2003年12月
《李可染画集·下卷》第341页，北京工艺美术出版社，2003年12月
《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年作品集》第224至225页，吉林美术出版社，2007年10月
《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年特刊》第58至59页，吉林美术出版社，2007年10月
《李可染的世界·牧牛篇·临风听蝉》第132至133页，广西美术出版社，2013年4月
著录：《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第177页，杨柳青画社，1995年11月
68.5×45.5 cm。 约2.8平尺
若以出版著录的数量和权威性来看，本幅《柳塘渡牛》可说是目前市场流通的李可染晚年牧牛题材中最佳者之一，非常难得。
拍品部分出版物
画家年谱1984年条目中记载此年绘有两幅《柳塘渡牛》，拍品即为其一，并收入李可染艺术基金会官方网站中的李可染艺术库，编号LKRAF-C-00738，附入库证书。
寓实于虚的柳条局部，既灵动又结实，很见功夫，花青的颜色从图片很难表现，实物更加漂亮
时至1984年，李可染的牧牛题材已然非常成熟，本幅湿笔描绘的水牛筋骨、质感表现生动，笔墨润泽，柳阴先以花青打底，之后再以繁密的点厾，柳枝的灵动与水牛的厚重构成对比，气息醇厚，意趣盎然。
拍品局部
Lot418 李可染 红梅报春百花艳
立轴 设色纸本
题识：红梅报春百花艳。可染作于北京。钤印：李、可染、孺子牛、陈言务去
纪录：北京拍卖会，2007年6月1日，编号323
70×49.5 cm。 约3.1平尺
本幅依款识及画面风格，约作于上世纪七十年代后期。拍品以隶书作画题，在李可染画作中少见，笔墨苍润，浓淡之间，真性自存，为晚年牧牛图的典型面貌。
狗作为人类的好朋友，早在唐宋绘画中就有出现，至清代郎世宁、艾启蒙均有《十骏犬》传世，注重写实的画法对近代北方画坛颇有影响。
Lot1 陈缘督 静卧亦含情
立轴 设色绢本
题识：略师郎世宁法，梅湖居士陈煦制。钤印：缘督书画之章
出版：（局部）《湖社月刊·第75册》第12页，湖社画会，1934年2月
102.5×74 cm。 约6.8平尺
陈缘督此作绢本，师法郎世宁，追求光影精准、形象毕肖，对小狗眼部光感的描绘尤为精绝，萌感十足。
拍品出版书影
静卧亦含情
鼠也是古画中早有的题材，鼠于十二地支属“子”，有多子之意。葡萄松鼠亦是传统画题，葡萄象征丰产，正于鼠之多子相合。
Lot172 齐白石、陈半丁合作 鼠子恋葡萄
立轴 设色纸本
1945年作
题识：1。白石画松鼠。2。半丁补葡萄。钤印：木人、年八十五矣、陈年之印、半丁合作之印、下笔知所从
出版：《怀瑾握瑜·齐白石精品集》图版43，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年1月
101×34.2 cm。 约3.1平尺
是幅为陈半丁、齐白石合作，陈半丁画葡萄，齐白石画鼠。白石老人笔下的鼠，更多的是喜爱它的生机与稚趣，奔跃在田野松林间、不害庄稼的鼠，亦令画家怀念起昔年星塘老屋葡萄架下的生活。
喜鹊可算得近现代画中上镜最多的几种鸟类之一，寓意吉祥，如“喜上眉梢”、“喜相逢”、“喜在眼前”、“欢天喜地”都是常见的中国画题材。
Lot85 徐悲鸿 春风见喜
立轴 水墨纸本
廿六年（1937）作
题识：愈纯仁弟存念，廿六年十一月，悲鸿写于都匀。钤印：东海王孙
88.5×47 cm。 约3.8平尺
上款“愈纯”即袁愈纯（1906-2001），贵州普定人，出身于富甲一方的云盘袁氏家族，1930年代就读于南京中央大学艺术系、教育系，受业于徐悲鸿、潘玉良，抗战时回贵州，以后执教于遵义师范学校，贵州省立女子师范中学等校。
晚年袁愈纯
1937年11月上旬，徐悲鸿由桂林赴重庆途中，经停贵州都匀，并留宿一晚，会晤当地艺界友人，当时就读于南京中央大学的袁愈纯同在，此作即绘于期间。
拍品局部
Lot175 齐白石 多利双喜
立轴 设色纸本
戊辰（1928年）作
题签：（唐云题）白石老人《荔枝初熟图》真迹，□□□□□□珍之，杭人唐云题。
本幅：荔枝初熟影垂垂，寄语园丁好护持。灵鹊（雀）却非贪果实，偶来飞上最低枝。耀先仁弟之属，戊辰冬，齐璜。钤印：木人、白石翁
出版：《散珍集成·二·齐白石卷》第71页，河北教育出版社，2005年9月
《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第209页，山东美术出版社，2007年12月
133×46.3 cm。 约5.6平尺
拍品出版物
齐白石画喜鹊非常早，1900年前后的数幅作品中就出现了喜鹊的形象；荔枝则非画家家乡风物，现诸笔下始于1907年第五次远游广东钦州之时。此幅取折枝构图，一对喜鹊高踞枝头，黑色的羽毛、白色的躯体、红色的荔枝果构成呼应。
早在宋代，鹰的影响就出现在绘画作品中，时至近世，工笔画家如于非闇，写意画家如齐白石、李苦禅等均以之入画，其英武的形象也非常适合写意画家的挥洒。
Lot506 李苦禅 远瞩
镜心 设色纸本
1983年作
题识：远瞩。长嘉小弟存念，八五叟苦禅。钤印：苦禅、欣逢盛时、踏天割云
70.5×44.8 cm。 约2.8平尺
Lot490 唐云 一击千里
立轴 设色纸本
题识：杭人唐云画于大石斋。钤印：老药、唐云唯印、大石翁、敝帚
92.5×44.6 cm。 约3.7平尺
绶带鸟的出镜率可说与喜鹊不分上下，因其体态美丽，长长的绶带更合“长寿”的谐音，很受画家钟爱。
Lot84 王雪涛 春桃长寿
立轴 设色纸本
戊午（1978年）作
题识：戊午秋月雨窗，雪涛写。钤印：王雪涛印
69×46 cm。 约2.9平尺
预展时间
中国书画 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00
拍卖时间
中国书画（一）11月16日 上午9：30
中国书画（二）11月16日 下午2：00
地点
北京昆仑饭店
