齐白石出生于湖南湘潭的贫寒农家，早年以木匠为业，及冠以《芥子园画谱》自学绘画，天命之岁北上，衰年变法，是为百代标程之巨匠。“画吾自画自合古，何必低首求同群”——这句来自陈师曾的题诗，既是白石之作独步画坛的个性，也是老人一生执着求索绘事的写照。
本季华艺国际秋拍汇集齐白石盛期佳构十余帧，涵盖花鸟、蔬果、水族等题材，统而视之，即见白石老人“下笔如神在写真”的腕底风貌。
一花一叶扫凡胎
“衰年变法”后的齐白石自创了“红花墨叶”一派，玉兰、海棠、菊花、茶花、牡丹、紫藤等等，种类繁多，神采各具，以此可见白石老人所提倡的“似与不似之间”的艺术追求。
齐白石 花卉四屏
立轴 设色纸本
1930年作
139×22.5cm×4
华艺国际2019秋拍拍品
出版：
1。《齐白石全集》第三卷146-149，湖南美术出版社，1996年。
2。《齐白石绘画作品图录•上》P376-377，天津人民美术出版社，2006年。
3。《荔枝图》出版于《中国近现代名家•齐白石作品选粹》P47，人民美术出版社，2003年。
4。《荔枝图》出版于《齐白石蔬果》P4，湖南美术出版社，2016年。
5。《菊花图》《梨花图》出版于《齐白石花鸟（上）》P66，湖南美术出版社，2016年。
此《花卉四屏》创作于1930年，即齐白石“衰年变法”后第二年，此前六出六归的远游经历，让老人的胸襟识见大大开阔，亦使其笔下物象充满了创意和生气。
四屏之一：菊顺延年
首屏画名“菊顺延年”，可称白石老人“红花墨叶派”之典型。观此屏，构图上参差错落；用笔雄浑健拔，骨肉兼得；墨气淋漓，色彩飞扬。画风率真自然，极具动态，将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致。
四屏之二：玉兰
第二屏玉兰从左侧探出，花由秃笔蘸淡墨写出，极好地传达出了花瓣之厚重质感；花萼则施以湿笔浓墨，湿墨向外晕出，形成萼上柔软的细茸毛，几可触摸。
四屏之三：海棠
四屏之三画红、白海棠交相辉映，花瓣用浓厚的洋红和白粉以没骨法绘成，花蕊以浓墨点就，树叶色彩层次丰富且微妙，叶片通透玲珑，营造出阳光透过绿叶的既视感，辅以苍劲简练的墨笔枝干，可谓“活色生香”。
四屏之四：荔枝
第四屏荔枝从画幅上方垂下，以赭石绘枝条，以洋红绘荔枝，衬以墨叶。荔枝运用点色法绘成，凸显荔枝表面特有的粗糙质感，由此亦见齐白石对笔下物象体察之深。画中墨叶随风飘起，配以浅赭石写就的风骨枝干，显得潇洒飘逸，而沉甸甸的荔枝又将这份飘逸感平衡了过来，使人能感受到果实丰收时节的厚重与欣喜。
齐白石一生所作套屏，若非至亲友朋所求，则必为藏家重金定制。绘制套屏之难，难在构图，面貌一致方成气势，又要兼及各自变化以免雷同，较之独幅，更有赖画家细意经营，用心配搭。
齐白石 茶花
立轴 设色纸本
181×55.5 cm
华艺国际2019秋拍拍品
注：
1。带盒。
2。向山宽夫旧藏。向山宽夫曾任驻北京日本大使馆文化专员。
出版：
1。《蜗庐发现-中国近现代之美》第20页，日中艺术研究所出版。
2。《我的文笔经历和不畅销的小说》，向山宽夫著，中央经济研究所出版，2000年10月。
3。《齐白石作品珍藏卷（续）》，第33页，湖南美术出版社，2011年。
4。《中国近现代书画十二大名家精品展（三）》第49页，保利艺术博物馆，2011年10月。
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
本幅之花、枝、叶三者在疏密转侧、穿插交错之间，形成极妙的视觉平衡。画面敷色浓而纯，花瓣用曙红，藤黄点蕊，叶皆以湿笔黑墨，浓淡并济，红色的花与墨叶子对比，形成墨叶丛中几抹红的效果，益发彰显红花的娇艳动人。
齐白石 富贵坚固
立轴 设色纸本
1944年作
101.5×34 cm
华艺国际2019秋拍拍品
注：上款人“王生天池”应为王天池。王天池（1914-1986），山东黄县人。擅长中国画。晚年担任中国美术家协会会员、美协山东分会理事、山东省书法篆刻研究会理事、北京齐白石艺术交流开发中心副主任、济南画院副院长。自幼酷爱书画，后由篆刻家张志渔介绍，拜齐白石为师。
齐白石 紫藤图
镜框 设色纸本
67.5×33 cm
华艺国际2019秋拍拍品
人间有味是清欢
齐白石的艺术成就之一就是开拓了绘画题材的多样性，他笔下的蔬果画原来是许多文人画家不屑为之的旁门左道，但是白石老人却在这些日常所见之物中寄予了深层的精神内涵。白石老人的蔬果画洋溢着浓厚的“蔬笋气”和“家乡情”，其后蕴含故事，又富于哲理，可谓画家内心世界最真实的写照。
齐白石 大利图
立轴 设色纸本
133.5×33.5 cm
华艺国际2019秋拍拍品
注：文物商店旧藏。附文物商店标签。
出版：
1。《名家翰墨 · 齐白石特集》第十四期P131，翰墨轩出版有限公司，1991年。
2。《名家翰墨 · 齐白石特集》第十四期P131，翰墨轩出版有限公司，2006年再版。
此幅《大利图》中只见一树鲜红饱满的荔枝，沉甸甸的竟将树枝压得倒垂下来，令人垂涎欲滴。树干用几笔淡墨写成，简洁随意；果实以小笔点色来，并加以西洋红描绘，配以墨叶衬托，挑动观者的感官。
白石翁以荔枝之“荔”的谐音来比喻“大吉大利”，也象征着他对未来的生活饱含希望与祝福。
齐白石 双寿
镜框 设色纸本
1952年作
34.5×44.5 cm
华艺国际2019秋拍拍品
注：卢光照上款。
出版：
1。《国粹四大家：吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿》P98-99，商务印书馆，2010年12月。
2。《中国历代画家佳作品鉴。齐白石》封面、P14，浙江摄影出版，2016年3月。
于本幅中，白石老人将文人画笔墨融于民间趣味，成雅俗共赏之意。上款人“光照老弟”是齐白石的得意门生、被誉为“北京齐派四大家”之一的卢光照。齐在五、六十年代出版的作品集都经由卢光照之手。此帧“篮中寿桃”的规格仅次于《东方朔偷桃图》，属馈赠重要人士之作，笔墨精到老练，独出机杼，融情意于物象，寓意美好，实为白石翁难得力作，诚值宝藏。
齐白石 荔枝
镜框 设色纸本
1941 年作
17×50 cm
华艺国际2019秋拍拍品
此扇面上鲜红荔枝，令人垂涎。果实以洋红描绘，佳果之鲜色，娇红欲滴，馥郁无比，得青叶相衬，茂密向荣；草虫以简笔出之，栩栩如生，一派生气盎然。
齐白石 葡萄
立轴 设色纸本
1944年作
134×33.5 cm
华艺国际2019秋拍拍品
出版：
1。《二十世纪美术作品档案 • 齐白石2》，第198页，河北教育出版社，2013年12月出版。
2。《齐白石作品珍藏卷 续》，第24页，湖南美术出版社，2011年1月出版。
此幅是齐白石晚年之作，采纵构图之势，葡萄藤自上而下，顺势而出；葡萄叶片用大笔湿墨挥写，气魄雄浑奔放；藤蔓出之以干涩之笔，以书入画，内含筋骨。
没骨法淡紫色点出的葡萄隐现在藤叶之中，在枯笔的衬托下更显得晶莹剔透，呈现出旺盛的生机。
齐白石 明珠图
镜框 设色纸本
69×35 cm
华艺国际2019秋拍拍品
“缤纷集——中国书画”专场
此幅《明珠图》葡萄盛于果篮中，丰盛祥和。造型简练质朴，用笔老辣拙趣，用墨酣畅淋漓，赋色鲜艳泼辣，明快浑厚，构图奇异不落旧蹊，营造出温馨的生活气氛，实为白石翁花果之作个中佳例，诚不可忽也。
处处草泥香
齐白石画虾可谓画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈。齐白石自己也骄傲地说：“余之画虾已经数变，初只略似，一变逼真，再变色分深浅，几十年方得其神。”善写意者专言其神，神形俱见，非偶然可得也。
齐白石 墨虾
立轴 水墨纸本
1943年作
104×33.5 cm
华艺国际2019秋拍拍品
出版：
1。《百年撷英：山右美术馆藏画》P14-15，山西人民出版社，2009年。
2。《国粹四大家：吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿》P76-77，商务印书馆，2010年12月。
齐白石画虾，六十岁之前，以摹古为主；六十岁以后笔下之虾得形之逼真，虾身有了质感，笔墨浓淡，神形兼备。本幅墨虾即为八十岁之后所做，其虾体态精确，虾须和虾螯亦似不停摆动，栩栩如生，在形、质、动感三方面都臻于完美境界。
鼠画家
齐白石生于鼠年，一生画鼠无数，笔下的老鼠有的活泼机灵，有的狡猾取巧，有的贪婪可笑，个个生动鲜活，令人捧腹不已，广受喜爱，也因此得了个“鼠画家”的戏称。
齐白石 老鼠烛台
立轴 设色纸本
100×34 cm
1948年作
华艺国际2019秋拍拍品
注：赵少昂边跋。
《红烛蛾鼠图》画面正中烛台上红烛火苗正旺，空中一只黑蛾正向燃烧的火苗飞去，烛台旁一只小鼠在仰头观看，画面定格了小鼠惊异地看着飞蛾逐火的镜头。
图画中小鼠用淡墨，飞蛾用重墨，形成鲜明的浓淡对比，构图简洁，极富生活情趣。
喜鹊·梅花
梅花对于齐白石来说，素来有独特的情愫。齐白石早在少年学雕花时，便已开始以梅花的题材创作木雕作品；而喜鹊报喜的观念，早在两千多年前便流行于民间，齐白石一直喜爱以此为题作画，写来游刃有余，另具韵味。
齐白石 喜在眉头
镜框 设色纸本
1948年作
103×34 cm
华艺国际2019秋拍拍品
“缤纷集——中国书画”专场
此幅《喜在眉头》作于1949年，正值新中国成立之年，画中绘一喜鹊立于梅花枝上，以“喜鹊”作“喜”，“梅花”作“眉”，寓意“喜在眉头”，表达了年已八十八岁高龄的白石老人的喜悦心情。此画布局错落有致，老人以金石笔法画梅枝，朴拙凝练，苍劲有力。梅花采用浓艳的西洋红点染，各瓣浓、淡、开、合皆有别；立于梅枝上的喜鹊黑白分明，姿态生动，用笔干脆利落，用墨饱满厚重，使其成为整个画面最醒目之处。整幅构图、笔墨、设色、造型可谓匠心独运，十分完到地体现了齐白石到老仍坚执着孜孜的艺术探索之心。
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华艺国际2019秋季拍卖会
预展
2019.12.26-27
拍卖
2019.12.28-29
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