西泠网拍十月月拍
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得趣 · 文人书斋雅玩专场汇宫廷艺珍、金翠玉石、文房清供、明清家具之珍品，长物雅集，由物之情观人之韵。今人不见古时月，今月曾经照古人。今人赏方物古器，亦可以照古人。
“壹 · 金翠”
“唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里”。——李白《把酒问月》
青烟幂处，桂影扶疏，永夜闲阶卧姮娥。对中秋丹桂丛中，花也杯中，月也杯中。金樽羽觞交错，翠玉紫绮情浓，乐以忘忧。
▷清·利国伟旧藏青白玉痕都斯坦羊首镂雕赏瓶
带座高：22cm 高：20.2cm
来源：香港苏富比
利国伟爵士是香港七八十年代少有的几位获英王册封爵士的华人，是香港著名银行家、教育家、慈善家及收藏家，对香港社会贡献巨大，曾推动香港顺利回归，为1997年首批获颁大紫荆勋章的十二人之一。其收藏的玉器珍品以明清瓷器与清代御制玉器为主，是明清玉器类巅峰之作，体现其鉴藏的极高品位。
清乾隆时，内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊，苏州地区也有仿制。这些‘西番作’玉器并未直接复制痕都斯坦玉，而是吸取其造型别致的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。
如此件青白玉痕都斯坦羊首镂雕赏瓶为整块青白色玉料镂雕而成，玉质细腻，莹润光亮，散发着温润的玻璃光泽。
瓶身造型修长，俊俏挺拔，盖浅浮雕兽面纹，上有花形扭，圆润饱满，与瓶身作子母口相合。
溜肩，束颈，下腹斜收，颈部两侧有一对羊首活环双耳，瓶身纹饰以浅浮雕兽面纹为主，并装饰有西域风格的卷草与水滴纹，上部有回纹镂空，从玉料及纹饰上均体现出痕都斯坦玉器的艺术风格。
痕都斯坦玉器是指具有西域或伊斯兰风格的玉器。乾隆朝玉工吸取了其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，并结合中国传统工艺，创造出带有西番风格的玉器，称之“西番作”。
此件赏瓶选料考究，采用水磨技术通体玲珑薄透，鬼斧神工，既体现传统气韵，也有着明显得异域色彩，极尽装饰之妙，为清代乾隆时期玉雕的高峰之作。
与此同时，此件赏瓶为利国伟爵士旧藏，及附原配旧锦盒、题签。
▷清·翡翠雕仿生螺摆件及黄花梨盘一组九件
尺寸不一
最长：6.5cm 最短：3.5cm
盘直径：23cm 高：3cm
来源：香港佳士得
此组雕件共为八件，均为翡翠材质，质地晶莹，光滑润泽。采用圆雕技法仿生雕刻成螺贝造型。
海螺是佛教法器中的一种，亦被称为“定风珠”，能使风平浪静，护佑平安，被视为吉祥长寿的象征。
海螺之声亦象征佛陀法音，有传扬佛法，驱除罪恶之意。
海螺造型精巧，形态各异，雕琢细腻，翡翠本身的色泽使海螺更加栩栩如生，独具匠心，令人叹为观止。在黄花梨盘的衬托下更显的灵巧可爱，实为仲秋精致、吉祥之文房雅玩。
在中国古代，金器作为一种身份与地位的标志，在相当长的时间内是统治阶级专用，因此往往在制作过程中不计工本，力求尽善尽美，创造出不少精美绝伦的佳器。明清时期，我国的金器制作得到极大发展，明代在宫廷设立了银作局，清代则设养心殿造办处，专门为帝后贵族制作金银器。
▷金器一组
明清以来的金器工艺极为复杂、制作精美、装饰华丽，“皇家化”成为明清时期金器的主流。
▷明·金制双凤耳花卉尊
高：18.5cm 通径：11cm 重：421g
此尊为金质，仰莲形口，长颈圆肩，腹部圆鼓，圈足，口沿至肩之间有一对称凤鸟形柄，凤鸟圆眼尖喙，羽翼丰满，口吐祥云与瓶口相连。瓶身部分采用锤揲、錾刻的技法，做浮雕凤戏牡丹图像，此类题材始于唐代，并作为吉祥图案，流行于后世。
此器凤鸟形态亦源于唐宋时期的典型造型，双翅伸展，鹦鹉嘴，丹凤眼，头上有灵芝形冠，颈后毛发随风飞舞，体表羽毛细密，尾部羽毛状如卷叶，尾羽如蕉叶，双腿后伸，富有动态。整体画面布局匀称，錾刻工艺精细，且用料奢华，十分难得。
耳杯又叫羽觞，为古人宴饮酒器。《楚辞·招魂》有述：“瑶浆蜜勺，实羽觞些。”可看出先秦时期贵族以羽觞盛瑶浆，取乐之欢，宾主之兴。
▷明·金制瑞兽凤纹耳杯
高：1.5cm 长：9.2cm
宽：7.2cm 重：282g
至两汉时期，耳杯兴盛，《汉书·外戚传下·孝成班倢伃》云：“顾左右兮和颜，酌羽觞兮销忧。”
耳杯为金制，胎体厚重，手感沉甸。椭圆形，双侧附耳，与杯体上沿齐平，浅弧腹，平底。双耳之上錾刻缠枝忍冬纹，杯腹高浮雕二瑞兽与四衔绶凤鸟图案。
现存耳杯以漆质最为常见，铜、玉、玛瑙等材质较少，金质耳杯则更为珍罕，当为王侯贵族盛宴时所用之物。用料奢华，纹饰錾刻、锤揲精细，造型精美，构图饱满生动，为罕有之珍品。
清代金器承袭明代金器多镶嵌的特点并有所发展，工艺水平有所提高，纹饰较明代更为繁缛。
▷清·金制嵌宝万字锦底福寿纹盖盒
高：5.2cm 直径：7.2cm 重：195.7g
盖盒为金质，子母口，上下结合紧密，下承圈足，造型精巧。此盖盒顶部为平面，圆形开光内饰万字锦纹，亦称万字不断纹，此种纹饰源于佛教，后成为中国建筑、家具、器物中的常见的传统纹饰，有吉祥绵延不断、万寿无疆之意。
盖盒四周以松石、玛瑙镶嵌出葫芦与蝴蝶形态，造型饱满，寓意福禄长寿、吉祥美好。周围采用锤揲、錾刻的技法表现出枝叶及藤蔓，刻画细致，工艺精湛。
整器用料奢华，所用金料成色较高，且在金质基础上镶嵌松石珠宝，更显富丽华贵，体现出清代宫廷奢华之风。
▷明-清·金制镂雕花卉纹香薰
直径：6cm 总长：21cm 重：124g
香薰为金质，并镶嵌珠宝，用料奢华。整体呈球形，由分作上下两个半球的薰盖和薰体扣合而成，上部以铰链连接，一侧以钩环相扣。香薰纹饰上下对称，采用锤揲方法做出花卉图案，中心部分镶嵌珠宝，四周以累丝工艺做出蔓草，盘曲镂空，其内放置香料，可便于香气散出。
薰球内部装置极为精妙，符合物理机械功能，焚香盂与内外双层同心环活轴铆接相连，这样不管薰球如何转动，焚香盂始终朝上，香料不会外溢，悬于车舆或藏于袖内皆可安全使用，此形制源于唐代，法门寺地宫中即有此类香薰出土。
“贰 · 瓷彩”
“瓷至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”——许之衡《饮流斋说瓷》
▷清·大清康熙年制款豇豆红团龙纹太白尊
高：8cm 口径：4cm
说起诗仙，必不离李白，而说起李白，必不离一“酒”。青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。诗文留有千余篇，以酒入诗者不尽数。
大概再也没有哪个文人能够将嗜酒传唱到如此深入人心，而让人无一丝责怪之意，反倒是平添了不羁潇洒的人物魅力。甚至是他的结局，也偏信了那个醉酒跌入云泥而羽化登仙的故事。
而太白尊，则因形似李白饮酒所用的酒坛而得名。
只见此豇豆红团龙纹太白尊小口微侈，短颈溜肩，肩至底部渐放，圈足较浅，修整圆润，广底有釉，胎质润白细密，以青花书“大清康熙年制”六字楷书款。腹部暗刻团龙纹，纹饰清晰，刻画线条流畅。造型庄重俊巧，口、颈、肩与器身比例协调。
外施豇豆红釉，色泽娇艳粉嫩，并有点点翠斑，淡雅宜人，为康熙时期特有的釉色。
此釉色烧制难度比郎窑红更高，产量很少，多作为文房用具，供皇室内廷赏用，非常珍贵。康熙以后，豇豆红釉烧制的工艺即失传，故价值之昂珍于拱璧。
▷清·大清嘉庆年制款百花不落地葫芦瓶
高：32.8cm
来源：欧洲藏家旧藏
此瓶作葫芦形，上以粉彩绘出各色花朵布满瓶身，不露瓷底，如同天女散花，浮于空中，故称“百花不落地”，又称“万花锦”、“万花献瑞”，为清乾隆、嘉庆时期景德镇粉彩瓷器的花卉题材之一，寓意百花呈瑞，盛世升平。
瓶身所绘花瓣形状、大小、正侧各异，姿态万千，满饰全器，繁密之极。
嘉庆朝所绘的“万花锦”，较之乾隆更值得称道处，在于其除了继承前朝的精细规整之外，注意克服堆砌繁缛，趋于疏朗简约，在不失富丽堂皇、雍容华贵的同时，透出几分清逸雅致的灵秀之气。
瓶底落款：大清嘉庆年制。
“叁 · 文房”
文房器具，非玩物等也。文房清贡，借以玩目适快，铺叠如市，颇损雅趣。其点缀之注，罗罗清疏，方能得致。——陈继儒《小窗幽记》
中国的家具拥有着与西方截然不同的审美，在取材、设计等各个方面均是独树一帜。桌与椅，是中国古典家具的一大门类，它们在古人生活中发挥着重要的实用价值，并以或清雅或庄重的韵致，呈现着属于中国人的对自然和空间的思索。
官帽椅综合了明式家具的优点，他充分反映出明式家具线条洗练、造型舒展、讲究实用、结构合理的特点。
南官帽椅为中国古典家具体系中最经典之形制。而其中又以高靠背南官帽椅的等级较高，靠背板的大材需要精挑细选，高大的靠背气势恢弘。家具陈设以及使用亦反映出用者的权势地位，而高靠背南官帽椅通常为主人或显赫宾客所坐。
此官帽椅为黄花梨材质。搭脑弯弧有力，中成枕形以透雕螭龙纹与后腿相连接。高背板，素面三弯。后腿截以挖烟袋锅榫纳入搭脑，以飘肩榫连扶手，直穿椅盘成为腿足，一木连作。
前腿亦为相同造法。两侧扶手中间安有围栏，以透雕螭龙纹与椅面相接。椅面造软屉，下装三面壶门式券口牙子，沿边起肥满灯草线，后方则安起短线直牙条。
腿间设步步高管脚枨。此椅工料皆精，造型优美，劲挺不凡。其比例落落大方，质感层次丰富，雕纹虚实相生，线条利落，起伏有致，倍显艺匠高超造诣。
《中庸》言：“中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉，万物育焉。”中和之美是中国古代艺术创作的终极追求。而官帽椅整体构成形式和它单体内的各个部件中都有充分表现“中和”这一中式美学观，美善相乐，刚柔相济，文质彬彬，华朴融合。
▷清·黄花梨龙纹官帽椅一对
1、2：高：113.7cm
椅面长：59.8cm 宽：46cm
器物仿古始于宋代，所谓“观今宜鉴古”，当时的文人热衷于通过古器物来考证古代的典章制度，同时也喜欢以慕古来增添文房清趣。
乾隆皇帝尤为摹古之逸客，上且如此，下必效之，故而乾隆朝临古之风尤为大盛。
▷清中期·乾隆年制款铜鸭形花浇
高：24cm 长：32cm 重：2698g
此件花浇即为仿造青铜器样式而造，铜质细腻，光泽沉稳内敛，整体造型优美，神态灵动，构思巧妙，将鸭形的观赏性与花浇的实用性相结合，独具匠心。
只见此件鸭形花浇，敛羽伫立，曲颈昂首，嘴喙为管状口，用于出水。尾做扇形上翘，双腿直立，身体肥硕，腹部中空，可以储水，器形生动写实，栩栩如生。
鸭背部为注水口，侈口外撇，上有提梁，两只小鸭相背立于口沿两侧，下方有阴刻“乾隆年制”四字楷书款。
鸭又称为“凫”，与“福”谐音，常有吉祥寓意。其艺术形象出现较早，从商周至汉代的青铜器中即有凫尊的造型出现，用作盛酒之器。
▷明·张钧衡藏邢侗、汤贻汾铭随形端砚
高：2.5cm 长：18cm 宽：16cm
来源：西泠印社拍卖。
古人将“笔、墨、纸、砚”喻为文房四友，又唱“水重山复客到稀，文房四士独相依”——即使是柳暗花不见，还有这四个友人相伴，让陋室文房无有寂寞，可见其对文人墨客的重要。
这文房四士中，又得砚居之首，所谓笔砚精良，人生一乐。唐庚在《砚铭》中写道：“笔之用以月计，墨之用以岁计，砚之用以世计。”
观此随形端砚，粗放豪迈，线条似云水流淌，颇为自然惬意。其质地细腻，火捺盖过近一半砚堂，并伴有青花、鱼脑碎冻等珍贵石品，极为难得。
砚盒铭文：琴隐园书画研。
砚背有邢侗铭文：“天然隐，水可汲。墨龙神，气可吸。云腾空兮似墨，雨沛下兮足黑，恨介石兮别作治安策。邢侗铭。”
观邢侗之铭，正欹错落，映带有致，运笔疾速，如风行云走，一气呵成，蔚为大观，无愧于与董其昌、米万钟、张瑞图齐名“邢、张、米、董”。
此砚自明以来遗存至今之万千气象，配如此佳铭，不得不令人为其怦然心动，跃跃欲试，若入有缘人之手，切要珍之宝之，毋失毋忘。
西泠网拍 · 艺是 十月月拍
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