预展时间
中国书画
11月26日至27日
上午9：00至晚6：00
（11月28日至12月2日可在库房调阅）
拍卖时间
中国书画（一）
12月3日（星期五）上午9：30
中国书画（二）
12月3日（星期五）下午2：00
地点
北京昆仑饭店
北京市朝阳区新源南路2号
自宋代始，人物画陷入今不如古的困境。民国以来，艺文兴盛，星辰垂耀，汇聚于京津的画家，都在探求艺术生命进入新的维度，于山水、花鸟、人物多做尝试。他们笔下的人物画作笔墨语言各具特色，显现出在地域滋养及文化熏陶下的别样意趣。
Lot 52
陈少梅（1909-1954） 柳阴闲坐
镜心 设色纸本
壬午（1942年）作
出版：《丹青守道·纪念中国画学研究会成立一百周年全集·作品集》第35页，荣宝斋出版社，2021年11月
《丹青守道·纪念中国画学研究会成立一百周年全集·文论集》第111页，荣宝斋出版社，2021年11月
尺寸：85×21 cm。 约1.6平尺
估价（人民币）：350，000-450，000
陈少梅的人物画成就极高，为世人所推重，张大千赞其“衣纹有宋人风格”。拍品作于1942年，属陈少梅绘画成熟期的典型面目。画中高士面相饱满，头戴东坡巾，身着宽衣长袍，倚坐古柳一侧，拈须微笑，神态安闲，隐隐然动出尘之想。画风脱胎于唐寅、仇英，而上追宋人，堪与前贤比肩。《柳阴闲坐》纯以古典格调，气息清雅。
上款为陈少梅挚友郎正庭。郎正庭，民国时期天津实业家，英国“力士”牌香皂中国总代理，极好陈少梅画作，凡新绘精彩者皆斥资购下，不愿错过。陈氏为其作画，上款并非泛泛以“兄”尊称，而书“正庭吾弟”，情若莫逆。米景扬先生曾目鉴本幅《柳阴闲坐》，在肯定为真迹的同时，亦回忆道：“郎先生是陈少梅先生作品的重要藏家之一，我最早收藏的两幅陈先生的成扇即购自他手。”
Lot 56
王云（1888-1934） 品茗谈玄
镜心 设色纸本
戊辰（1928年）作
展览：“中国书画展览”，（香港）华润大厦，1985年9月12日至16日
出版：《中国书画展览》图版8，香港博雅艺术公司、香港集古斋有限公司，1985年9月
尺寸：113×68 cm。 约6.9平尺
估价（人民币）：40，000-50，000
王云以花鸟画闻名，兼善山水、人物、走兽。《品茗谈玄》尺幅宏阔，为王云少见的拟古人物画，偶一为之，意趣天成。
陈洪绶《品茶图》局部
此幅以陈洪绶笔意绘文士与僧侣对坐谈玄，童子于下方烹茶伺候。人物造型高古，略夸张的形象与陈氏画风类似，高士看向僧人，左手施佛家“无畏印”，似正回应谈论的话题，小童头顶荷叶，亦见诙谐。人物衣纹线条流畅，细劲中富有顿挫，不同于陈洪绶圆劲工稳的线质，实属王氏自身气质的体现。
《品茗谈玄》出版物
Lot 49
徐操（1899-1961） 白袍钟馗
立轴 设色纸本
丙子（1936年）作
出版：《大观·第9期》第28页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2010年6月
《大观·第102期》第21页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2018年3月
尺寸：97.5×37.5 cm。 约3.3平尺
估价（人民币）：30，000-40，000
钟馗题材是徐操钟爱表现的，并持续贯穿徐操的艺术生涯。是次秋拍编号10同为钟馗题材，作于1948年，这两件拍品反映了徐操不同阶段的创作面貌，可见徐氏对这一题材的执著。
《白袍钟馗》作于1936年，是王云广征博取各家精粹的时期。画中的钟馗更遵循传统的构图样式，用笔矫健，线条率意率，作者学习了吴道子、李公麟的线描成就同时，还吸收梁楷简笔写意人物画风格。笔墨简洁，贵有古意。
Lot 10
徐操（1899-1961） 事事如意
立轴 设色纸本
戊子（1948年）作
纪录：上海拍卖会，2007年6月28日，编号150
尺寸：26.5×35 cm。 约0.84平尺
估价（人民币）：8，000-10，000
《事事如意》画风更富于趣味性，这显示了徐氏创作的主观能动性和丰富全面的构图能力、塑造能力，同时也能说明其画风在40年代中后期已有变化端倪。
人物动势、表情富于趣味性
Lot 53
刘凌沧（1908-1989） 香菱学诗
立轴 设色绢本
出版：《庄丽正雅·刘凌沧郭慕熙艺术馆藏作品集》第11页，天津人民美术出版社，2020年10月
《丹青守道·纪念中国画学研究会成立一百周年全集·作品集》第6页，荣宝斋出版社，2021年11月
纪录：上海拍卖会，2007年12月22日，编号493
尺寸：108.5×39.8 cm。 约3.9平尺
估价（人民币）：200，000-280，000
1930至1940年代，刘凌沧取法唐宋工笔重彩人物画，兼而吸收民间画工的优秀技巧，创作了一系列取材自历史人物、文坛佳话的细笔之作，拍品即属其一。由画面风格判断，《香菱学诗》应为1930年代中期作品，诚属画家早期工笔重彩人物画之佳构。
人物、布景的描绘丝丝入微，毫无懈怠
刘承植旧藏。刘承植，字笃初，浙江湖州人，出身南浔富商刘氏家族，排行第四。其父刘锦藻系清末民初文献学家，编撰有《清朝续文献通考》，其兄刘承干为著名藏书家，五弟刘承本亦富收藏。
Lot 50
刘凌沧（1908-1989） 梅园佳人
镜心 设色纸本
丙寅（1986年）作
出版：《刘凌沧纪念画集》第114页，台湾中华书局股份有限公司，1991年2月
《荣宝斋画谱·52·刘凌沧绘工笔人物部分》第28页，荣宝斋出版社，1992年5月
《中国现代名家画谱·刘凌沧》第64页，人民美术出版社，1994年10月
《当代中国画精品集·刘凌沧工笔人物》第60页，荣宝斋出版社，2005年6月
《中国近现代名家画集·刘凌沧》第152页，人民美术出版社，2007年12月
《刘凌沧郭慕熙作品集》第16页，人民美术出版社，2012年12月
《中国人物画画法解析》第44页，上海人民美术出版社，2019年5月
纪录：北京拍卖会，2007年5月12日，编号884
尺寸：134.8×66.5 cm。 约8.1平尺
估价（人民币）：300，000-400，000
刘凌沧擅绘工笔人物，尤工仕女。他师从徐操、管平湖，画风典雅生动、独树一帜。
是幅绘于1986年，经过多年的锤炼，此时刘凌沧的的人物已达出神入化之地步。画中的读书仕女，人物传神于一颦一动，于飘洒中见谨严，绚丽中求典雅，允在上流之境界。
《梅园佳人》出版物
Lot 425
黄胄（1925-1997） 少女与驴
立轴 设色纸本
壬戌（1982年）作
尺寸：68.7×46.2 cm。 约2.9平尺
估价（人民币）：100，000-120，000
黄胄对新疆有真挚的情结，新疆风情系列作品堪称他代表性的艺术符号。1979年，卧病两年有余的黄胄再赴新疆，这也是黄胄一生中七次新疆写生中最深入、最艰辛的一次，此行催生了黄胄第二次创作高峰，作品面貌丰富，意义重大。
是幅作于1982年，绘少女放驴的场景。少女身着蓝色衣裙，戴绿色头巾，站立在三只毛驴间，身体微微回转，目光注视画面右方，似被画外发生的事情吸引。少女五官立体精致，被风吹起的头发与随风飞扬的头巾尤为生动，衣纹用笔爽利迅疾，其红色外套赋色厚重，色彩鲜亮，成为画面焦点。毛驴以画家擅长的大写意绘成，寥寥数笔，形神兼备，生趣盎然。
Lot 428
黄胄（1925-1997） 饲驴
镜心 设色纸本
己亥（1959年）作
纪录：北京拍卖会，2009年9月12日，编号488
尺寸：69.5×42.5 cm。 约2.7平尺
估价（人民币）：250，000-350，000
《饲驴》作于1959年，正值画家艺术生涯的第一个高峰时期。
画面右侧戴蓝色头巾的少女赤足站立，微微躬身，正在给毛驴喂草，少女所着衣裙以粗线勾勒，复以素墨晕染、勾画花纹，看似信手挥洒，白裙上的纹理却描绘得十分生动精准。四只毛驴被安排在画面左下方，或卧或立，姿态不一，墨色深浅浓淡略有分别，彰显出层次，富有生活气息。
Lot 431
潘絜兹（1915-2002） 鉴真东渡
镜心 设色纸本
庚午（1990年）作
出版：《潘絜兹画集》封面、第204至206页，中国文联出版社，1993年3月
著录：《春蚕颂·纪念潘絜兹先生论文集》第180页，北京工艺美术出版社，2013年1月
纪录：北京拍卖会，2003年8月30日，编号195
尺寸：108.5×231.5 cm。 约22.7平尺
估价（人民币）：400，000-500，000
《鉴真东渡》作于1990年，为潘絜兹一生重要作品。
鉴真（688-763），俗姓淳于，江苏扬州人，公元742年，日本留学僧到访扬州大明寺，恳请鉴真东渡为日本信徒受戒，此后 的十余年间，鉴真六次尝试东渡，终于在753年到达日本。图中鉴真双目已眇，安坐船头，与众人的惊慌失措形成强烈对比，正是他“为法事也，何惜身命”的注脚。海中的飞鱼，合于《宋高僧传》“后入鱼海，鱼长尺余，飞满空中”之记载。
《鉴真东渡》局部
《鉴真东渡》部分出版物
