预展时间
2017年12月7日—8日
拍卖时间
2017年12月9日
展拍地点
北京天伦王朝大酒店
（北京市东城区·王府井大街50号）
专场设置
紫微——瓷器杂项专场 2017年12月9日9：30
从心——当代书画专场 2017年12月9日13：30
颐神——近现代书画专场 2017年12月9日14：00
入律——古代书画专场 2017年12月9日15：00
北京九歌2017秋文物艺术品拍卖会将于12月7日—9日在北京天伦王朝大酒店举行。经过半年时间的精心准备，北京九歌17秋拍继续坚持精品路线，为藏友带来了众多难得佳作。本场拍卖会涵盖了四大专场，共囊括当代、近现代、古代书画精品及瓷器杂项等近千件艺术精品。在此次拍卖会中，齐白石、徐悲鸿、张大千、范曾、黄胄等大家之作云集，精品造像、瓷器、玉器，异彩纷呈。期待广大藏友莅临赏鉴。
Lot 2365
张大千（1899-1983） 天桥十万龙蟠树
1980年作 纸本设色 镜心
款识：庚申四月八十三叟爰
钤印：四川张爰，金石同寿
103×183cm 40 1/2×72 in。 约17平尺
张大千晚年开创了又一中国画新形式—泼彩山水画。泼彩山水的魅力在于色彩的唯美表现，墨与色结合的泼彩，是极具个性的大写意，是奔放情感的艺术流露。墨色与色彩融合在写意笔法之中，让画面产生一种别开生面的生机勃勃、绚丽多彩的艺术效果，墨浓、色浓、意更浓。 张大千的泼彩山水拓展了中国绘画的表现语言，他揉入西方绘画的色光关系，突破中国“色碍墨，墨碍色”这一矛盾对立体，开拓了中国现代水墨画的新天地。
此作《泼彩山水》乃墨戏之作，然恣意挥毫之间法度精严、构图有致，将唐人之豪放和宋人之严谨合而为一，信笔而作，功力毕现。施行渲染、重迭、泼洒、流动，营造出了千姿百态的烟云效果，再以淡墨轻罩作远水重山，草木郁郁廖汀，高士策杖孤行，房舍隐逸深山之顶，山间飞瀑奔涌直下，浩渺悠然，与浓墨重彩之山峦映衬，重墨而作抽象之景，淡墨则作写实之象，虚实掩映，亦幻亦真，自然之流岚云水与抽象造型完美结合，使山水画作更为浪漫自由，气象万千，新颖迷人。此幅为张大千晚年泼彩山水精品之作，构图巧妙惊奇。营造了一幅可居可游可行的广阔空间。以泼彩绘山之大势，后又细笔精写高士溪水树木，实为难得之佳品。
Lot 2366
张大千（1899-1983） 玉女献桃
纸本设色 立轴
款识：丁亥春仲沱水邨屋写瓷赞，张大千爰。
钤印：张爰私印，大千富贵大吉
著录：《大千墨韵—张大千精品百珍展录》P158，江西美术出版社，2012年出版。
备注：附文化部权威证书，编号：5580125
139×69cm 54 3/4×27 1/8 in。 约8.6平尺
张大千于画学多才多艺，仕女画尤为精湛绝伦。早在上世纪三十年代，张大千便在画坛上赢得“张美人”的称号。其笔下的仕女有别于傅抱石所绘仕女的风格高古、林风眠仕女的色彩浓丽，他的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。既有古代仕女的优雅，又富含时代风采，姿态风韵，个性鲜明，既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种造型、各种情绪美人的风情丢被他刻画得细致入微。
四十年代，赴敦煌临摹壁画以后，他的仕女画风发生了开创性的转变。通过临摹，张大千从中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作技巧，可以说张大千仕女画创作的巅峰时期。这幅作于1947年的《玉女献桃图》，正是这一时期的精品之作，设色同样同样受到敦煌壁画的影响，重彩重色，敢于用纯色搭配，沉着明丽却不失和谐。加之服饰上的纹样组合，使整幅作品华彩富丽，雍容典雅，富有健康之美。
Lot 2367
张大千 乘鸾吟箫图
90×53.5cm 约4.3平尺
著录：1、《梦系青城—海峡艺展张大千精品图览集》P200，中国画苑出版社，2012年出版。2、《海外珍藏—中国名家书画作品选》P36，香港信诺出版社，2002年出版。附权威证书。
张大千的人物画的黄金时期是他自敦煌回四川至1957年病目的十余年。在敦煌的两年零七个月中，他方知“唐人丕焕其文，浓缛敦厚，清新俊逸，并擅其妙，斯丹青之鸣风，鸿裁之逸骥矣”。张大千《画说》通过临摹，张大千从中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作手法，线描取北齐壁画圆劲爽健的用笔，中锋运笔清健而潇洒，设色明显参考了藏传佛教使用矿物质颜料的技艺，华彩富丽。对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性作用。
这件作于1955年（乙未）《乘鸾吟箫图》，是其敦煌归来去国南美后的佳作，图中画一乘鸾凤吹排箫的仕女，精美的头饰，华美的缨络，骄健的鸾凤，其流畅精到的线描，富丽的纹饰来自敦煌时期的写生。显示出张大千在衣纹及鸾鸟描绘上所下的功夫。仕女的鬓发取法唐代束发样式，先用细笔浓墨写出发式盘结之态，再用淡墨渲染数次，墨用松烟，显出发质柔黑润泽浓淡有致，又根根着肉的视觉效果。显示了张大千工笔人物画的精致笔致。
