荣宝斋(上海)2019秋拍即将举槌

2019年11月04日 20:48 新浪收藏
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  荣宝斋(上海)“2019秋季艺术品拍卖会”将于2019年11月3日-11月5日在上海富豪环球东亚酒店举办。

  此次拍卖共设四个专题,分别为“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题、“古董珍玩”专题、“中国书画”专题、“陈年老茶”专题,共计339件作品。

  一、“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题

  蒋蓉,1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。作为“紫砂七老”之一,蒋蓉作品曾在全国工业会议上评为“特等奖”,并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品。

  此次上拍的蒋蓉作品均由其家属友情提供,来源可靠,并于2019年10月10-14日在朵云轩艺术中心举办的《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》全部展出。蒋蓉《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出,引起一时轰动。《牡丹壶》被许多藏家尊称为紫砂花器之王。《长寿碧桃壶》是蒋蓉大师为“陶艺节”献礼而特意创作作品。《束柴三友茶具五头》则透露出了蒋蓉在紫砂壶艺上的精神气质。《圆梦壶》则为蒋蓉特意为申奥与申博成功所制,意义非凡。而蒋兴宜作品《大柏寿桩壶》则为作者借壶抒情,表达了作者对于紫砂艺术的无限憧憬。

  蒋蓉(1919-2008)?

  白藕酒具十一头

  壶把手款:蒋、蓉、蒋蓉?

  杯底款:蒋、蓉

  著录:

  1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p45-47。

  2、《上海工艺美术》总第141期,p18。

  展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》

  2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。

  说明:此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

  《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出,引起一时轰动。11件套酒具属于紫砂创作中的鸿篇巨制,蒋蓉大师精心设计,精心制作。白藕长于池塘,喻意雅洁,且有“出淤泥而不染,濯清连而不妖”的美称。此酒具以白藕为基本造型,对藕节间皮层加以细微处理,近藕节处作几处斑点状。以藕梢为盖,姿态优美、色泽光润;荷叶新枝做壶嘴,附以花苞缀于正面,半浮雕折枝在风中飘动;荷叶作把,枝梗上的荷刺,规整的花纹、叶脉,刻画得精细入微,妙不可言。

  酒具容量:650CC

  RMB:3,000,000 ~ 5,000,000

  蒋蓉(1919-2008) 牡丹壶

  盖款:蒋蓉

  把手款:蓉

  底款:蒋蓉

  著录:

  1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p9。

  2、《上海工艺美术》总第141期,p18。

  展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。

  说明:此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

  容量:700CC

  RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

  蒋蓉(1919-2008)?

  长寿碧桃壶

  把手款:蒋、蓉

  底款:蒋蓉

  盖款:蒋蓉

  著录:《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》,p35。

  展览:《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14,朵云轩艺术中心。

  说明:此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

  容量:500CC

  RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

  二、“古董珍玩”专题

  此专题经过精心遴选,为大家呈现了两件佛像,12件玉器。每一件作品都十分精美,非常值得期待。

  *18

  清乾隆?

  银烧蓝白度母像

  说明:“大清乾隆年敬造”款

  白度母,藏音译卓玛嘎尔姆,又称为增寿救度佛母,是观世音菩萨的化身。观世音有32种应化身,仅其中的度母化身就可以变化为21位救度母,白度母即为圣救度佛母的二十一尊化身之一。在藏传密教中,绿度母与白度母是二十一尊度母之中流传最广的。而藏密又常以长寿佛、白度母及尊胜佛母等三尊合称为:“长寿三尊”。白度母具有救度八难的威德。白度母是能够为一切众生赐予长寿的一尊度母,许多信仰众所知道的白度母是一位赐予众生长寿的本尊,其实不止这些,如果虔诚地修持她的法门,也可以使智慧迅速增长。

  她的形象为一面二臂,面目端庄慈和,温静微笑,法相寂静;头戴花蔓冠,乌法挽髻,秀发后束,顶髻飘逸;双耳坠着大环,肤色洁白,玲珑剔透,身放五光;穿丽质天衣,上身袒露,颈挂珠宝璎珞,斜披珞腋,身着五色天衣绸裙,以白珍珠为主的各种宝贝分别作为头饰、耳饰、项饰、胸饰、腰饰、手镯、脚钏,佩戴铃串、天物之花,第一串绕颈,第二串绕胸,第三串绕脐,宝珠璎珞遍体,细腰丰乳,如妙龄少女;上穿白丝,下着锦裙,全身花鬘庄严。七只慧眼个个如菊花花瓣大小,这些眼象征她能观照一切众生。月亮靠背,双足金刚咖趺坐安住于莲花月轮上,右手膝前手掌向外结施愿印以示救助,左手当胸以三宝印抚乌巴拉花,左手拇指与无名指牵住白莲花枝对着心间,花沿腕臂至耳共有三朵,一朵含苞,一朵半开,一朵全开,代表佛、法、僧三宝具足;花茎曲蔓至耳际,形象典雅优美。

  尺寸:高27cm?

  RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

  *31

  清

  白玉雕双龙耳童子方炉

  说明:附原配红木底座。

  尺寸:高16cm 宽16.5cm?

  RMB:800,000 ~ 1,200,000

  三、“中国书画”专题

  本专场汇集了二百余件古今名家的佳构杰作,囊括多个精彩专题,如本专题开篇17件沈培旧藏作品,由画家或者书家直接赠送给著名画家沈培。另有“杨升英旧藏”、“吴昌硕家属收藏”等等,以上专题中不乏名家精心之作,且来源有据,多为未曾曝光的“生货”。

  *34

  叶浅予(1907-1995)?

  折扇舞

  设色纸本?镜心

  钤印:叶、浅予笔墨

  款识:浅予一九七七年为培金写。

  说明:上款人“培金”为著名画家沈培。

  尺寸:78.5×48cm?约3.4平尺

  RMB:无底价

  叶浅予(1907-1995),浙江桐庐人,从事画教学和以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作,中国漫画和生活速写的奠基人。曾任中国美协副主席,中国文联委员,中国画研究院副院长,中央美院教授。擅人物、花鸟、插图、速写等。曾为矛盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书插图,出版个人画集多种。 创作长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》、组画《天堂记》等,着有《画馀记画》和《十年恶梦录》 。

  *35

  关良(1900-1986)?

  鲁智深

  设色纸本?镜心

  钤印:关、七十七后作

  款识:培金同学留念,关良。

  说明:上款人“培金”为著名画家沈培。

  尺寸:46×34.5cm?约1.4平尺

  RMB:无底价

  关良(1900-1986),笔名良公,广东番禺人。现代海上著名国画家、油画家、美术教育家。他一生致力于艺术教育事业,是最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画,后转向水墨戏曲人物画。关良爱好戏曲,京剧昆曲、粤剧弹词,无所不观。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响极大。

  36

  黄永玉(b.1924)?

  饮酒图

  设色纸本?镜心

  钤印:黄氏、求其神

  款识:把酒论当世,先生小酒人。丙辰(1976年)深秋黄大。

  说明:此作品为沈培旧藏。

  尺寸:50×51.5cm?约2.3平尺

  RMB:无底价

  黄永玉(b.1924),笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子,湖南凤凰县土家族人。擅长版画、彩墨画。曾在香港从事木刻创作活动,任长城电影公司剧本特邀撰写人。1953年后任中央美术学院(微博)教授、中国美术家协会常务理事、副主席。1986年荣获意大利总统授予的意大利共和国骑士勋章。出版有《黄永玉木刻集》、《黄永玉画集》等。

  *40

  沈从文(1902-1988)?

  草书

  水墨纸本?镜心

  释文:巍巍含鄱口,列岫一线青。山鸟歌木末,山泉鸣玉筝。五老背可蹑,长岭势若崩。一径缘幽谷,松竹各争荣。远浥鄱阳湖,烟波十万顷。朱明争原鹿,友谅此成禽。铁戟沉沙久,鼙鼓仿佛闻。谣传王母鞋,一掷在湖心。至今泊渔舟,千帆跃锦鳞。《庐山含鄱口》。诗人喜幽独,拄筇乐攀登,不辞跋涉苦,还惊老眼明。山泉鸣玉磬,夭桃迎早春。眷眷如有怀,妩媚自成妍。清琴鸣一曲,浊酒再酌斟。缅怀庐山会,难觅栗里人,时遇共寂寞,生涯同苦辛。两贤不并世,各保千秋名。佳诗亲人民,人民怀念深!《庐山花径公园传唐白居易吟诗处》赣州古名郡,万屋栉比连。八境扩游目,思古慕前贤。遥接郁孤台,缅怀辛幼安。节麾拥万骑,横江多楼船。旌旗耀云日,精甲足壮观。方期复中原,血战龙蛇翻。王命停征伐,轻裘赴市廛。举觞乐父老,同歌大有年。玉虹来天外,笔立大江边。藉之抒壮怀,佳句至今传。历时八百载,城陴尚完坚。登高多古意,风铎鸣悠然。巍巍崆峒在,江水碧接天。双流汇合处,千帆自往还。《赣州八镜台》

  款识:赠沈培家兄,沈从文于北京,时年七十有四。

  说明:上款人沈培。

  尺寸:67.5×22.5cm?约1.4平尺

  RMB:无底价

  *44

  陆俨少(1909-1993)?

  行书

  水墨纸本?镜心

  钤印:陆俨少

  释文:《宿峨桥化城寺》一溪秋水一横桥,近路人家却作遥。柳遶溪桥荷遶屋,何须更著酒旗招。忽从平地上高城,乃是圩塘堤上行。厚赛柳神销底物,长腰云子阔腰菱。《道旁店》路旁店子两三家,清晓无汤况有茶。道是渠侬不好事,青瓷瓶插紫薇花。《早炊高店》过雨溪山十信明,乍晴风日一番清。白鸥池沼菰蒲影,红枣村虚鸡犬声。肉食坐曹良媿死,囊衣行部亦劳生。不堪有七今成九,伧父年来老更伧。《披僊阁上酴醾》仰架遥看时见些,登楼下瞰脱然佳。酴醾蝴蝶浑无辨,飞去方知不是花。

  款识:书杨诚斋诗,俨少。

  周昌谷题跋:培金吾兄清赏,弟周昌谷奉赠。钤印:周。昌谷

  说明:上款人“培金”为著名画家沈培。

  尺寸:34.5×139.5cm?约4.3平尺

  RMB:无底价

  陆俨少(1909-1993),又名砥,字宛若,上海嘉定人。1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。书法亦独创一格。

  与此同时,此专题也汇集了众多近现代名家巨擘之铭心佳作,品质精良,价格合理,引人瞩目。我们注重拍品的品质和服务,优中选优、精心甄选,如吴昌硕《梅竹双清对屏》、《山水 行书二屏》;王震《无量寿佛、行书十二言对联》、《洞天一品》;任伯年《麻姑献寿》;徐悲鸿1943年中秋之际所作《竹报平安》、齐白石《游虾图》、《群雏》、刘少旅旧藏《秋菊》;溥儒题跋的张大千、马千里合作《观云图》、陈玉堂、黄胄旧藏张大千《春深礀水流花出》;溥儒《水月观音》、《舟人望云雨》、《看山图》以及出版过的手卷《青山依旧》和《秋江帆影》、手卷《千里积雪胜景图》、高冠华旧藏潘天寿《花卉》、何适斋旧藏黄宾虹《溪山访友》;林风眠早年精品《暮色江亭》等等,精品力作齐聚,将更便利于藏家品鉴、竞买。

  *110

  王震(1867-1938)?

  无量寿佛、行书十二言对联

  设色、水墨纸本?立轴

  释文:佛说如是云,云化度可归净土;世味不过尔,尔来生莫入红尘。

  款识:1、无量寿佛。迴光围绕身,三匝从顶入。一切天人众,踊跃皆欢喜。济生先生属画,辛未(1931年)仲秋,白龙山人王震敬艁。钤印:王震、一亭、佛

  2、是联半山老人梦中撰句录示,余知山人参透世情深入佛理乃夙世姻缘,喜而书之悬诸座右箴言。庚午(1930年)立夏前一日,白龙山人。钤印:王震长寿、一亭六十以后作、心本无生因境有

  尺寸:画:136.5×61cm?约7.5平尺

  对联:178.5×33.5cm×2?约10.8平尺

  RMB:800,000 ~ 1,200,000

  王震(1867-1938),名震,号白龙山人、觉器,浙江吴兴人,画家。早年曾任商务买办,入同盟会,资助辛亥革命和二次革命,为上海商界名人。一生虔信佛教,为近代上海著名居士,曾任中国佛教会执行委员兼常委,连任上海居士林副林长、林长,上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。诗画方面的著作传世者甚多。早年学画得徐小仓指点,后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走 兽、山水、尤擅佛像。

  王震自幼爱画,“年甫弱冠已卓然侪辈”。初学王素、倪田,后拜到山阴任伯年门下,蒙任亲炙。“益自淬励,而于傅色用笔,研讨尤深”,题材风格颇似任氏,这为他以后在绘画艺术上的发展作了较好的铺垫。特别是任伯年绘画艺术的雅俗共赏及大众化的笔墨表现,对王一亭的绘画语言影响较大。46岁以后师安吉吴昌硕,“观摩既博,领略稍宏”,心摹手追,画风为之一变,日臻化境。运笔带有金石气,线条劲挺有质感,笔墨浑厚而不失凝练。构图奇崛,落墨苍浑,放恣不羁中透溢着一股浓郁的以行楷入画的独异风格,被沪上艺坛赞为“天惊地怪”而“鲜有其匹”。

  王震曾参与沪上艺坛、慈善、佛教等团体活动以及与日本文化交往。他虔诚地信仰佛教,把佛的精神融入到画面中,所绘花卉秀茂,飞禽生动,佛像超脱。人物写照得任颐精微,写意笔墨则近吴昌硕风貌,挥洒奔放而又劲利,雄浑中寓有虚灵。吴昌硕描述王一亭:“天惊地怪生一亭,笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神,古人为宾我为主”。他的绘画题材广,其一生创作了大量的作品,以佛像居多,晚年每天要画一幅佛像。

  此幅《无量寿佛》,造型生动自然,颇具生活气息。最独特之处在于对佛像表情的精湛刻画。在他的笔下,佛像的喜怒哀乐刻画的十分细腻,赋予了人物个性。与传统的佛像绘画中那种面容淡然、烟云供养比,王一亭的佛像绘画具有近代人文意识。

  其对联侧锋融入其间,所谓“中锋取质,侧锋取妍”,所以即使这几个字之间并没有牵丝连线的关系,但却各自呼应,构成了一个彼此照应的整体。愈向后笔画愈加刚劲。而内容则与画面相辅相成,实为难得。

  *116

  吴昌硕(1844-1927)?

  梅竹双清?对屏

  水墨绫本?立轴

  钤印:吴俊大利、昌硕、廖天一(2次)、吴俊之印、吴昌石

  款识:1、一枝清气满乾坤,玉骨冰肌绝点尘。俯视人间闲草木,空山高卧不知春。庚申(1920年)春吴昌硕年七十七。

  2、犹堪劲节作鱼竿,数个萧竦近水滩。安得重逢任公子,六鳌一钓靖波澜。庚申(1920年)仲春客海上去驻随缘室中,吴昌硕年七十七。

  尺寸:135×42.5cm×2?约5.2平尺(每幅)

  RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

  吴昌硕(1844-1927),原名俊,字昌硕,初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。等,浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强,构图也近书印的章法布白,虚实相生、主体突出,画面用色对比强烈。

  *117

  吴昌硕(1844-1927)?

  山水、行书?二屏

  水墨绫本?立轴

  释文:不愁画稿先荆关,石壁灵派倒可攀。里饭十年寻不到,鹤庐中有一房山。

  款识:1、危亭势揖人,寒影落溪涧。古璧青刺天,奇赏坐一面。记得前度游,尚夸腰脚健。甲寅(1914年)初冬为江上先生作画,安吉吴昌硕。钤印:吴俊之印、吴昌石、归仁里民

  2、书鹤庐江上先生属,甲寅(1914年)十月吴昌硕。钤印:吴俊卿印

  说明:此作品附木盒。

  尺寸:139×41cm×2?约5.1平尺(每幅)

  RMB:800,000 ~ 1,200,000

  吴昌硕甲寅年初冬为江上先生所作。甲寅即1914年,时年吴昌硕七十一岁。是年,王一亭为吴昌硕在六三园举办生平第一次个展,使吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇。同年上海书画协会成立,吴昌硕任首任会长,常居上海。吴昌硕书法四体兼工,以石鼓文成就最高,后以书入印,融汇秦汉古印及揉合金文碑版等金石文字修养,创造出苍浑古朴、独树一帜的篆刻新风。

  吴昌硕第一次是以书法家的身份去拜见任伯年的,但是任伯年看了他的作品后大惊,预言吴昌硕的画定能超过自己。后来吴昌硕即以苍老浑厚的书法和金石造诣入画,避生就熟,以传统的梅、兰、竹、菊、藤等题材入手,改变了文人画的内涵与形式。吴昌硕常自谓是四十学诗,五十学画,并且自谦说“我画非所长,而颇知画理”,正因深晓中国画理,吴昌硕承继徐渭和八大山人,把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。后人常谓:“苦铁画气不画形”,讲的是吴昌硕作品任笔挥洒,不求形似,以气势夺人。

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