南宋马远《松岩观瀑图》

　天津美院 刘金库 教授

　　南宋马远《松岩观瀑图》(图一)，扇画，水墨绢本，经近代著名鉴藏家史德匿、顾洛阜、王季迁先後递藏。画後落款‘马远’，与其‘臣’字款作品不同，为南宋画院外非职务作品，并非为奉旨进御之作，而是其业余时间挥毫随性之作。故款署‘马远’，而非‘臣马远’。

　　本图绘一高士酒後半卧在松下，人物情致生动，衣纹用笔简练，笔法学李唐。树石画法谨严，山石都经反复皴擦，十分厚重。卧石主要用斧劈皴，岩石的凝重与水纹柔和的钩法形成强烈对比。山间枝干虬曲，树枝斜出伸展，枝长叶疏，伸展自如，置於大笔渲染的树石之中，生机盎然，更显示出作者提炼形象的功夫。时人将其画松树的这种画法称作是‘拖枝马远’画法。这种细节的刻画与粗笔概括的描绘，形成繁与简，柔与刚的鲜明对比，丰富了画面的节奏与韵律，增加了作品的艺术魅力。

　　马远，字遥父，号钦山，原籍山西河中，後迁居钱塘，是南宋光宗、宁宗、理宗时期的画院待诏，人物、山水、花鸟皆精。他出身於绘画世家，前後五代人都为画院待诏。他初承家学，後学李唐，自出心意，追求高古苍劲的画风。马远先祖马贲在北宋徽宗时即为画院待诏，祖父马兴祖为高宗时画师，父马世荣为绍兴年间画院待诏，兄马逵、子马麟亦为画院画家，真正称得上是绘画世家。

　　事实上，马远绘画师法李唐，故本画中的山石用斧劈皴，为马远发展、丰富了斧劈皴的技法而别有自己的特点。在画近景中的一块巨石时，马远用笔放纵扫出，笔法劲峭有力，很好地表现了石头的坚硬质感。近景与远景间烟岚弥漫，即空灵又真实，更使画面有了几个层次。

　　本画作以边角构图对角取势，与马远另一件作品《月下赏梅图》完全相同，对角线构图。画风谨严，笔墨淋漓，气势豪放。马远则利用远近景和墨色浓淡对比，使主题突出，充满着诗一般的意境。根据作品笔墨粗放、老辣、自然流畅的程度来看，本作应是马远画艺成熟时期的山水扇画，十分精美。

　　马远《松岩观瀑图》的松树画法，与他传世名作《王弘送酒图》、《松风赏月图》、《松溪观鹿图》、《雪滩双鹭图》、多有相同之处，干净利落，笔到意到。另外，从最早的宫中职务作品《松风赏月图》到进御之作《高士观瀑图》，都没有本幅《松岩观瀑图》画得自然流畅，挥洒自由，还有辽宁省博物馆的《松寿图》轴与本幅《松岩观瀑图》可以并驾驱驰。

　　本作构图运思精巧，笔法浑厚沉着，疏密有致。构图采用对角线法，与北京故宫博物院收藏的马远《梅石溪凫图》构图完全一致。《松岩观瀑图》的构图与笔法酷似李唐晚期作品《清溪渔隐图》，但比李唐的线条更刚硬。对比大都会博物馆所藏马远《高士观瀑图》比较，可以看到此图所画巨石老树，其大斧劈皴法，树的扭曲姿态，扭曲处用笔的顿挫和晕染手法以及刚健苍劲的行笔运墨特点，都与《高士携鹤图》极为相似。

　　本画作中的溪水画法，与克里夫兰博物馆收藏的马远《松溪观鹿图》、《西园雅集图卷》相同，湍急淙淙，喻世间喧闹无比，与人物内心的宁静形成鲜明的对比。静中有动，动中有静。

　　人物的画法与马远的《松溪观鹿图》和《寒江独钓图》完全一致，但要比前二图任意挥洒自如一些。另外，此图与辽宁省博物馆所藏马远《松寿图》相比也可看到，二图虽形式繁简不同，但中部所画烟树的笔法、轮廓和晕染水墨的灵动处和笔法特点是基本相同。

　　《松岩观瀑图》为史德匿旧藏。史德匿曾供职於上海海关古玩出口检查部，经手珍品颇多，当时其收藏的共计有十二页宋人扇画，包括今天收藏在大都会博物馆的梁楷《泽畔行吟图》、马远《月下赏梅图》、马远《高士观瀑图》，收藏在克利夫兰美术馆的马远《松荫观鹿图》等，此二图页《高士携鹤图》与《松岩观瀑图》即为其中之二。

　　其後，这些宋人册页的部分经史德匿分别转入近代著名鉴藏家顾洛阜、王季迁之手。顾洛阜(1913-1988)是近代西方最重要的中国书画收藏家，著有《美国顾洛阜藏中国历代书画名迹精选》，其藏品多为世界仅有之孤品。他的多数藏品，如马远的《月下赏梅图》(图五)都在其晚年转入大都会博物馆。

　　此作後转入近代大收藏家王季迁收藏，盖有其白文鉴藏印‘季迁心赏’。王季迁，字衡才，号选青，江苏苏州人，是二十世纪最重要的中国古画收藏家和鉴赏家。在上世纪三四十年代，王季迁除先後饱览‘过云楼’与‘梅景书屋’所藏大量的古代书画名迹外，还随业师吴湖帆结识了庞元济、张大千、冯超然、叶恭绰等人。在王季迁的收藏中，对马远作品尤为珍爱有加。他还仔细分析了马远皴法的师承关系：‘马远是师李唐的风格，後来也发展了自己的皴法——斧劈皴。这是一个很重要的皴法，南宋时用得很多。’  

　　马远清脱的水墨画作演绎着宋人的淡定情怀，折射出千年墨韵又深深引领和影响着明清两代山水画的发展轨迹。郭若虚有云：‘世之有论，谓山水有可行、可望、可游、可居者。画凡至此，皆入妙品。’此作营造出了一种‘可游、可居’的境界氛围，令观赏品玩者不禁产生‘云游居住’之遐想。