溥心畬的书画作品历来是我公司较有特色的一个部分，屡受书画爱好者的好评。此次春拍精选溥心畬作品十余件参拍，书法、绘画兼备，早、中、晚期均有涉及，更有一些有趣好玩、低调奢华有内涵的作品，不容错过。
台湾风光《台车游乌来》
*Lot40 溥心畬（1896-1963） 台车游乌来 镜心 设色纸本 16.8×56cm。 约0.85平尺 这是一张状写台湾乌来风光、并带有游记性质的作品，现藏者直接得自溥心畬夫人李墨云。
游记一类的题材在溥心畬的书画作品中相对少见，属于他有趣、好玩之作。
“渡海三家”中，黄君璧、张大千均有不少描绘台湾风光的作品，但是溥心畬此类作品不甚常见。
乌来的地理位置乌来位于台北近郊，相传两三百年以前，台湾泰雅族人在这里发现了温泉，便用泰雅族语“冒烟的热水”（乌来）为之命名。
乌来风景这张作品是溥心畬回忆在乌来游玩时乘坐台车的经历所画的，他在题识中说道“下观涧水，如过三峡”。
乌来景色，确与三峡有几分相似台车是乌来的特色之一，早期是运输林木材料的工具。其轨道呈斜坡状，由人力将台车推上山，下山则依靠斜坡滑动。后乌来开放观光，遂改用台车载送游客。
作品中的台车 
人力台车 
乌来木制台车 
现在的乌来台车 《寒玉堂千字文》初本现身
Lot36 溥心畬（1896-1963） 《寒玉堂千字文》卷 手卷 水墨纸本 1944年作 28.4×146.5cm。 约3.8平尺（画心） 这件作品长近一米五，是溥心畬1944年初创《寒玉堂千字文》时所录。
欣赏这件拍品，要从书法和内容两个方面入手。
说起《千字文》，你未必能反应出内容，但说起“天地玄黄，宇宙洪荒”你估计就知道了。《千字文》是南北朝时期梁武帝的大臣周兴嗣所作，因梁武帝是王羲之的粉丝，集出了一千个王羲之写过的字，请周兴嗣编成一篇文章。周兴嗣一夜白头，编出了千字文。
梁武帝与周兴嗣 
诚轩13春编号169拍品溥心畬草书《千字文》以59.8万成交自此之后，《千字文》与《百家姓》、《三字经》并称“三百千”，成为中国传统教育最常见的三种启蒙教材，甚至远播日本、朝鲜。
据统计，汉字的常用字数是3500，港台的统计更多些，但也不足五千之数。周兴嗣用去一千个常用字，剩下的字常人能认全已属不易，而溥心畬竟能避开周氏《千字文》中用过的一千个字，另选千字并且做到合辙押韵，文意通顺，实属异才。
请收下我的膝盖 溥心畬的《寒玉堂千字文》真迹见于拍卖市场的极少，此卷也是所见唯一一本创作于大陆时期的作品。在1956年溥心畬自作的《寒玉堂千文注释册》中，对于《寒玉堂千字文》的成文时间也没有具体的记述，只是说作于西山隐居时期。
《寒玉堂千文注释册》，逐一讲解《寒玉堂千字文》中的典故 在拍品的最后，溥心畬有一段文：“仆临池摛毫，心怀仰止，采撷千字，次韵成文，寡学菲才，身逢丧乱，写怀见志，敢曰续貂，聊同歌凤。”大意就是“我仰慕周兴嗣《千字文》，也用了一千个字按韵成文，我很没有才华，又身遭离乱，只是狗尾续貂而已。”“寡学菲才”、“敢曰续貂”这种话，明显是自谦之词。这段话告诉我们，这件拍品应该是溥心畬第一次正式书写《寒玉堂千字文》的墨迹。
《寒玉堂千字文》跋文部分 
台湾学者吴平题耑、题签 此卷是溥心畬1944年所作，书法面貌自《圭峰碑》出，是他盛年楷体面貌。
唐裴休《圭峰禅师碑》拓片 裴休是晚唐书法家，《圭峰碑》取法欧阳询、柳公权，寓劲健于整饬。
寒玉堂中人如玉
Lot27 溥心畬（1896-1963） 林壑凝寒图卷 手卷 设色纸本 14.3×86cm。 约1.1平尺 此卷长80余公分，高不足15厘米，属于溥心畬作品中小而好玩的一类。
这个局部有五个人物，你找全了吗？答案在文末 在这么矮的幅面里如何表现崇山峻岭？溥心畬给出了答案：把人画得更小！
这张作品的另一个特色是雪景。雪景为什么是特色？第一是技法。白色的雪用留白表现，阴天用淡墨敷染，因此画起来更费力，作品也更莹润。
第二是含义。雪喻高洁，又带有淡淡的哀愁，特别适合遗民身份的书画家创作，表达他们心中对操守的珍重和对过往难以名状的怅惘。
同为遗民的弘仁《西岩松雪图》局部，现藏北京故宫博物院 二十年代的临古山水
Lot28 溥心畬（1896-1963） 千峰凝黛拥烟鬟 立轴 水墨纸本 1927年作 78.3×33.2cm。 约2.3平尺 这幅作品作于丙寅十二月（公历1927年），是溥心畬非常早的一件作品，对了解溥心畬的艺术发展有特殊的含义。
溥心畬1926年在中山公园水榭举办首次书画展览，画名为世所知，此作即是他刚刚出名时所绘。
这件作品明显带有元代大画家倪瓒《容膝斋图》的影子。
倪瓒《容膝斋图》，现藏台北故宫博物院 溥心畬这件作品构图布景出自倪瓒，但是在技法上并非取自倪云林，而是受到四王的影响更多。
溥心畬以擅绘北宗山水闻名，风格成熟之后的作品中很少看到四王的影子。此作山的皴法带有四王的特征，这也在他早年其它作品中有所体现，是非常难得的研究资料。
王原祁《画中有诗图》局部，现藏台北故宫博物院 相较于倪瓒、王原祁，溥心畬这件作品的用笔更加圆润，不同于倪瓒萧散冷寂的味道，溥心畬的这件作品带有一种温润的气息。
“温润的气息”看似是一句老生常谈，其实是溥心畬绘画作品中非常重要的特征，上面的雪景温润、这件墨笔山水温润、下面的绢本山水、扇面花鸟依然温润。
长相也很温润 溥心畬温润的绘画风格，是由两个层面形成的：第一是技法，多层的敷染、淡雅的设色使他的画面没有大红大绿，而是毫无火气，温和秀润。金庸在《倚天屠龙记》中形容张无忌的内力“泊泊然、绵绵然”，用在这儿十分合适。
附一段《倚天屠龙记》原文（第二十四回）“张三丰于刹那之间，只觉掌心中传来这股力道雄强无比，虽然远不及自己内力的精纯醇正，但泊泊然、绵绵然，直是无止无歇，无穷无尽，一惊之下，定睛往张无忌脸上瞧去，只见他目光中不露光华，却隐隐然有一层温润晶莹之意，显得内功已到绝顶之境。”嗯，绝顶之境。
吴启华版张无忌溥心畬温润第二个层面是性格使然，他的许多徒弟都写过记述溥心畬的文章，其中有一些不谋而合的词汇：平和、和蔼、平静、鼓励、微笑等等，人如其画，画如其人。
信手亦有神
*Lot29 溥心畬（1896-1963） 曲岸孤棹 立轴 设色绢本 9.1×55.4cm。 约0.45平尺 此作绢本，高不足十厘米，小巧可爱。
树叶的点厾看似不经意，但却有墨色浓淡的变化，而且还有随风摇曳的观感。这种在随意中体现丰富内涵的能力，未必是习得的，是一种灵气，是一种天分。
随便选个局部就是一张好画 这就是溥心畬的独特之处。他的贵族身份、他的天赋使他的作品中有一种灵动，他丝毫没有很多学画人的匠气、板滞，甚至有些时候，你甚至看不出他作品明确的来源，但却觉得那么的舒服，那么的可爱，这就是学到了古人的精髓，学到了中国画的精髓，得神忘形。
溥心畬弟子沈文琭旧藏溥氏作品
此次诚轩春拍中国书画（一）编号32至35拍品为溥心畬女弟子沈文琭女士旧藏。
沈文琭（左）与溥心畬
溥心畬为沈文琭授课 
Lot32 溥心畬（1896-1963） 《般若波罗蜜多心经》 镜心 水墨发笺 1959年作 29.5×32.2cm。 约0.86平尺 说明：溥心畬弟子沈文琭旧藏。 溥心畬所书《心经》为人所重，因其书写此类作品时认真严谨，故无一笔懈怠。
诚轩2016年春拍Lot40《心经》以138万元的高价成交 
这件《般若波罗蜜多心经》作于1959年，相比于早年的峭拔，更多几分简逸，是人书俱老的佳作。
Lot35 溥心畬（1896-1963） 寒玉堂书画册 册页（十四开） 水墨纸本、设色纸本 1962年作 33×47.6cm。（14） 约1.4平尺（每开） 说明：溥心畬弟子沈文琭上款。 拍品为为双面册，共十四开，其中七开为行书自作诗，另面七开为绘画。
此册有溥心畬双题签 拍品书法一面尤为精彩，是其逝世前一年所书，堪称溥心畬晚年行书的代表作。
其晚年行书受二王、米芾影响较大，富有跳宕起伏的变化，更有一股灵气（对，又是灵气）贯穿其间，使欣赏者得到美的享受。
溥心畬的行书和楷书，各有面貌，各具风神，并无高下之分。相对于楷书的精严，行书更自由，更能体现他的灵气（重要的事情说三遍）。从欣赏的角度说，行书具有不同于楷书的观赏性。
同是“旧王孙”的元代大艺术家赵孟頫有一句名言，“结字因时而异，用笔千古不易”，就是说字的面貌是千变万化的，是随时代变而变的，但是用笔的规则是不变的，你只要会用这支笔，就具备了写好字的基本条件。
赵孟頫像移植在绘画作品上，笔是神、字是形，“结字因时而异，用笔千古不易”其实也就是绘画的“得意忘形”，不论是书法还是绘画，溥心畬都做到了。
Lot34 溥心畬（1896-1963） 行书七言联 立轴 水墨洒金笺 1962年作 131×33.5cm。（2） 约4平尺（每幅） 说明：溥心畬弟子沈文琭上款。 联语“静观自得湖山趣，慈爱能传孝友风”是溥心畬为女弟子沈文琭专作而成，与常见的联语有所区别。
这幅作品和上面一幅都作于画家逝世的前一年，相较于小字的灵动，大字给人一种“威严”的感觉，用“见字如面”来说，这件拍品传递出画家温和与威严兼备的气质。
溥心畬像欣赏书法可以“小字放大看，大字缩小看”，意思就是把小字放大、看结构是否还合理？大字缩小、看笔法是否还连贯？
编号34、35拍品同字对比 怎么看都好看。
如果还没看清，就在6月15-17日来昆仑饭店看实物吧 看到这儿的朋友，不管咱们认不认识，我们都给您点个赞。这篇文章字儿不算少，为的是就着这几张好作品把溥心畬的艺术尽量说清楚，如果各位觉得还不错，右上角点一下分享，让更多朋友看到。诚轩书画部谢谢各位！
北京诚轩2017春中国书画拍卖会
预展：2017年6月15日至17日
拍卖：2017年6月18日
地点：北京昆仑饭店
