“我还记得大约十年前，当我第一次看到这幅画作时的震撼感受。”佳士得伦敦战后及当代艺术部主管Francis Outred回忆道。他所说的这幅画作便是法兰西斯·培根（Francis Bacon）的《三幅肖像画习作》（Three Studies for a Portrait）。“这是一位建筑师的私人藏品，挂在他寓所的沙发上方。我一进门，它就跃入了我的眼帘，我一下子就被深深吸引了。”
从1950年代后期起，小型三联画渐渐成为培根的标志性构图。Outred解释道，培根认为14 x12英寸是“最适合展现脸部鲜明特点的尺寸” 。3月6日，这件作品将于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖上瞩目登场。
佳士得伦敦战后及当代艺术部主管Francis Outred与法兰西斯・培根的重要作品《三幅肖像画习作》在《三幅肖像画习作》中，培根使用这一尺寸形式描绘他的密友兼知己亨丽埃塔·莫莱伊斯（Henrietta Moraes），后者亦是知名艺术家卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud）的模特。1963年，莫莱伊斯首度出现在培根的作品中；随后画家又以她为灵感创作了超过20幅画作，其中包括1969年所作的《亨丽埃塔·莫莱伊斯习作》（Study of Henrietta Moraes），以及六件14 x12英寸的三联作——这六件中的第一件现藏于纽约现代艺术博物馆。
法兰西斯・培根（1909–1992） 《三幅肖像画习作》 油彩 铅笔 画布 35.5 x 30.5 cm。Outred指出：“这件作品亦是向着名影片《广岛之恋》的致敬之作。”在这部阿伦·雷乃（Alain Resnais）于1959年执导的电影中，主演艾曼妞·丽娃（Emmanuelle Riva）的一绺秀发在一幕场景中垂落于脸部。“培根运用这绺头发作为组构元素，分割脸部，作为两侧脸部的支点。”他说。
培根从雷乃的影片寻求灵感可谓自然之举，因为《广岛之恋》“讲述了爱情、迷失、绝望及回忆。”培根在创作这件作品时，依然沉浸在失去其“人生挚爱”乔治·戴尔（George Dyer）的悲痛中。1971年，后者于巴黎大皇宫举办的培根回顾展前夕自杀身亡。在戴尔死后的几年间，培根曾创作一系列黑色大幅三联画以纪念戴尔。他甚至于1974年搬至巴黎，成为亲法派，完全融入法式生活。Outred继续说道：“因此，在这幅画作中糅合两个互为镜像、关于失去和记忆的故事。”
Francis Outred展示培根《三幅肖像画习作》背面，这件三联作的每一幅背面都由培根签名并书写作品名和日期培根以不在画布正面涂底油著称。相反，他在画布的背面涂底油，使颜料渗入织物。Outred指出：“在《三幅肖像画习作》中，颜料有一种白垩质感，黑色则极为沉实浓厚。”培根甚至将他的灯芯绒衣袖浸入颜料，然后轻涂于画布上。这些技法赋予人物以雕塑感。Outred表示：“画面呈现出粗犷、原始风貌。颜料质地增强了这种效果。”
他进一步指出：“这幅画作与之前三联作的不同之处，在于其涂有明丽的橙色调和纯净的白色，于暗色中透出亮色，而非刻意追求暗黑。亮色反映了培根失去戴尔的悲伤在1976年左右终于开始平息。”
1977年，《三幅肖像画习作》在巴黎Galarie Claude Bernard画廊首次展出。当时，培根已被视为法国英雄，这次展览备受媒体关注。开幕当天，仅仅数小时内共有约8，000人进入画廊，警察不得不在外封锁了街道。展览代表着“培根这段思考、记忆和迷失时刻的艺术巅峰”，展品中也包括许多他在戴尔死后创作的巨作。Outred解释道：“对他而言，这象征着某个时期的终结。”在多年的情感紧张之后，画家终于进入了个人和职业的满足时期。
Outred对这幅“流传有绪、有特殊历史意义”的作品有着良好的预期和期待。《三幅肖像画习作》由现在的藏家从1977年举办的展览直接购得，之后再未在公众场合出现过。
来源：artnet
