齐白石对传统文人艺术的认识与把握，可谓臻于20世纪的时代高度。以传统花鸟题材为统领，旁涉人物、山水、诗文、篆刻……且无论是绘画技法，亦或人文意向，于齐白石腕底均收获了崭新的变革，推到画史新的高峰。与同时代许多艺术家相比，齐白石即无显赫家世，成长履历亦无耀眼，但就是这位农民出身的雕花木匠，最终却能得质朴率真，品逸天成。
齐白石
1882年，还是雕花木匠的齐白石从一套残缺不全的《芥子园画谱》中获得了最初对中国传统绘画的启蒙。纵观齐白石一生的艺术创作，他的山水画创作开始最早，最先自立风格，不仅构图出奇出新，且无常法而又合法，貌似平淡的笔调，大气磅礴、纯净明丽。在似与不似之间，把山水灵性的本质，或轻或重、或明或暗地表现出来，大开大合中又见细腻、朴素的善良与乐观的坚强。
《芥子园画谱》与北京故宫藏
齐白石早期山水《蒿岭卧云图》
齐白石曾言：“古之画家有能有识者，敢删去前人科窠臼，自成家法，方不为古大雅所羞。今之时流开口以宋元自命，窃盗前人为己有，以愚世人，笔情死刻，尤不足耻也。”齐白石布衣出身，学艺难得揣摩古作真迹之缘，这反而使他所受束缚甚少，从不拘于前人笔墨。“胸中山水甲天下，删去临摹手一双”，再加之白石老人一生壮游，笔下山水自然奇思巧意，天趣胜人，得以“画吾自画”。
齐白石 枫藤幽居
立轴 设色纸本
138×37.5 cm
华艺国际25周年·2019春拍拍品
出版：
1《张宗宪珍藏近现代书画》P36，香港苏富比有限公司，2002 年；
2《齐白石的世界》P352，台北羲之堂，2002 年；
3《书画拍卖集成-齐白石》P158，湖南人民美术出版社 2004 年；
4《佳士得二十周年回顾-中国近现代画精选》P61，香港佳士得 2006 年。
展览：
1“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002 年 6 月；
2“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002 年 10 月；
3“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002 年 12 月；
4“齐白石的世界”，台北国父纪念馆，2002 年 4 月。
此幅《枫滕幽居》是富有生活情趣和自然美感的诗意画卷，其创作吸收民间绘画艺术之营养，通过对生活现象的深入观察，加以融会提炼，形成了自己特有的艺术风范。此幅画作以写意为主，笔墨奔放奇纵，雄健浑厚，挥写自如，富有变化，造型简练质朴，色彩鲜明强烈，画面生机蓬勃、雅俗共赏，独树一格，有着田园牧歌式的诗意。
《枫滕幽居》局部
“山水要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来”，白石老人山水立轴画面经营往往运奇造险，妙趣横生。《枫滕幽居》构图极简，没有古人那些“平铺细抹死工夫”，以大块面的色墨，取代传统山水肖形玩味的笔墨皴擦，反倒成全了“巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣”的朦胧诗境。
《枫滕幽居》局部
徐悲鸿曾评价：“齐白石之长处，在有色彩，一往无前，无所顾忌。”齐白石笔下此作秋色正浓，霜叶如花。晚霞村庄，田园屋舍，在白石老人笔下，如此明净而清透。“以布置少，能见广大，觉胜人万壑千丘”，齐白石此作意象奇特别致，着色鲜艳单纯，风格浑厚清新，实是以少胜多，意蕴悠长。
“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”齐白石在审美倾向上对文人传统的追崇，从其诗中便可见一斑。徐渭、八大、石涛所代表的文人写意传统，相较董其昌、四王的画坛主流风格，其中精神气质凭借主体意识的强烈张扬和对世俗社会的反叛拒斥，使得文人画的内涵由对笔墨的放逸走向了内心的深情。
齐白石花鸟画落墨存影
此件《玉堂富贵》为齐白石八十四岁精心之作。画面以玉兰、海棠、牡丹三种吉祥花木构成——“皎皎玉兰花，不受缁尘垢。莫漫比辛夷，白贲谁能偶？”“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”玉兰的高洁，海棠的思绪与牡丹的热烈奔放，喜气溢于纸上。
齐白石 玉堂富贵
立轴 设色纸本
1944 年作
137×68 cm
华艺国际25周年·2019春拍拍品
出版：
1《中国名家绘画——齐白石花卉水族》P7，上海书画出版社，2009 年 12 月。
2《二十世纪京津绘画》P21，上海书画出版社，2010 年 1 月。
注：
1上款人“秉之”即孙振麟（1903-1952），字秉之，浙江平湖人，寓沪经商，其“雪映庐”藏书甚富，今存上海图书馆、浙江图书馆，齐白石、陈半丁等均曾为之治印。
2 1991年苏富比 58 号拍品。
题以大字篆书“玉堂富贵”，取玉兰之“玉”字，“棠”与“堂”同音，牡丹含富贵之意。玉堂，旧时为翰林院官署的雅称，又称神仙所居。“历金门，上玉堂有日矣”，其意即高升指日可待。齐白石最善长于把民俗化为高雅，如此图则寓意深刻，富贵而能清，几人能修得此境哉。
《玉堂富贵》局部
在齐白石师法的众多先贤之中，于徐渭、八大、金冬心处得益最多。齐白石中年时代五出五归，途径西安之时曾与樊增祥结为莫逆之交。“樊园”所藏书画碑帖之多可称关中巨富。客居于此的齐白石曾遍观樊园书画真迹，并深受樊增祥书画趣味以及收藏体系的影响。每逢樊增祥寿诞喜庆，齐白石都仿金农体书画以赠，故而这一时期他所临仿的作品，尤以金农为最多。
齐白石 白梅
立轴 水墨纸本
135.5×54.5 cm
华艺国际25周年·2019春拍拍品
注：赖少其旧藏。
本幅《白梅》，作古梅一株，布局清雅繁密，新花老干交错相生，枝桠盘郁如铜枝铁干，以白描圈点作梅花，通篇铺天盖地而来，厚重的遒干与轻健的花枝形对比，境界古艳冷逸，正是白石山翁法乳冬心家数所成。而其中款属以为冬心体楷书，虽未标明年款，从风格考察，当为白石老人半百之后定居北京之前的难得力作。
齐白石 牡丹
立轴 设色纸本
1944年作
103.5×34 cm
华艺国际25周年·2019春拍拍品
注：贺亦然（b.1917），河北人。历任广西壮族自治区人民政府副主席、宣传部长。
出版：《世纪丹青——吴昌硕、齐白石作品集》P282，荣宝斋出版社，2017 年。
展览：“世纪丹青——吴昌硕、齐白石绘画展”，荣宝斋，2017 年 11 月 19-26 日。
白石老人自出新意，变通画法，将传统文人画中对“平淡”、“雅致”的无我之境的追求，转向个性张扬，风格浓烈的个人意趣。又在其中掺杂入近代以来绘画艺术世俗化、平民化的审美趣味，宁拙毋媚，宁脏毋净，终于一扫传统文人画之羸弱萧索，创造大化生机的国画新境。
齐白石、马公愚 红荷蜻蜓 书法
成扇 设色纸本
18×46 cm。
华艺国际25周年·2019春拍拍品
注：原藏家得自上款人黄同衍先生。
齐白石、王福厂 玉米蚱蜢 书法
成扇 设色纸本
18×46 cm。
华艺国际25周年·2019春拍拍品
注：原藏家得自上款人黄同衍先生。
从此两帧扇面得见，红荷蜻蜓、玉米草虫，题材均见于生活细微之处，以拙化巧，质朴无华，却得生机之妙诣，洋溢着文人书房的烂漫情趣。马公愚、王福厂两位先生均为工诗文书画，又尤善金石篆刻者，书风典雅蕴藉、劲润有力，与白石老人遥相呼应。能集两位大师手迹于一扇，更添难得。
齐白石 松鹰图
立轴 设色纸本
135×33 cm。
华艺国际25周年·2019春拍拍品
出版：《近现代中国画名家齐白石》P265，上海书画出版社，2008 年 1 月。
松鹰入画，寓英雄长寿之意，体现力量与刚健，表现世人对英雄的赞颂之情。“松鹰”是齐白石最喜爱创作的题材之一。迄今所知，从上世纪二十年代到四十年代，齐白石画过很多松鹰图，当中最出名的当属1928年赠与徐悲鸿本。而此幅《松鹰图》虽未署年款，但从画风、技法判断应为齐氏七十多岁所作。
《松鹰图》局部
对比画面构图和造型，松干粗壮坚挺，用墨浓且润，复见渴墨枯笔皴擦其间，愈发雄浑。齐氏取长锋硬毫，借铁线篆法旁添松针数缕，松针细硬似铁，疏展硬朗，尤富金石趣味。以劲健之墨线勾出鹰喙及趾爪，显得神采飞扬；以阔笔写其正羽、尾羽，复以赭石增润毛色，使之厚重饱满。雄鹰昂首挺立于松干之上，如临苍茫奇谲之境，有傲然层霄上挟风雷之势。
郎绍君曾有评言“齐白石画鹰追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是鹰常落松枝，也因为松原身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。”
齐白石 游虾
立轴 水墨纸本
136×34 cm。
华艺国际25周年·2019春拍拍品
说明：苏峰堂旧藏。德富苏峰（1863-1957），本名德富猪一郎，号苏峰，日本明治、昭和时期著名政治家、评论家和学人。曾任参议院议员、东京国民新闻社社长。好藏书，自奈良、平安时期写经、宋元版汉籍、名家稿本、寺社文书，直至明治维新以后的西文书刊，无不倾注心力搜集，书斋号曰“成篑堂”，出版《成篑堂善本书目》。著有《近世日本国民史》、《成篑堂闲记》等。
出版：《尚流艺术 2015》P27，山东美术出版社，2016 年 1 月。
白石老人自五十余岁始，开创以组合灵动、特征鲜明、笔墨独到而名聩一时的群虾图。本幅《游虾》画觅食群虾，齐白石创造性地运用墨色的深浅浓淡，水份的渗透干湿，将河虾的半透明质感表现得淋漓精致，跃然欲出，令人叹绝。
《游虾》局部
此幅画作左上有日本著名思想家、历史学家、作家德富苏峰题端数语。德富苏峰是一位中国通，极为推崇白石老人的画作，称其笔端有神一般的功力，而从此作苏峰所用“老书生”、“苏峰”两方印章看，或应为齐白石所刻，可见二人之交善。
齐白石 玉米蚱蜢
立轴 设色纸本
66.5×31 cm。
华艺国际25周年·2019春拍拍品
出版：《齐白石作品珍藏卷·续》P73，湖南美术出版社，2011 年 11 月。
