二十世纪的北京画坛，既有宫廷艺术的传承，又有文人艺术的延续，同时在西方艺术的强势冲击下，京派的硕彦名宿们在传统艺术精髓和优长基础上进行继承与创新，用自己富有个性的画作为当时画坛带来缕缕新风。本文精选此次秋拍中五位北京画坛名家作品，请各位细赏。
相较于20世纪初期北京画坛的相对传统，齐白石笔下的蔬果题材无疑是时代的另类，寓居北平后的齐白石画了大量蔬果题材，赋予乡间生活以文人的审美趣味，以清新的时代新风成为20世纪京津画坛的一道绮丽景观。
Lot 175
齐白石（1864-1957） 多利双喜
立轴 设色纸本
戊辰（1928年）作
题签：（唐云题）白石老人《荔枝初熟图》真迹，□□□□□□珍之，杭人唐云题。
题识：荔枝初熟影垂垂，寄语园丁好护持。灵鹊（雀）却非贪果实，偶来飞上最低枝。耀先仁弟之属，戊辰冬，齐璜。
钤印：木人、白石翁
出版：《散珍集成·二·齐白石卷》第71页，河北教育出版社，2005年9月
《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第209页，山东美术出版社，2007年12月
尺寸：133×46.3 cm。 约5.6平尺
估价（人民币）：1，200，000-1，600，000
是幅作于1928年，为齐白石衰年变法最后一年，呈现出齐氏成熟的绘画面貌。
齐白石曾云：“果实之味，唯荔枝最美”，且“如图第一”。齐白石的家乡没有荔枝，他对荔枝的印象，始自第五次远游广东钦州。齐白石曾在自传里记1907年事说：“回到钦州，正值荔枝上市，沿路我看了田里的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也非常好看，从此我把荔枝也入了我的画了……”
是作延续了齐白石作荔枝取折枝构图的常用画法，以淡墨画枝干，枝上荔枝果实硕大饱满，色彩鲜艳，作者以汁绿染叶子、淡墨勾叶脉，栖息枝头的两只喜鹊相互对视，羽毛以重墨绘出，突显画面的重量感。
拍品出版
Lot 171
齐白石（1864-1957） 葡萄蚱蜢
立轴 设色纸本
题识：杏子坞老民齐璜白石老人制。
钤印：白石翁、大匠之门
尺寸：103×34.4 cm。 约3.2平尺
估价（人民币）：300，000-400，000
是幅当属齐白石晚年作品，极富生命气息。左上角一只蚱蜢伏于葡萄叶上，蚱蜢刻画工细，腿部、躯干均充满了微妙的色彩变化。以湿墨大笔绘成的葡萄叶酣畅淋漓，似是一气呵成。成熟饱满的紫色葡萄自藤叶间垂出，以没骨法圈画，极富立体感，晶莹如生，鲜嫩欲滴。藤蔓蜿蜒曲折，穿插其间，如龙蛇游走。整幅作品墨彩淋漓，深得自然真趣。
齐白石晚年喜钤“大匠之门”印章，最早见用于三十年代的画作中，本幅所钤者常加盖于四十年代中期作品上。
Lot 172
齐白石、陈半丁合作 鼠子恋葡萄
立轴 设色纸本
1945年作
题识：1。白石画松鼠。2。半丁补葡萄。
钤印：木人、年八十五矣、陈年之印、半丁合作之印、下笔知所从
出版：《怀瑾握瑜·齐白石精品集》图版43，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年1月
尺寸：101×34.2 cm。 约3.1平尺
估价（人民币）：480，000-580，000
齐白石与陈半丁合璧之作，既多且精，形式多样，各臻其妙。是幅由陈半丁写葡萄、齐白石绘五鼠。葡萄叶子以陈氏擅长的小写意笔法绘出，复以墨线勾脉络，葡萄以淡色点染，透明欲滴，藤条纷披错落，向下低垂，笔法宛如草书般灵动，洋溢着郁勃的生命力。画面下方四只松鼠正怀抱葡萄大啖不止，另一只似乎晚来一步，方飞奔而至，憨态可掬，逗人喜爱。松鼠与葡萄动静相宜，妙趣天成。
Lot 315
齐白石、陈半丁合作 荷花蚱蜢
成扇 设色发笺
题识：1。山阴陈年写于闲清居。2。白石著虫无地矣。
钤印：山阴陈年、半丁父、自然、木人
尺寸：20.5×53.5 cm。 约0.99平尺
估价（人民币）：5，000-7，000
金城精于摹古，功力深厚。这一时期，因为参与筹建“古物陈列所”，得到直接观摩宫内宋元名迹的机会，而对于个性画家他更是投入了高度兴趣，这一时期属金氏创作高产期，创作了大量习古佳作。
Lot 185
金城（1878-1926） 苍崖倚天
立轴 设色纸本
丙辰（1916年）作
题识：1。地迥别群山，苍崖半倚天。猿啼青嶂外，虎啸白云边。帝马留仙迹，星坛隐旧仙。瀑泉长曳练，谷涧暖生烟。古洞排虚险，高岩列碧藓。灵峰遥可望，异境到无缘。晓雾开还翳，晴岚断复连。樵歌音响亮，谷鸟镇翩翾。兽露孤峰侧，松欹怪石前。钓船溪外去，幽兴自年年。庚子秋仲于大歇堂中作此，天壤石溪残道人。2。丙辰十一月，北楼金城临。
钤印：北楼摹本、金绍城私印、一字拱北、吴兴
收藏印：许世英印
尺寸：261.5×40 cm。 约9.4平尺
估价（人民币）：220，000-300，000
是幅《苍崖倚天》绘于1916年，摹石溪本，为长幅巨制，堪称金城盛年临古代表作。此作以墨赭为基调，皴点繁密，极得石溪韵致，呈现出山川雄伟浑厚的气象。烟云、瀑布、溪水以圆劲流畅的线条勾画，山中茂郁的林木则笔法丰富，故密而不滞，尽展草木华滋之态。较之于石溪“粗服乱头”的渴笔、秃笔，此作笔墨之清润融入个人诠释，带有明显的金城特色。
拍品局部
许世英旧藏。许世英（1873-1964），字静仁，安徽至德人，近代政坛要人，曾任北洋政府总长、国务总理，抗战前任国民政府驻日大使等要职，1950年赴台。
Lot 180
金城（1878-1926） 小姑山
立轴 设色纸本
甲子（1924年）作
题识：上方楼阁拟蓬莱，螺髻凌波一镜开。记得江行多韵事，推窗偷看小姑来。甲子冬日，吴兴拱北金城。
钤印：金城之印、藕庐
出版：《湖社月刊·第95册》第7页，湖社画会，1935年10月
《史物丛刊·56·领略古法生新奇：金城绘画艺术研究》图版50，并著录于第90页、第209页，（台北）历史博物馆，2007年10月
《中国近现代画家·金城画集》第128页，天津人民美术出版社，2012年5月
著录：《中国名画家全集·金城》第221页，河北教育出版社，2002年12月
尺寸：99.5×48.5 cm。 约4.3平尺
估价（人民币）：150，000-200，000
是幅作于1924年，由拍品题跋可知，此幅为作者外出游历时的写生之作。这一时期金城已渐渐脱离临摹古人样板格式化的图形，开始对景写生，画面开始切合现实自然界真实的面貌。
约1890年由中国海关税务司拍摄的小姑山照片
作品构图奇特，画绘一峰独立于画面中央，山石以小斧劈皴笔法刻画，山亭刻画工谨细致，山间树木以大笔苔点为之，极富葱郁之感。复以淡墨勾出四周碧波万顷，全图水天一片，有空灵、仙逸之感。
拍品出版
清帝逊位后，一些王室贵胄、清廷遗老、宫廷画家依然活跃于北京画坛，他们成立松风画会，旨在延续清逸典雅的宫廷艺术。
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Lot 41
溥僩（1901-1966） 百骏图卷
手卷 设色纸本
题签：清代贝子溥僩《百骏图》。市文物店藏。
画心：毅斋溥僩写。
钤印：秘华堂主人、贝子溥僩、毅斋、溥僩印信长寿
尺寸：45.3×230.5 cm。 约9.4平尺
估价（人民币）：300，000-400，000
拍品为国营文物商店旧藏。
清王室子弟多对鞍马题材情有独钟，这与其精骑善射的家族背景脱离不开。溥僴之父载瀛，曾于清宫中统领“上驷院”，日以御马为伴，以擅长画马名扬一时，开清宫皇室后人画马之风先河。溥僴、溥佐诸兄弟自幼受其父载瀛的熏陶和影响，均擅画马。
《百骏图》由溥僴绘制，画百匹骏马游憩于青山绿水之间，场面宏阔。构图繁复，虚实处理讲究。溥僴深谙李公麟白描造型，以稳健细劲的线条勾勒马匹形体，又借鉴郎世宁明暗法表现马匹的体积感，彰显骏马骨力风神。作者刻画精细，无论是马匹的皮毛质感，抑或远处的山林树石，无不刻画精细，经营得当色彩古朴典雅，清逸脱俗。
拍品局部
Lot 40
启功（1912-2005） 云牵楚思横渔艇
立轴 水墨纸本
题识：云牵楚思横鱼艇，柳送乡心入酒楼。赵善长有此本，偶拟之，苑北启功。
钤印：元白、启功之印
尺寸：132×38.8 cm。 约4.6平尺
估价（人民币）：100，000-120，000
拍品为国营文物商店旧藏。
启功早年加入松风画会，后来进入故宫博物院博览历代名画真迹，从而带来画艺上的升华。启功常自言：“我的绘画老师都是文人教授的。”因此他的作品亦是“传统意义上的文人画”的延续，笔性高，无甜俗气。
是幅题拟元代画家赵原，绘一江两岸，渔人垂钓，纯以水墨出之，多用渴笔淡墨，深得元人幽隐旷怀之逸气。
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Lot 79
王雪涛（1903-1982） 花气袭人卷
手卷 水墨纸本
乙酉（1945年）作
题识：1。王武戏墨。
2。乙酉浴佛日，迟园晴窗，雪涛临。
钤印：王雪涛印、无陋山庄、王雪涛印、婆娑盦、雪涛四十以后所作
尺寸：33.5×267 cm。 约8.1平尺
估价（人民币）：5，000-7，000
是卷作于1945年农历四月初八浴佛日，临清初画家王武本，纯以水墨写就，此时的王雪涛处在深入取益研究传统绘画的阶段，他开始大量仿古，遍临名家墨迹。据他的学生萧朗回忆，在王雪涛家中张挂的古画中，便有林良、陈淳、王武等人的作品。
是卷依次绘绣球、牡丹、兰花、芍药、月季、荷花、菊、竹、灵芝、水仙、梅花等十一种花草，花朵之间位置经营错落有致，淋漓披纷，虽不着一色，却甚是儒雅。用墨温润淋漓，笔触随性，点画晕染生动洒脱，神韵俱足。
预展时间
中国书画 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00
拍卖时间
中国书画（一）11月16日 上午9：30
中国书画（二）11月16日 下午2：00
地点
北京昆仑饭店
