预展时间
中国书画
8月6日至7日
上午9：00至晚6：00
拍卖时间
中国书画（一）
8月8日（星期一）上午10：00
中国书画（二）
8月8日（星期一）下午2：00
地点
北京昆仑饭店
北京市朝阳区新源南路2号
黄宾虹、潘天寿、丰子恺作为沿袭文人画风格并成为传统国画中流砥柱的一批新型的知识分子画家，他们精通国学和传统绘画，又从事美术教育工作和理论研究，他们始终处在东方文化和绘画体系影响之下，从传统出发，寻找新的生长点、新的国画基因，然后从传统中蜕化出来，走出一条新的路。他们的艺术各有独特的成就，但又表现出一种时代的共同风格。
黄宾虹：系出首富门，笔墨氤氲香
Lot 184
黄宾虹（1865-1955） 绿阴多处自生凉
立轴 水墨纸本
出版：《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画集》第84页，浙江人民美术出版社，2014年4月
纪录：北京拍卖会，2011年6月4日，编号3362
尺寸：33×33 cm。 约0.98平尺
估价（人民币）：180，000-250，000
黄宾虹出生于富甲一方的徽商家庭。明清时期，徽州商人活跃在江苏、安徽、浙江一代，他们结交文人、资助创作、收藏作品……徽商的这一段历史及收藏积累，正好成了黄宾虹上窥画史传统和临习古人画迹的天然基础。从沈周到王蒙，从吴门画风、金陵画家，到新安派，都对黄宾虹的临古发生着影响。
同时，画家一生遍游江浙桂粤等地，饱沃名山胜景，写生不辍，自然山川的滋养使他对古人法度有新的体悟，又可以及时的从古人鲜明的个人风格中跳脱出来，做到不囿于古。
30年代远游写生中的黄宾虹，左三为黄宾虹
1907年黄宾虹避走上海，与邓实、章太炎等创办神州国光社，1908年黄宾虹开始发表画史研究的文论，一发而不可收拾。此后五十年间，画史画论、画理画法、金石文字学的研究贯穿他的画学生涯。
黄宾虹编辑《神州大观》
黄宾虹编辑的刊物，不乏画史画论的研究
是幅作于20世纪30年代末，正值黄宾虹临古出神入化、画史画论积累日臻丰厚之时。是作讲求骨法用笔，以线勾勒丘壑，皴擦点染兼用，所用皴法，有意识地追求书写性，以线条的铺陈，配合多样化的皴擦，营造出超脱的氛围。并着意于点的使用，使得画面丰富厚重起来。构景已开始摆脱早年摹古的痕迹，注入真山真水的灵气，而又不同于蜀游之后笔端的浑厚奇雄，属于黄宾虹自我面貌构筑时期的清新之作。
《绿阴多处自生凉》出版物
潘天寿：天惊地怪见落笔
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Lot 182
潘天寿（1897-1971） 自作诗《飞来峰》
横披 水墨纸本
尺寸：21×168 cm。 约3.2平尺
估价（人民币）：500，000-600，000
潘天寿先后有两个重要的老师，一个是写大篆的吴昌硕，一个是写北魏的弘一法师，均是书风个性化的碑学大师。与大器晚成的黄宾虹不同，潘天寿二十多岁即已才情勃发，令吴昌硕叹为“天惊地怪”。
拍品为潘天寿书自作诗《飞来峰》，集潘氏诗、书于一体，更可作画卷观，洵属精彩。因未署年款，结合诗文、书风、用印综合判断，应属潘氏1950年代末期书赠“大悲上人”者，原诗有题曰：“甲午（1954年）盛暑之十一日，与茀之、乐三品茗于冷泉亭下，坐对灵鹫飞来之峰，沉默类科头老衲，闲静亲切，若有素契然者，诗以质之”。
潘天寿的书名为画名所掩，他的行书在晋唐法帖的基础上，吸收黄道周、倪元璐的风格，运笔方圆正侧并用，富于变化，同时应用绘画布局来经营字幅，大小、疏密、斜正、错落，一任自然，字幅如画，烟云舒卷，有跌宕烂漫之姿。拍品运笔流畅，行气通贯，单字大小错落，富有节奏感，正是潘氏书法观的真实写照。
拍品所钤“潘天寿”印，为余任天1957年11月为潘氏刻制。
Lot 185
潘天寿（1897-1971） 苔石八哥
镜心 水墨纸本
尺寸：23×34.5 cm。 约0.72平尺
估价（人民币）：280，000-380，000
1956年，中央美院华东分院恢复国画系，潘天寿回到教学岗位，并于翌年出任副院长，这一阶段他投注大量精力于创作中，将极具个人特色的笔墨图式进行反复锤炼，有意识地脱去早期花鸟的冷逸之气，画风变得清新、明朗，铸造出更鲜明的个人风格。《苔石八哥》未署年款，依画风、款印综合判断，应为1950年代后期至1960年代的作品。
八哥是潘天寿少时在乡间常看到的鸟类，他对八哥喜爱至极，后来在家中也养八哥。会人语、通人性的八哥被他视为知音，故常引之入画，今见潘天寿有明确纪年的八哥最早作于1929年。题材方面，与他早期效仿的八大不谋而合，此幅笔墨和布局亦借鉴八大，但与八大柔劲的中锋线条表现出的冷寂不同，潘天寿用硬毫的方笔侧锋扫出的线条刚劲明确、滞重苍老，造型方棱而富有力度，旨在创造画面的雄强气势。全画只用水墨，不施色彩，却充满厚重感，主要来自浓重的墨色与“力能扛鼎”的线质，正显示出画家“天惊地怪见落笔”的独特艺术品格。
丰子恺：善真的诗情画意
丰子恺的艺术世界中充溢着善真的诗情画意。“诗中有画，画中有诗”，丰子恺从小就读古诗词，读到好的句子脑中就会产生幻象，便将他们于画纸上表现出来。
Lot 381
丰子恺（1898-1975） 夜深满载月明归
扇面镜心 设色纸本
戊子（1948年）作
尺寸：18.3×51 cm。 约0.84平尺
估价（人民币）：20，000-28，000
本幅画题出自宋朱景文《玉楼春》：“玉阶琼室冰壶帐。凭地水晶帘不上。儿家住处隔红尘，云气悠扬风淡荡。有时闲把兰舟放。雾鬓风鬟乘翠浪。夜深满载月明归，画破琉璃千万丈。”
据丰一吟回忆，丰子恺尤爱最末两句，“因一九四七年我家卜居西湖时，先父曾亲自体会此情此景，故此画为实地写照，抒发画家夜游西湖之情趣也。”这一题材多作于1947至1948年间，题字时丰子恺将原词末句首字“画”作“划”。
Lot 383
丰子恺（1898-1975） 长亭树老阅人多
镜心 设色纸本
尺寸：34×28 cm。 约0.86平尺
估价（人民币）：10，000-15，000
“长亭树老阅人多”画题出自宋姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》：“阅人多矣，谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。”
此画题在丰子恺笔下有两种图式，一种以巨大的古樟枝干为主体，长亭半藏半露，儿童在树根处玩耍；另一种则如本幅，老松矗立，枝茁色翠，树下筑六角凉亭，亭内游人对坐休憩，路上行人熙来攘往。原词讲述恋人间的离别情意，画家则通过笔墨移入自己的体验，别具哲思，古树长年伫立，默然阅尽白云苍狗，历经岁月沧桑，见证人世变迁，观之使人回味无穷。
Lot 387
丰子恺（1898-1975） 渔家乐
镜心 设色纸本
尺寸：27.5×18 cm。 约0.45平尺
估价（人民币）：80，000-100，000
上款“朗度先生”生平阙如，《丰子恺全集》收录有《致朗度》信二札，讨论朗度先生求画事宜。
Lot 382
丰子恺（1898-1975） 鬻儿
镜心 设色纸本
尺寸：25×18.2 cm。 约0.41平尺
估价（人民币）：30，000-40，000
