董其昌行书《琵琶行》亮相匡时春拍

2018年06月07日 16:02 新浪收藏
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董其昌像董其昌像

  董其昌所处的时代,是追求个性解放的时代,长期以来的孔孟儒学思想和程朱理学观念在发

  生着剧烈的变化。书法艺术也一反传统观念,表现出个人的主体意识,徐渭、张瑞图、王铎等人就是张扬个性、表现自我的书家代表。而此时的董其昌却依旧打着复古主义的旗号,表现出文质彬彬,温文尔雅的传统色彩。董其昌诸体中成就最大的是行书,而他的行书成就还得益于早年对唐楷的不倦临习。董其昌学书从唐碑入手,继而上溯钟王,后又临摹宋人真迹,他的行楷书结字用笔多以《多宝塔碑》笔意为基础,旁参王羲之兰亭序圣教及米法,章法上多受杨凝式韭花帖影响最大,疏淡空灵,简远清雅。

17491749

  澄道——古代书画夜场

  Lot 1749

  董其昌(1555-1636) 行书《琵琶行》

  纸本手卷

  出版:

  1。《明董文敏行楷琵琶行真迹卷》(单行本),上海艺苑珍赏分社,民国玻璃珂罗版宣纸措印。

  2。《历代名帖自学选本-明董其昌琵琶行》(单行本),上海书画出版社,1988年。

  3。《墨迹大成·下》,天津人民美术出版社,2004年,P170-171。

  备注: 吴永旧藏并题跋、题签。吴永(1865-1936)字渔川,一字盘公,盘庵,室名观复斋,曾国藩孙婿。今浙江吴兴人,早年从师郭绍先,郭嵩焘,曾官怀来知县,辛亥革命后曾任山东提法使,国务院秘书,口述《庚子西狩丛谈》。

  本幅: 22×196 cm

  题跋: 22×20 cm

  RMB: 7,000,000-8,000,000

  此卷董其昌《琵琶行》落款处虽未言明具体的创作年代,但我们毫无疑问的可以断定为董其

  昌晚年所作,理由如下:

  风格面貌上切合晚年行楷风格,且是典型风貌。点画饱满丰腴,起笔处果断自如,露锋入纸直行,毫无尖刻做作之感;转折处圆润遒丽,多用外拓笔法,牵丝映带处果敢利落,虽细如发丝,缺骨力内含;章法上以王羲之兰亭序为基础,参杨景度《韭花帖》之意,字与字之间上下依承,既不显得拥挤,又避免落入疏远之境,恰似大珠小珠落玉盘,节奏天然自成,字字珠圆玉润。

1749 董其昌款局部1749 董其昌款局部

  落款签名。落款签名处也昭示了此作的大致创作年代。董其昌早年落款是其昌二字中“其”字两横明显,下面两点连带多成“C”形,“昌”字上小下大,对比明显,上部多呈竖长方形即“日”字形,但自其五十七岁(1611年)时,此种落款方式开始转变,“其”字两横开始弱化,尤以下面一横为最,多短于上横,左端突出于两竖之外,右端多包于两竖之内,下部两点由“C”字形转为“人”字形,“昌”字上大下小的状况开始向反方向发展,且上部开始趋于扁方,体势逐渐增大,下部开始收紧体势渐渐变小。这种变化直到其六十三岁(1617年)定型,六十三岁后“其”字两横弱化,下部一横几乎完全含在两竖之内,下部两点呈人字形,“昌”字上大下小,上收下紧,上部呈扁方形即“曰”字形。观此卷落款时“其”字两横以弱化,且下横露于两竖之外,下面两点呈“人”字形,“昌”字上部已呈扁方,上下两部分大小均衡,故可断定此卷创作年代必在董其昌五十七岁到六十三岁之间无疑。

暮字对比图暮字对比图

  通观此卷终篇,虽为典型的董其昌面貌,但细细观来用字多有来由,无一笔意造,如“犹抱

  琵琶”中的“抱”字、“暮去朝来”的“暮”字与《兰亭序》中用字几乎丝毫不差; “荻花”中的“花”字、“呕哑啁哳”中的“啁”字又完全来自于《韭花帖》;“相别”的“相”字有《伯远帖》之意等等。此正可见董其昌对古人用力之深,历代诸家谙熟于心,随意而出而能捏合整篇一如己出。正所谓董其昌的复古是化古人为己用,在晚明浪漫主义个性解放思潮下的复古,此篇正是这种复古思想下的杰出代表。

  澄道——古代书画夜场董其昌作品甄选

  Lot 1750

  董其昌(1555-1636) 行书临怀素自叙帖

  绫本手卷 1611年作

  备注: 钱镜塘、戴培之旧藏。钱镜塘,原名钱德鑫,字镜塘,以字行,晚号菊隐老人,浙江海宁硖石人,中国书画收藏大家。

  25×322.5 cm

  RMB: 1,000,000-1,200,000

  Lot 1748

  董其昌(1555-1636) 临颜真卿《裴将军帖》

  纸本册页

  备注: 徐邦达题签并题跋。

  本幅: 21×15 cm×16

  题跋: 35×38 cm

  RMB: 500,000-600,000

  北京匡时2018春季拍卖会

  预展:6月13日 - 6月14日

  拍卖:6月15日 - 6月16日

  北京嘉里大酒店 (北京市朝阳区光华路1号)

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