董其昌像董其昌所处的时代，是追求个性解放的时代，长期以来的孔孟儒学思想和程朱理学观念在发
生着剧烈的变化。书法艺术也一反传统观念，表现出个人的主体意识，徐渭、张瑞图、王铎等人就是张扬个性、表现自我的书家代表。而此时的董其昌却依旧打着复古主义的旗号，表现出文质彬彬，温文尔雅的传统色彩。董其昌诸体中成就最大的是行书，而他的行书成就还得益于早年对唐楷的不倦临习。董其昌学书从唐碑入手，继而上溯钟王，后又临摹宋人真迹，他的行楷书结字用笔多以《多宝塔碑》笔意为基础，旁参王羲之兰亭序圣教及米法，章法上多受杨凝式韭花帖影响最大，疏淡空灵，简远清雅。
1749澄道——古代书画夜场
Lot 1749
董其昌（1555-1636） 行书《琵琶行》
纸本手卷
出版：
1。《明董文敏行楷琵琶行真迹卷》（单行本），上海艺苑珍赏分社，民国玻璃珂罗版宣纸措印。
2。《历代名帖自学选本-明董其昌琵琶行》（单行本），上海书画出版社，1988年。
3。《墨迹大成·下》，天津人民美术出版社，2004年，P170-171。
备注： 吴永旧藏并题跋、题签。吴永（1865-1936）字渔川，一字盘公，盘庵，室名观复斋，曾国藩孙婿。今浙江吴兴人，早年从师郭绍先，郭嵩焘，曾官怀来知县，辛亥革命后曾任山东提法使，国务院秘书，口述《庚子西狩丛谈》。
本幅： 22×196 cm
题跋： 22×20 cm
RMB： 7，000，000-8，000，000
此卷董其昌《琵琶行》落款处虽未言明具体的创作年代，但我们毫无疑问的可以断定为董其
昌晚年所作，理由如下：
风格面貌上切合晚年行楷风格，且是典型风貌。点画饱满丰腴，起笔处果断自如，露锋入纸直行，毫无尖刻做作之感；转折处圆润遒丽，多用外拓笔法，牵丝映带处果敢利落，虽细如发丝，缺骨力内含；章法上以王羲之兰亭序为基础，参杨景度《韭花帖》之意，字与字之间上下依承，既不显得拥挤，又避免落入疏远之境，恰似大珠小珠落玉盘，节奏天然自成，字字珠圆玉润。
1749 董其昌款局部落款签名。落款签名处也昭示了此作的大致创作年代。董其昌早年落款是其昌二字中“其”字两横明显，下面两点连带多成“C”形，“昌”字上小下大，对比明显，上部多呈竖长方形即“日”字形，但自其五十七岁（1611年）时，此种落款方式开始转变，“其”字两横开始弱化，尤以下面一横为最，多短于上横，左端突出于两竖之外，右端多包于两竖之内，下部两点由“C”字形转为“人”字形，“昌”字上大下小的状况开始向反方向发展，且上部开始趋于扁方，体势逐渐增大，下部开始收紧体势渐渐变小。这种变化直到其六十三岁（1617年）定型，六十三岁后“其”字两横弱化，下部一横几乎完全含在两竖之内，下部两点呈人字形，“昌”字上大下小，上收下紧，上部呈扁方形即“曰”字形。观此卷落款时“其”字两横以弱化，且下横露于两竖之外，下面两点呈“人”字形，“昌”字上部已呈扁方，上下两部分大小均衡，故可断定此卷创作年代必在董其昌五十七岁到六十三岁之间无疑。
暮字对比图通观此卷终篇，虽为典型的董其昌面貌，但细细观来用字多有来由，无一笔意造，如“犹抱
琵琶”中的“抱”字、“暮去朝来”的“暮”字与《兰亭序》中用字几乎丝毫不差； “荻花”中的“花”字、“呕哑啁哳”中的“啁”字又完全来自于《韭花帖》；“相别”的“相”字有《伯远帖》之意等等。此正可见董其昌对古人用力之深，历代诸家谙熟于心，随意而出而能捏合整篇一如己出。正所谓董其昌的复古是化古人为己用，在晚明浪漫主义个性解放思潮下的复古，此篇正是这种复古思想下的杰出代表。
澄道——古代书画夜场董其昌作品甄选
Lot 1750
董其昌（1555-1636） 行书临怀素自叙帖
绫本手卷 1611年作
备注： 钱镜塘、戴培之旧藏。钱镜塘，原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，中国书画收藏大家。
25×322.5 cm
RMB： 1，000，000-1，200，000
Lot 1748
董其昌（1555-1636） 临颜真卿《裴将军帖》
纸本册页
备注： 徐邦达题签并题跋。
本幅： 21×15 cm×16
题跋： 35×38 cm
RMB： 500，000-600，000
北京匡时2018春季拍卖会
预展：6月13日 - 6月14日
拍卖：6月15日 - 6月16日
北京嘉里大酒店 （北京市朝阳区光华路1号）
