《华夏时报》：范曾将你告上法庭，你怎么看？

　　郭庆祥：对待正常的文艺批评，他的反应这么激烈，容不得别人的批评，自己对号入座，说明他承认了我所说的现象在他身上是存在的，也说明了我的批评意见是对的。当然，这也是他的权利，我能做的就是正面和公开对待这起官司。

　　《华夏时报》：何时得知范曾将你告上法庭？

　　郭庆祥：没有记错的话，法院的传票应该是在10月中旬送达给我的。

　　《华夏时报》：对方起诉的理由是什么？

　　郭庆祥：我今年5月份刊登在《文汇报》上的一篇文章，叫做《艺术家还是要凭作品说话》。原告(范曾)说我的文章内容对他构成了名誉及精神损害。

　　《华夏时报》：原告要求如何赔偿？

　　郭庆祥：我作为第一被告要赔偿500万，作为第二被告的《文汇报》赔偿20万，并且需要在《文汇报》上进行赔礼道歉。

　　《华夏时报》：你之前与范曾有过接触吗？是什么时候？

　　郭庆祥：应当说是有所接触的。1995年，荣宝斋业务经理米景阳找到我，称他的朋友范曾在法国购买了一处房产，因没钱支付房款了，希望我能帮忙购买范曾200幅画。当时的价格是每平方尺4000元，我打了200多万过去。这便有了一些接触。也就是这次接触让我看到了原来范曾是“流水线作画”。

　　范曾的“流水线作画”：

　　艺术品还是印刷品？

　　《华夏时报》：“流水线作画”，这个怎么解释？你的依据是什么？

　　郭庆祥：当时给范曾打完钱之后，大概一个月的时间，我就拿到了第一批画，有100幅作品吧。一个月的时间作出100幅作品，对于艺术创作来讲，这有些奇怪，展开一看，题材与技法严重雷同，像是一个模子里刻出来的。后来我就来到当时范曾位于北京日坛公园内的画室，想看一下我的后100幅作品，结果进去之后发现，很多3平方尺的宣纸都用吸铁石整齐地吸在画墙上，“老子出关”、“钟馗”、“达摩”等题材几乎和我拿到手的那前100幅没有什么两样，都是这几个人物造型来回组合，整个工作现场就像工厂车间的流水线。你说，自己复制自己的作品，这和印刷品有什么区别？

　　《华夏时报》：也就是说你不能接受范曾这种“流水线作画”的方式对吗？

　　郭庆祥：对。我一直都不能接受，原因很简单，它违背了艺术创作的规律，谈不上是真正的艺术。我们今天很多所谓的艺术家缺乏的就是对艺术的发现和创造，更缺少时代精神。无论是之前还是现在，几十年来画家流水作业、自己复制自己的作品、画风程式化、模式化的现象存在太久太久，这不是一个美术工作者应该有的水平，简直就是画匠的商品画，算是一个工匠的简单劳动。

　　《华夏时报》：发表《艺术家还是要凭作品说话》，是否存在你对范曾个人的偏见？

　　郭庆祥：实事求是地讲，我是在谈自己的观点，不存在什么针对某一个人进行言论攻击，我不是第一次表达艺术批评意见，就在2007年左右的时候，我早就在媒体上发表过很多对“当代艺术”存在的诸多丑态图像、低俗作品提出过批评和质疑。很多人我连他们本人都没见过，无论是这篇文章还是之前的文章，我只是针对这样的事情和现象，对事不对人。我觉得这更是一种社会责任和文化担当，怎么会说是对某一个人有偏见或者是说侮辱呢？

　　“艺术家，

　　要‘率领’而不是‘迎合’”

　　《华夏时报》：当初你怎么会想到在媒体上发表《艺术家还是要凭作品说话》？

　　郭庆祥：首先，作为一个收藏者，当然是希望收藏到好的艺术作品，所以我倡导我们的艺术家不要那么浮躁，能够真正提供给我们有艺术性的艺术品，这个我们做的太少了。其次，近几年，太多艺术家在吹牛皮，吹捧出来的东西和作品不相符。你站在1米的地方，却偏偏说自己达到100米的高度，这是对社会的一个损害，大家心中都是有一个尺子去衡量的，所以你说批评这样的人有错吗？第三，好的艺术家一定是在率领审美，就像范曾等很多人那样，他是在迎合大众口味，他不具备艺术家的标准。艺术家要走在前头，你去迎合的话，30年、40年从来没变过，一直在复制自己。所以我说，艺术家，你要让作品说话，不要乱说话，乱说话容易误导大家。

　　《华夏时报》：因为一篇文章而让你成为一名被告，甚至被要求赔偿500万，是否出乎你的意料？

　　郭庆祥：估计没有人会想到这个。作为一个公众人物，我觉得无论是他还是我，都应该虚心接受每一个人的看法。我有权利对画家的作品发表一些我的看法。我觉得这个是再正常不过的事情。还是我开始同你讲的那样，如果范曾对这样正常的文艺批评反应这么强烈，容不得别人的批评，自己对号入座，只能说明他承认了我所说的现象在他身上是存在的，也说明了我的批评意见是对的。同时，也证明了他确实是“伪国学”，他大谈什么国学，他讲儒家、道家、佛学，但他并没从内心世界真正去领悟。

　　《华夏时报》：为了表达你想要说出来的东西，却给自己带来这样的麻烦，你觉得值吗？

　　郭庆祥：无所谓值得不值得。我们现在这个社会就是缺乏敢于说真话的人，敢于去揭露这些不好的东西，甚至是丑陋的东西。

　　《华夏时报》：你提到的不好的或者是丑陋的东西，具体是什么？

　　郭庆祥：比如说，我之前提到的很多艺术创作者都在“复制”作品、程式化、模式化，不客气地讲，这些就是垃圾。这也已经不是一个画家、两个画家的问题，这归根结底就是大家的浮躁心理。再有，很多人已经不是向“前”看，而是向“钱”看，根本不是为艺术创新。为什么吴冠中被人敬仰，他在临终前，91岁了还在为自己的艺术往前走，还在不断地否定自己，我们中国现在就是缺少为艺术拼搏的艺术家。艺术家一定要凭借他的艺术价值和艺术品本身来说话，而不是一些说的多，做的少，甚至是在愚弄我们的某些人。我们不应该是去捧某些艺术家，而是倡导和提倡那些真正的艺术家去发现和创造。

　　《华夏时报》：除此之外，作为艺术收藏家，艺术界还有哪些东西让你很难接受？

　　郭庆祥：很多创作者的精力都放在市场角度了，不是为了宣传他的艺术，而是为了他的知名度；还有，拼命地往美协进，进了之后再想着往更高的位置上坐。一个人的精力是有限的，工夫都下在了名利之上了，还有时间去搞创作吗？我曾经说过，大多数美协、美院里的人，官越大的你就越不能买他们的作品，因为他们要搞很多的行政思想。我们是在买艺术作品和艺术，而不是在买他们的官位。

　　“不要把艺术家太神话了”

　　《华夏时报》：你提到很多作品谈不上真正的艺术，那你觉得真正的艺术品应该是什么样的？

　　郭庆祥：能够感动人，能够打动人心的。

　　《华夏时报》：你将艺术界很多人不愿意说出来，也不会说出来的东西说出来，你是怎么考虑的？

　　郭庆祥：我并没觉得说几句真话就如何如何，我觉得这个很正常、也很平常。我想要传达给大家的就是，不能把一个艺术家太神话了，艺术家是有天分的，但是不能不努力，天分和努力是要共存的。

　　《华夏时报》：这场官司之后，会不会让你以后尽量不去碰触艺术评论？

　　郭庆祥：应该不会，这场官司给我增加了很多信心。

　　《华夏时报》：增加了你的信心？为何这么讲？

　　郭庆祥：我觉得我有影响了，我是在做一件有意义的事情，那些乱说话、高傲自大的人害怕了。

　　《华夏时报》：你不怕有人说你是借机炒作自己或者作秀？

　　郭庆祥：这个不存在。毕竟是他先告的我，而不是我主动去告的，他有这个权利告我，但是你也得让我说话，我也有说话的权利，所以你说这个能算是炒作或者作秀吗？

　　《华夏时报》：你对打赢这场官司把握有多大？

　　郭庆祥：这个不好讲，还是看具体结果吧，我相信法律会给出一个公道的答案的。