艺术界的米丘似乎沉寂几年了，但城市规划界的米丘没有消停，而且玩得很好，一个接一个都是大手笔。现在同时开展的，就有十几个项目。在同里，他是总规划师兼艺术总监；在泸沽湖，他正在营建“女儿国”。此外，在北京怀柔、在内蒙古、在西藏，甚至远在意大利，他都有做不完的项目。

　　如果将米丘的足迹连接成线，或许将能勾画出一个城市跃进的版图。米丘的忙碌背后，是中国的忙碌。从这个意义上说，米丘也是一个样本。

　　东方早报：今天应该用什么身份来定义你呢？你好像从艺术界消失了一样。

　　米丘：规划师、建筑师、艺术家、项目总监，我都沾了，应该是一种混合的身份吧。不过艺术方面我这两年虽然好像没有参与，但其实自己的创作一直在进行。我已经做了很多新作品，有雕塑，有装置，面貌和以前有了很大的不同，“翅膀飞人”的符号从1995年就开始了，现在又发生了巨大的变化。现在的艺术拍卖很强势，但是对生活的影响实在太有限了。所以我一方面劝收了我作品的藏家不要急着参与拍卖，一方面想要推进艺术对生活的影响。大概年纪大了，说句漂亮话，想要多承担点社会责任。

　　东方早报：现在中国正在推进城市化，大量乡镇县城都在做新规划。大家都喜欢提倡“打造”。同里是这样的吗？

　　米丘：历史上的名城，比如罗马，都不是一天建成的。它需要明君，需要战争贸易积累的财富，要有艺术家参与，要有恰当的材料和一流的工匠，延续几百年的不断营建，才能出现伟大的城市。今天的中国只具备财富。所以在我看来，现在大多数城市规划失败的可能性很大。同里不是打造，而是需求。民国开始，到后来的历次运动，很多人涌进了旧城区，无法容纳了，生活居住的品质也下降了。在做规划的时候，我们尊重土地，尊重历史。

　　东方早报：很多城镇规划最后都会变成圈地运动。而且，就文化品质而言，地方政府作为甲方认可了就算通过了，没有第三方的监督，造成了很多劣质规划。同里的情况如何？

　　米丘：同里比较特殊，它有很多块牌子，联合国教科文组织、国家一级文物保护、5A景区等，所以我们的规划面临的监管很多。一般的城市，的确都是那样的情况，地方官员想怎么干就怎么干。尤其那样的情况下，只能靠规划者的文化良心了。同里新规划开始酝酿到现在，五年时间没有卖过地。地方官员想得很明白，他们可以去开发区卖地，新规划的这一块东西是要认真做起来的。而且这几年同里的官员升迁很多，大家都说这里成了出干部的地方，所以更认同现在的模式。

　　东方早报：大家都说现在地方政府的项目最好赚钱。你在那么多地方有项目，体会怎么样？

　　米丘：像同里这样的项目，就不是为了赚钱的。我按照我的团队的工作量，收很低的一些规划和设计费用。我真要弄钱就干别的去了。我是真的觉得，这个项目有意思。我很早就提出“幸福生存”的概念，而我的“artech”是用艺术和技术结合的方法提供的解决之道。同里，让我第一次有机会去实践自己的这些概念。