华翎艺术品基金创办人徐娴女士 向庆华 ,《黄粱梦》, 150x250cm 和田玉和当代艺术、当代陶瓷一起，成为华翎艺术品基金投资的三个主要方向

　　华翎资本( 景翎艺术品基金) 创办人徐娴女士访谈

　　□  采访： 胡湖 程煜︱文

　　作为从事股权投资的金融圈人士，徐娴每天坚持更新微博(http://weibo.com)，专注地记录着自己的工作与生活，不时还会提到艺术品投资。

　　看她的微博，知道她非常忙碌，但一切都很有计划性，工作事项安排得有条不紊。微博文字透露出她的活力、乐观和见识，虽然工作超量，但效率一直很高。

　　从2009 年开始，她也开始逐步关注拍卖，出入上海北京两地拍卖行，今年也参与了上海、北京、香港的重大艺术活动。眼下，作为以当代艺术、当代陶瓷及和田玉为投资标的的“景翎艺术品基金”的创办人和灵魂人物，她正在为这只独特的艺术基金的推出做着最后的准备工作。

　　开始投资艺术

　　70后的她毕业之后去了大型央企集团，从事进出口贸易。2006 年，她转型到了股权投资行业中，且渐渐做得风生水起。

　　2007 年开始，艺术市场的投资热开始波及到其他行业，作为专业投资者，她对资本市场有着本能的敏感，使她无法回避地把眼光投射到这个突然崛起的艺术圈子里。不过，在她准备收画的季节里，那些F4 一级的作品，已经需要非常庞大的资金才能获取了。她很理性从名家“版画”开始作为入门的收藏。

　　她有着一种上海女人特有的坦白：“我刚开始购买艺术品的时候，谈不上喜欢不喜欢，作为投资专业人士只考虑的是增值，是否具有市场流通性。”从事艺术投资虽然培养了她对艺术的浓厚兴趣，但她目前的主业仍是股权投资。

　　这样一个因为逐利本能而投入艺术行业的独立女性，还是慢慢在艺术的浸淫中，爱上了艺术品带给她的情绪与启迪。徐小姐也很欣赏张晓刚作品，“何谓好的艺术品，就是能与自己心灵产生碰撞，被深深打动的感觉。”她也喜欢刘野、曾梵志的作品。而对周春芽，她除了画，还非常欣赏他的为人：“是个非常具有自己独特个性的一个艺术家，不追随时下的流行，只专注自己的内心的呼唤。”

　　借助“ 翎• 当代” 画廊，建起艺术和金融的对接

　　就这样收着收着，她也逐渐结识了很多艺术行业内的朋友。到了2010 年，在朋友的启发下，作为股权投资的专业人士，把艺术和金融对接的念头慢慢成熟，她尝试开了一个画廊，作为对外的一个窗口。

　　她在周围的富裕阶层里观察到不少人虽然住进装修得美轮美奂的屋舍，但仍然只懂在墙上挂点复制品或是仿制品，而不舍得购买十多万几十万的原创作品，她真的为这种观念扼腕叹息：“艺术，是使人生丰富的美好资源。”

　　对她为什么在购画及开画廊时基本都专注于当代艺术品，徐娴的答案很逻辑也很坦率：“一来对近现代书画方面我是外行，二来书画是最早走出金融危机的艺术品，价格也居高，三来没有能力来鉴定它的真伪。亲眼看到身边不少五六十岁的画廊经纪人，开始都在做书画，结果遭遇了太多假的东西，现在他们也不敢再碰了，反而都做起了当代艺术来——这些作品的艺术家都在世，能证明都是真的。”

　　徐娴当初开画廊就是想把艺术跟金融嫁接——她生活工作的周遭几乎全都是金融圈人士，这些财富金字塔上端的人们却多数没有收藏艺术的概念。“翎•当代画廊作为一个宣传的窗口，主要还是为艺术跟金融嫁接服务。我认为可以把这些金融人士同艺术嫁接起来，而且这绝对是趋势。”徐娴很有预见性地这样下了这个判断。她分析道，毕竟国内目前除了房产股票外，可投资的金融衍生品很少，通胀又较为严重，且房产股市两样如今越来越趋于成熟化，可盈利的空间将日益缩小，因此艺术品投资值得大家关注。她又特意借鉴了一句法国人的断言——“中国龙的十年从艺术开始”。

　　开办艺术基金

　　艺术基金，是目前艺术投资行业里面每天都会听见的一个Big Word。没错，徐娴也在赶这个趟儿。她准备推出的艺术基金，年化收益率15%-18% 左右，会高出其它金融机构的理财产品，但两者属性不一，也并没有绝对可比性。

　　徐娴名下已有两家公司，璟翎资本和华翎资本：“华翎资本”专作股权投资，在今年4 月也刚刚领投了一个网游项目，联合投资总额高达7000 万元；“璟翎资本”则专门做艺术品，就是“景翎艺术品基金”，这个基金的投资标的是当代艺术、当代陶瓷与和田玉。

　　该艺术基金也有意通过金融机构高端私人银行客户部作为一项艺术理财产品进行发售。徐娴透露说，第一期基金的受众面偏窄，客户总量不超过二十个，而挑选的艺术家均为业界扛鼎人物。作品购入渠道只有少量考虑涉及二级市场。基金所选作品均通过资深专业经纪人购自一级市场，因此顶尖画家和专业经纪人本身就成为该艺术基金的学术顾问。“因考虑到资本目前的短视性，我们现只做已在业内享有一定学术地位的成名艺术家。”

　　关于投资期的问题，徐娴认为艺术基金也应该顺应国内的经济状况，不能生搬硬套外国艺术基金8 年10 年的经验。她认为比较合理的投资期是三到五年，“景翎基金如果操作起来的话会做‘三加二’的方式。考虑资本需要快速分红，我们也会将投资分配收益期缩短。”

　　作为职业投资人， 徐娴理所应当地看到了艺术基金面临的风险。她认为所谓风险主要来自于政策与市场大气候的变化、艺术家个人名誉的不可预测性、艺术家创造力和激情的损失等等。她对自己专业的金融背景十分自信：“我做事都是抓重点，我的重点就是投资，而学术方面，当代艺术、当代陶瓷、和田玉这三个部分也会交由各自的经纪人，他们也都是各个领域颇具权威的人士。需要各尽其职，分工的细化，在工作中就更有成效。”

　　提到最近热议的艺术份额化，徐娴看法也很谨慎，她把这种方式换个名称叫成“虚拟的艺术品期权”。她认为，目前社会通胀压力大，金融品的单一也是促成各地产权文化交易所的原因。但如何制定这方面的游戏规则，如何健全法律法规，如何保障投资人的资金安全则更是考虑的重点。