黄君实

　　文：李怀宇

　　黄君实先生具有全面的文化修养，文学、历史、书画史论、书画创作、鉴定样样精通，在书画鉴定领域，黄先生过目书画无数，法眼独具，科学准当。经验在书画鉴定中起着至关重要的作用，除此之外，全面的文化修养、良好的学识、丰富的创作体会更使黄先生高于诸多鉴定家。中国书画今日在世界各地拍卖场上红红火火，并屡创新高。而当年中国书画在国际拍卖行只划归在器物类中。是黄先生等的努力，逐步使中国书画独立成项并争雄于拍卖场上，黄先生之功劳亦大矣。此文之中，我们将与读者分享黄先生对于全球艺术拍卖与收藏的真知灼见。

　　学富五车，交游广泛

　　黄君实1934年生于广东台山，小时候在广州念书，喜欢书法，八九岁就会写春联。1951年，黄君实从广州到香港，后入读崇基学院中国及东方语文学系，师从著名学者伍叔傥。黄君实喜欢诗词，醉心六朝文学。1962年，黄君实毕业后任伍叔傥的助教。

　　1964年秋，黄君实获日本外务省奖学金，赴日本京都大学研究六朝诗文及唐宋诗学。黄君实发现，日本学者做学术另有门径：“连白居易哪几年生病都记出来”。大学者吉川幸次郎上课时，他早年的学生当了教授，也来旁听，有在瞌睡的，他就拿粉笔大力扔过去。有趣的是，学生喝醉了以后，狂言无忌，也会骂吉川幸次郎。

　　在日本念完中国文学硕士，黄君实成为东京静嘉堂文库的研究员。1972年获得堪萨斯州立大学的奖学金，师从李铸晋教授，研究东方艺术史。1975年至1980年，黄君实在纳尔逊博物馆任研究员。1981年起，黄君实先后受聘纽约佳士得拍卖公司和苏富比香港分公司，成为国际知名的学者、鉴赏家、书法家。1980年代初，他在纽约佳士得拍卖公司主理中国书画拍卖期间，成功地将中国艺术品引入国际市场。

　　1985年，中国鉴定专家访美，在莱溪翁万戈府上欢聚。徐邦达、谢稚柳、黄君实、翁万戈、王己千、杨伯达、杨仁恺都是书画界鉴赏大家，戏称“莱溪七贤”。回忆起那次难得的聚会，黄君实说：“我真幸运，刚好能见到这几个大家，现在没有机会了。”

　　黄君实潜心书画，将魏晋风骨、唐宋意韵融入书法创作中。他抒怀：“或展纸挥毫，录前人诗句，至得意处，则无古无今，无人无我，心手两忘，恍然若醉。古人之诗意墨痕，皆为我所有，浩荡澎湃，泻乎胸臆。斯时之乐，未足与人言也。”

　　开拓早期海外市场的功臣

　　《收藏·拍卖》：你早期在纽约佳士得任中国书画部主任，当时中国书画的行情如何？

　　黄君实：当时佳士得没有中国画，跟日本、韩国的作品一道放在古董中。我去了那里一看，好画估价很便宜，傅抱石一幅不错的山水，才估价1000美金，汪亚尘却估8000美元，全都乱了。

　　《收藏·拍卖》：中国书画在美国是否受到重视？

　　黄君实：重视是一批人吧，多半人还是尊重的。你看，展览会也是到此一游的心态，这就是做得还不够，在外国就是开开研讨会。上层的人物还是比较欣赏的，我还开过课，教他们画画写写，蛮有兴趣的。当时很多买画的人也都是外国人。但是，他们开始就以为中国画是仿来仿去的，明末以后都去仿谁的风格，其实这些画都是有自己的一些构图，他们不了解，后来才慢慢懂了。

　　《收藏·拍卖》：美国很多收藏家都把作品捐给博物馆，为什么会这样？

　　黄君实：美国有个退税的制度，你捐给博物馆，找专家估价，可以从中抵税的。美国的博物馆，大部分是私立的，不是政府的，很多有钱有地位的人每年拿钱捐的。像大都会艺术馆，连那个馆都是人家捐的，政府只负责保安电费。

　　《收藏·拍卖》：后来香港佳士得怎么做起来？

　　黄君实：一开始只有靠我的名义收东西，我对书画界和藏家相当熟悉。香港佳士得开始拍近代画，后来才拍古代画，所以我要在香港做近代画，在纽约做古代画，很忙。1986年春天在香港拍近现代画，大概100多件作品，古董完全没有，还有些翡翠首饰等，市场是慢慢起来的。纽约古画最高峰是1989年，一场就卖了800多万美金，这在1980年代是最高纪录。

　　中国市场需要冷静对待

　　《收藏·拍卖》：最近这一二十年中国书画拍卖为什么一路飙升？

　　黄君实：中国的经济恢复，这个最重要。中国的东西，若没有中国人在捧场，永远都不会高起来。价钱高了，卖的人才会拿出来，市场的规律就是这样子。我们把关是很严格的，假的东西，我看是假的，绝对不上拍，人家看是假的，就是另外一个问题。明明是真的，但是有些专家说假的，你是没有办法，你要退，得找出问题，才会退给你。后来拍卖的规定是，你买了一个月内，如果是假的就可以退，过了时间没有办法退，现在国内也这样。以前，人家相信黄某，就来买。这不是拿来投资的，人家问我：“这个投资怎么样？”我就说：“你不要买了，我不能保证这个赚钱的，你不喜欢，买来干什么？”

　　《收藏·拍卖》：现在拍卖界大部分人恐怕都是拿来投资的吧？

　　黄君实：这个投资也对，今年最好的东西1000万，两年以后就5000万了。现在看从前的东西，不是翻10倍，100倍的都有了，当然这个东西的确好。历史文物本来就是无价之宝，出多少钱，贵不贵是一个问题。但是，炒高是另外一个问题，所以近代画不应该炒高，有些东西历史上还没有定论。

　　《收藏·拍卖》：当代艺术能不能用美术史的眼光来鉴定艺术品的价格？

　　黄君实：我觉得当代艺术是有点炒作的。1990年代初，我们也拍过当代写实派和少部分抽象画的作品，但是有些东西，中国、外国还没有承认，他自己就来炒高，我们就不收。有一个当代画家的代理，第一次把画价弄得比陈逸飞还高，我就认为是炒作。第二次，几十件拿来，我只收2件，试试看，结果卖得不好，还流拍，摆明是炒作，以后就不收了。

　　《收藏·拍卖》：二十世纪的中国画家，有哪些人在拍卖中受到重视？

　　黄君实：二十世纪的大师， 如张大千、齐白石、徐悲鸿等， 一直都是拍卖品的中心，当时仍活着的画家，有谢稚柳、林风眠、吴冠中等。现在的画家我不大清楚了，有些画其实不值几千万的。吴冠中的画，早期价格也便宜。后来，我给他做了2次封面，拍卖有影响，他的个人风格也突出，价格就起来了。当时中国哪有市场？1980年代还没有开始，1990年代以后才有中国拍卖市场，很多人才开始问我。那个时间我还没有离开拍卖。其实近代画还是要值得重视，但是中国画，严格来讲，粗制滥造的不少，很多人想卖钱，就没有用心去画。这方面我也不想批评。在中国来讲，传统也继承不了，外国的东西也学得不够。我不是偏爱古画，我做拍卖，要对近代画做研究，我是蛮爱看齐白石的，他也有些东西画得比较马虎，拿出来，我看真的，人家说是假的，也没办法。

　　《收藏·拍卖》：现在中国市场发展太快了，你对中国的艺术品拍卖这块如何看？

　　黄君实：我离开这个市场，就不想批评，也不想讲，他们是做生意，我干嘛要讲反话倒他们的台阶，大家接受就可以了。而且，我讲多少没有用，很多人赚钱，你看，去年买，今年赚了，其实现在收藏的心态是不对的。至少你收的东西自己要看看，买了就摆在一边，就等着涨价，这算什么？这不是股票，所以现在搞得太笑话了。以前，很多的收藏家之间交流，现在的人收了不带出来，就堆在一边，很多没有钱买不起的人，就没有机会看。（实习生张金刚对本文亦有贡献）