新艺刊：以下简称“艺”

　　喻继高：以下简称“喻”

　　艺：您出生在30年代的徐州铜山县的一个农村，作为一个农村少年，您为何会喜欢上画画？

　　喻：是的，我出生在徐州铜山县的一个农村里，那时正处在抗日战争时期，条件非常艰苦，大家都是日出而作日落而归。但小的时候也不知道苦，觉得大家都是一样的。现在回想起来，还是很好玩的。我们小的时候哪有现在这么多好玩的东西啊，在农村，就成天和我的那帮小伙伴们割草、放羊、掏鸟窝、捉蛐蛐，去地里挖花生、毛豆什么的，虽然农村的生活艰苦，但是因为有这么多的事情可做觉得生活是很有趣的。而且无论环境多艰苦，群众对艺术，对美的东西都很热爱。比如过年的时候，妇女们就会给小孩子做花鞋、花帽子，没有花布就把布折起来放在有颜色的水里煮，一煮就有条纹印子了。还把高粱秆子扎在一起，做成梅花，看到香烟盒子上好看的图案、好看的商标等，也不管什么布局，装饰的好不好。就把它们剪下来，在家里满墙的贴。我小时候就在家里的墙上贴了一个同乡人画的四条屏，现在看肯定是不怎么样的，但那时候就是喜欢，就要来贴家里。喜欢上艺术可能是因为跟我小时候的经历有关。在那种环境里，我对自然界比较熟悉和了解，自然对它很热爱。童年时代的经历，就给我以后对艺术的热爱和追求打下了基础。

　　艺：您小时候就对绘画艺术那样喜爱，一方面是出于对大自然的热爱，上中学后您好像也一直没有放弃对绘画的热爱，而且还经常自己去画画，是不是您中学美术老师教给您很多美术知识，您也掌握了一些绘画技巧，然后一直走下去？

　　喻：我在徐州上了中学遇到的第一位美术老师是王仲文老师，他总是在美术课上给学生们讲授很多美术知识，这些知识都是不同于我童年时期接触到的艺术。刘乐夫，也是我至今无法忘记的启蒙老师之一，刘老师是一位多才多艺的人，在他的那里学到不仅是简单的美术知识，还能看到一些比较不错的美术作品，更能领略他身上的其他才艺。我们就觉得他画画好看，就想学，这就为我以后打下了基础。我上高中的时候已经解放了，解放后，全国到处都有很多运动，要经常画毛主席、朱总司令像，还要画宣传画。由于我有美术基础，所以一有什么运动要画画时就找我去画。

　　高中时老是要我画画搞宣传，画画技术长进不少，但对我的学习就有影响，时间长了我的数学就跟不上了，因为数学是一环扣一环的，少听一节课就接不上。也可能是我天生的形象思维多，抽象思维少，数学就是不行。等到快高中毕业的时候，数学不及格。要考大学的时候，南京大学(原南京中央大学)的艺术系招生。我一看，正好我对画画比较有兴趣，又在学校里担任美术组组长，而我数学不行，考美术也不用考数学，我正好可以扬长避短，所以就决定考美术。

　　艺：您在50年代进入南京大学学习的，那时候南大艺术系可谓是大师济济一堂，有傅抱石、秦宣夫、黄显之、陈之佛等画坛巨匠，想必他们对您都有一些影响，但从您后来的绘画作品中可以看出，您继承的更多的是陈之佛老的绘画风格，但那时，文艺思潮很左，陈老因为不能画中国画，要去摆摊卖香烟了，这是为什么呢？

　　喻：来到南京，进人大学我真是大开眼界。毕竟以前在徐州小地方，看的东西太少了，对真正的艺术接触不多。那时候南京大学有一个美术陈列室，我一进去就惊呆了，里面有很多优秀的作品，好像进了艺术之宫，心情非常激动。我看到了徐悲鸿、傅抱石、陈之佛等大师的作品。我那时是十几岁的小青年，懂得专业知识少，就觉得傅抱石的作品我看不懂，感觉乱七八糟的，不知道画的是什么东西，而对陈之佛的花鸟画就比较喜欢。以前在农村接触的多嘛，而且一直都很喜欢看。所以就是从那个时候起，我开始偏爱花鸟画。刚开始学画的时候，什么课都要上，要全面打基础。那时候，中国的文艺思想比较“左”，一切都要为政治服务、为阶级斗争服务，认为中国画，尤其是山水、花鸟画，不能为政治和阶级斗争服务，所以，山水、花鸟画被列为“封资修”，很多学校都取消中国画这门课，开了教版画、漫画、宣传画之类的课程。

　　来源：<新艺刊>2008.