张大千 于非闇 《扑蝶图》 张大千与徐燕荪、于非闇等笔讼风波涉及人士合影于中南海“芳华楼”

　　1935年，张大千在北平立足尚未稳，北平其他画家对他不屑一顾。而于非闇却对大千的画笔和用纸夸奖不已，引得艺苑哗然，说其用词揄扬有过。徐燕荪还在自己的一幅仕女图上表明了对张大千的贬义。后来，张大千与于非闇合作了一幅画，张大千的题诗里有调笑徐燕荪之意，徐氏十分不快，遂利用《实报》撰文，向张大千挑战，结果双方针尖对麦芒地打开了笔仗。此事惊动了北平各界，后来在于右任的干预下，终于得以平静。

　　1935年春，张大千与其兄张善孖在北平中山公园水榭举办“张善孖、张大千昆仲联合画展”。在此之前，大千的作品已在日、朝、法、俄展售，名声初具，但在北平还立足未稳。当时的北平，画界人才荟萃。由于大千的仿石涛之作和旧时文人相轻的坏习气，使北平的一些画家对他有些不屑一顾。正值年轻气盛的大千对此淡然处之。工笔画家于非闇(1889—1959)以“闲人”的笔名，在《北平晨报》副刊撰文，对大千的画笔及用纸以相称誉，用词揄扬有过，引得艺苑哗然。

　　同年，山水画家谢匋均(字子衡)在北平结婚，画友纷纷送画相赠，以为祝贺，其中人物画家徐操(1898—1961，因祖父徐燕臣之名而得字——燕荪)也送了一幅仕女图，上题字为：“比翼人兮，珊珊来迟，亦为子衡弟催装，此种画法，余合目可为之，而蜀客张某且以知之。玄乎，高人见之岂不冷齿乎。”其中贬意已明，不须累述。

　　张大千在京做画尤喜用“澄心堂”的宣纸，大千还亲自设计了纸样和两端的花边，并有“大风堂监制”的水印，然其价亦昂。于非闇在谈及此纸的文章中用了“奴视一切”的词句，引来北京画坛许多人士的不满，当代大师齐白石曾就特制一印章，印文为“吾奴视一人”，以不满于非闇的过扬。剧作家吴幻荪，亦激于“奴视一切”而致函大千先生，欲与作公开之绘画较量。当时报刊报道并发表了吴氏原函。吴幻荪所作山水与大千较，实相去尚远。但是其书函吐嘱隽雅，词采不凡。后来大千迄未复函，角艺之议亦终未举行，盖因有人调停而作罢。

　　1936年春季，中国画学研究会举办例展。张大千与于非闇合作了一幅画参展，此图先由于非闇画得一五彩粉蝶，留出了画面的大片空白，再由大千补绘了一个执扇着裙的淑女，大千以隶书题写了“扑蝶图”三个字后，并题了一首小诗，诗文为：“非闇画蝴蝶，不减马江香。大千补仕女，自比郭清狂。若令徐娘见，吹牛两大王。丙子三月 大千居士爰。”

　　马江香，名荃，字江香，清代女画家，得家法，工花草，绘画妍雅静逸，晚年名声日高。郭清狂，名诩，号清狂道人，弘历年间的宫廷画家，擅画人物。徐娘，原为梁元帝之后妃，荒淫成性，名声不好。大千此诗意在与徐燕荪调笑，不期招来一年的麻烦。

　　当时在展厅中，周肇祥用绍兴的家乡话对徐燕荪说：“你看这幅画，是存心同你开玩笑，这徐娘就是你徐燕荪也。”本就脾气不小的徐燕荪听言十分不快，拂袖而走。不久，他又返回，用照相机摄下此图而奔向北平律师事务所。徐燕荪与当时在北平名气很大的蔡礼、梁柱两位律师商议如何处理此事，认为到法院状告尚不妥，遂利用《实报》撰文，由徐燕荪向张大千、于非闇进行挑战。

　　水来土掩，张大千也请了时任北平政法大学校长的江庸来帮忙，并由于非闇撰文应战。江庸责怪他的学生蔡礼不该将此事挑起，意在平息，但因有各方人士掺杂其中推波助澜，终未能解决。双方针尖对麦芒地打开了笔仗。

　　此事不仅在画界有影响，也轰动了北平各界。画界人士和社会各界曾多次在双方斡旋以调停此事。与张大千的父亲曾有旧交的大学者、大收藏家傅增湘就曾委托著名画家王森然出面试图调停，但怎么也谈不拢，散后依旧再战。后来于右任出面干预，此事得以了结。

　　在友人的帮助下，张大千、于非闇、徐燕荪等在中南海的“芳华楼”之“植秀轩”前合影并共进午餐。这场历笔讼风波终得平息。(摘自《海内与海外》)