九月金秋时节，由中央文史馆主办的“纪念中国农工红军长征胜利70周年全国文史馆书画展——《长征颂》”在中国人民革命军事博物馆拉开了帷幕，悬挂在主席台上的一幅题为《延安岁月》的作品，画风俊逸豪放，领袖风采跃然纸上，深深地打动了参观者。在毛泽东诞辰113周年之际，记者走访了《延安岁月》的作者汪国新先生。在与汪先生交谈中，一提到毛泽东，他按柰不住激动的情绪，泪湿双眸，说话的语速也加快了。他慷慨激昂地说：“以毛主席为代表的那一代人，为我们留下了宝贵的精神财富，我们要传承这种精神，用艺术的手法把它表达出来，表现出中华民族的精气神，这是艺术家责无旁贷的使命。”说着，他不自觉地挥舞着手臂，对毛主席的敬仰之情溢于言表。

　　数风流人物还看今朝

　　“我出生不久，中国人民解放军同国民党军队进行了辽沈、淮海、平津三大虞役，在毛主席的领导下，解放军以排山倒海之势推翻了蒋家王朝，建立了新中国。‘数风流人物还看今朝。’我从孩提时代到长大成人受到的教育、熏陶是对毛主席的崇敬，崇尚艰苦奋半、自强不息、精忠报国。这是我创作《延安岁月》的原动力。

　　“红军经过二万五千里长征，到达陕北延安。在最困难时期开展了大生产运动、整风运动以及七大的胜利召开，确立了毛泽东思想为党的指导思想，统一了全党的思想，加强了党的团结，为中国革命指明了前进的方向。《延安岁月》表现的就是这一时期毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德穑央第一代领导集体，东观向上、朝气蓬勃、精诚团结、艰苦卓绝的精神。”

　　《延安岁月》这幅作品，从构思到创作，长达三年之久。那时，汪国新经常去图书馆、博物馆、军队档案馆，翻阅了大量的有关介绍行泽东的书籍资料。挤时间去书店，凡是他能看到的有关毛泽东的书籍、画册、音像资料，他都买下来反复地看、听，把毛主席不同时期的音容笑貌刻录在大脑里、融化到血液中。有一次，看话剧，当“毛主席”走上台时，他抑制不住内心的激动，情不自禁地从后排的座位上猛地站起，一口气冲到台口，为的是能近距离看到“毛主席”。为休验生活，1995年12月，在风雪交加的日子里，他来到了革命圣地延河边，仰望宝塔山，心潮澎湃，感慨万千。从凤凰山到杨家岭，从枣园到王家坪，他跑遍了延安的沟沟坎坎，皑皑的原野上留下了他的串串足迹。他曾在毛泽东使用过的书桌前奋笔疾书，用心去感受伟人的魅力。

　　功夫不负有心人。1988年冬，一天深夜，嫌感飘然而至，他一轱辘从床上爬起来，掀开被褥，把宣纸铺在床板上，提笔就画，激情一泻千里，随着墨迹力透纸背，一气呵成。“由于对毛主席的崇敬，笔墨当中融入了深厚的感情，笔为心声！”

　　“作为艺术家要用艺术的语言、艺术的载体来表现历史的横断面，要做时代的艺术代言人，因为我们今天也在创造着明天的历史！”

　　是啊！汪国新正是以长江之水破峡而出的豪迈之气，携长江万里奔流的浩荡之势，融十余年长江考察的精深之思，怀创泱泱大国艺术之情，奉献出鸿篇巨制——《长江三部曲》《长江万里风情图》。“推开三峡出长江，艺海追寻华夏光”这豪迈的诗句背后，又有几多辛酸和血汗，这个中的艰辛又有谁人能知呢。

　　携妻担子彩绘三峡情

　　万里长江，横亘中华。江岸，走来了一男一女两个艰难的步行人；男的挑担，担中有一岁婴儿；女的扶持，背上有考察用品，这就是画家汪国新和作家郑桂兰夫妇。1980年，为了解读大江的诉说，这对青年男女用男女稚嫩的脚板丈量万里长江。

　　“我最早接触美术，是在我父亲怀里，看连环画、听故事。听了之后就在地上、墙上乱画。后来看了《山乡巨变》《铁道游击队》，我明白了，把人做事的过程画出来就是连环画。那一刻，我突然觉得艺术世界与现实是如此的接近，自此我踏上了艺术创作之路。”

　　“我曾经有一个阶段，在创作上非常苦闷。那时，连环画陷入低潮，自己也找不到出路。”当时，汪国新不仅创作艰难，而且生活窘迫，他们夫妻俩的工资加在一起只有70多元，又有一个不满周岁的孩子嗷嗷待哺。“在这样艰难的日子里，对文字痴迷的妻子为我量身打造了10集连环画文学脚本《长江三部曲》，编写了1666幅连环画的初稿。我下决心，要以长江为突破口，用连环画表现中国的变化，表现更为丰富的内容。为了实现心中的梦想，我们毅然挑起一岁的婴儿，担起背包洞江而上，踏上了十年游历长江首尾，十年采风于江岸村庄的漫漫长途。从长江源头沱沱河到上海浦东入海口，30余次往返上下，游历两岸城乡，搜尽奇峰打草稿。没有钱，我们就坐五等仓，睡铁甲板。一次，深夜船在峡江中穿行，桂兰坐在船尾甲板上，怀抱着酣睡的儿子，脸被船尾灯照得惨白惨白的，像一座汉白玉雕塑。为节约栈房费，半夜上下船，我们干脆在候船室坐到天亮。”

　　在三峡峭壁、川西原始森林、青藏高原艰苦跋涉的数年之中，他们的小宝宝在爸爸的担子里，在妈妈的背篓里，渐渐渐长大。小小的孩子，跟着父母风餐露宿，吃尽了苦头。“我在铁匠铺写生时，儿子被飞来的铁屑将稚嫩的小手烫伤，通宵哭喊。在深山里儿子被猴子咬伤时，撕心裂肺的哭声，使我至今难忘。我和妻子因忙于画画、拍摄，致使儿子在石宝寨走失，深夜当我们看见儿子正蹲在码头上哭时，妻子像疯了似的飞奔过去，一把搂住儿子失声痛哭起来，母子哭成了一团，我的视线也模糊了。儿子丢过几次，东西也丢过多次。有一次，在火车上改诗到下半夜4时多，由于疲惫不堪，我抱着几百首诗的稿子睡着了，等醒来，背包被偷了，我说：‘运气好，诗稿没丢。’好像小偷做了好人好事似的。”

　　回忆三峡旅途，汪国新颇为感慨：“儿子刚刚一岁就开始跟我们走长江，川江一带路上途上的一些桃夫、轿夫都认得我们。在我们一年一年的相遇、相识中，儿子也一年年长大了。这其中遇到了种种艰险，他们就是见证人。

　　用命换的作品献国家

　　长江从源头奔腾入海，全长6000多公里，源头海拔达5000多米。从1980年至1990年整整十年期间，五国新一家三口往返于长江源头和入海口途经成都、重庆、武汉、南京、杭州、上海等地30多次，行程10万多公里，拍摄了数千张照片，作了20本[现生。搜公证机关了大量人物、环境、地貌、风物等资料。汪国新、郑桂兰夫妇

　　联袂，完成了一部波澜壮阔的长江史诗——《长江三部曲》，再现了1924年到1949年的长江风貌。

　　从1992年开始，汪国新用9年的时间创作了158米的绢本长卷万里长江风情图》，表现改革开改的新长江。这幅百米长卷从长江源头沱沱河一直画到入海口浦东新区，把两岸山水、民俗风情以及诗词书画融于一卷。这幅长卷在美国展览时，被美国媒体称为“国宝”；在中国香港、澳门等地巡展时，被雀为新时期的“清明上河图”。

　　苦尽甘来，汪国新不仅没有被接踵而至的荣誉冲昏了头脑，反而思想境界得到了升华：“每个人都一个‘人生命题’，都应该在时代里留下痕迹。对是代而言，再长寿的人都是短寿，重要的是要表达什么，留下什么。一个人，必须要有他的人格力量，为了实现目标，就必须学会自我控制。社会上的诱惑那么多，更应该明白自己‘不做什么’是最重要的。古人说：‘以戒为题。’就是要求自己甘于寂寞，矢志不渝。在我的创作《长江三部曲》的时候，很多与我一起搞绘画的人都靠其它途径挣了大钱，可我当时却连作品能不能出版都没有把握。但是我告诫自己：不能贱卖艺术生命，再艰苦也要坚持下去。我们用命拼出来的艺术品都是不卖的，今后要捐献给国家。

　　“诗书画是热血男儿的事业。歌颂光明，鞭挞邪恶，警醒愚昧，扶助弱势。没有爱就没有恨，没有爱和恨就没有文学艺术。在大是大非面前，要与党和国家保持一致，把诗书画艺术追求和祖国统一，民族团结结合起来。”

　　汪国新夫妇多次为公益事业，慈善事业捐款。如出资修建山岖致富公路，为三峡移民、敬老院、希望工程、环保事业捐助款捐物，以此来回报社会和人民。他们用实际行动履行着自己的诺言。

　　“一个有大志向，热爱祖国，关公社会的人会把逆境中的苦当乐，不是缩在角落里念个人‘苦难经’，而是把它化为时代长河的‘川江号子’，成为鼓舞人们奋斗的号角！”