图片资料

　　当前，中国私立博物馆作为中国民间艺术收藏的前沿代表而日益受到媒体和社会的关注，与此同时，越来越多的私人藏家与企业机构都开始关注私立博物馆的建设。那么，私立博物馆的境况究竟如何？它们所处的生态环境是怎样的？在中国收藏家俱乐部日前举办的“中国私立博物馆生态白皮书”项目启动仪式上，主办方宣布将面向中国私立博物馆做一次大“普查”，就中国私立博物可持续发展进行调研，并在此基础上形成2012年中国私立博物馆白皮书，描述中国私立博物馆发展现状、面临的问题，以及可持续发展的诉求和建议。

　　民间收藏的最前沿

　　中国收藏家俱乐部理事长孔达达表示，当前中国艺术收藏进入“私立博物馆时代”，近两年中将相继在浦江两岸开业的龙美术馆、余德耀美术馆、喜马拉雅美术馆与昊美术馆等是其中杰出的代表。这些新一代的私立博物馆不仅代表了中国私人收藏中最新的理念、最大的规模与最高的品质，是民间收藏的最前沿，更重要的是博物馆的建设者借助私立博物馆这种形式，将宝贵的私人珍藏回馈社会，介入公共生活，是文化建设的最新成果。为此，俱乐部将在11月29日承办的“创新时代：2012私立博物馆高峰论坛”上，邀请海内外知名博物馆馆长、专家共同探讨中国私立博物馆的发展大计；在11月28日举办的“重塑价值：2012中国收藏家藏品博览会”中，俱乐部又设立了“私立博物馆展区”，集中展示中国私人博物馆的风貌。我们想借助这个前所未有的收藏家交流平台，大力推动中国私立博物馆事业。

　　作为新生事物，中国私立博物馆还处在刚刚起步的阶段，相关的生态环境刚刚形成，其快速发展的未来还有待这个生态环境的完善。与此同时，这些私立博物馆的馆藏与展览，管理与运营，以及其财务支持、制度建设与绩效评估等，都是全新的课题。俱乐部作为民间公益团体，愿意作为私立博物馆与政府之间的一座桥梁，与大家一起共同去解决这些课题。为此，俱乐部从调查私立博物馆的生态环境入手，推出“中国私立博物馆生态白皮书”。这本白皮书是提交给“创新时代：2012私立博物馆高峰论坛”的正式文件。

　　繁荣与动荡并存

　　作为合作媒体代表，罗小军表示，自改革开放以来，中国私立博物馆的发展经历了地下生存与合法化时期，2006年来进入第三阶段，即繁荣和动荡并存的可持续发展阶段。2002年新修改的《文物法》顺应了民众和市场对于收藏的需求，规范了文物收藏和流通行为，中国博物馆开始步入私立博物馆大发展时期。据不完全统计，2002年私立博物馆合法化，法人和自然人都可收藏、流通文物和设立博物馆，2006年《博物馆管理办法》发布，2007年全国注册私立博物馆大概200多家，2012年已经发展到千余家。不过与发达国家平均5万人口左右就拥有一座博物馆相比，我国这一比例为60万人口才拥有一座博物馆。如果达到发达国家的比例，那么意味着2.6万座博物馆，而目前我国注册私立博物馆大约在1000多家。政府文物保护和管理机构，大概不到4000家。这意味着中国的博物馆太少，中国的私立博物馆更少。

　　他认为，对于中国私立博物馆而言，现阶段既是一个繁荣的时代，也是一个动荡的时代。其动荡表现在，很多私立博物馆难以为继，犹如五代十国，群雄并起，群雄并落。由于现实的困境、自身原因及政策因素，大部分私立博物馆尚未找到合适的经营模式，藏品得不到很好的开发利用，其文化价值和社会价值也被严重低估了。而欲建立私立博物馆的大多数人则面临着资金、场地、设施和管理等多方面的困难。如何建立私立博物馆从财务保障，到藏品购买、保藏与修复、展示和研究的营运机制，做到可持续发展，一直是大多数私立博物馆馆主及私立收藏家关心、关注和思考的问题。中国私立博物馆所面临的这些挑战，都将成为全球博物馆高峰论坛的主要议题。届时，全球博物馆馆长和专家共同探讨上述热点问题，一方面为正在风生水起的中国私立博物馆把脉，打开中国藏家的思路与视野；另一方面，论坛的成果也为各级政府制定相关政策提供一定的现实和理论依据。

　　倡议成立私立博物馆联盟

　　作为上海众多名望很高的私立博物馆的代表，喜玛拉雅美术馆执行馆长王纯杰则表示，中国收藏家俱乐部主办中国私立博物馆生态白皮书的这一活动非常有意义。目前，私立美术馆博物馆正处于发展的高潮，今年有几家新的私立美术馆将要成立，形成了一个新的行业。同时，这个新行业内也面临着很多的问题，如何发展确实需要审视。他倡议成立私立博物馆的行业联盟。

　　他指出，最近看媒体的一篇报道，对深圳的民间美术馆进行了一个调查，发现经过8年或10年，一半以上的美术馆/博物馆关闭或者转为他用，仅存的几家也不怎么活跃，没有了初创期的活力，正在苦苦坚持。这个现状表明当前迫切需要去研究思考如何改善民间博物馆的生态环境。

　　他认为有三个方面需要特别关注：第一，如何去创造一个有利于民间美术馆生存的有利环境？他认为目前尤其需要研究并建议国家制定一系列政策去辅助民间美术馆的成长。纵观世界，如美国的私人博物馆，他们很少通过自身的经营获利来维持，而是更多的依靠来自社会企业或基金会的资助和国家政策的辅助。美国出台了非常多的激励奖励政策来回馈美术馆的资助人或企业。所以，首先要呼吁国家建立有利于民间博物馆生存的政策从而来进一步改善行业的生态环境。

　　第二，如何帮助民间博物馆提升专业水平，让它们更专业的发展。他透露参加了文化部的国家美术馆委员会，他们也在关注这个问题，也采用了考察走访等方式来帮助民间博物馆提升专业水平。但是他认为不能仅有官方背景的行业协会，民间博物馆也需要一个自己发起的行业协会，这样大家才能更活跃，做更多的事。他发现国家美术馆委员会首批认定的美术馆与博物馆都是官方的。他认为民间形成的行业自律组织的成立，可以有更多沟通的机会，发出自己的声音。

　　第三，如何让民间美术馆在文化大环境中发挥更大的作用？大家还是常常混淆美术馆的概念，对其功能认识不清。美术馆除了收藏功能之外，教育推广功能也是相当重要的，可以说美术馆的收藏也是为了对社会大众进行文化艺术教育，是学校、家庭教育的一种补充，是一种感性的美学教育，一系列的感官的认知体验是人的成长过程中必须且最基础的。但他发现其实有的美术馆就像一个大的画廊，所以对于它的功能我们需要更清晰的定位。如喜玛拉雅美术馆在建馆之初就提出，第一，不出租场地，不是有钱就可以入场办展览，只有这样才能保持学术性；第二点是喜玛拉雅的馆藏是永久收藏绝不出售的。据他所知，北京也发生了买卖馆藏的事件，他认为不能以美术馆的名义去出售馆藏牟利。美术馆还是要关注教育推广及学术研究，多在这两个方面探讨研究。