与具象艺术相比，抽象艺术在受众、市场与大众关注中一直处于较为尴尬的地位，徘徊在中国艺术主流之外。其中一个原因就是国人的普遍欣赏习惯使其对抽象艺术的理解造成一定困难。但随着大众审美水平的提高与艺术潮流的发展，学术讨论的不断增加、展览的陆续出现，抽象艺术得到了越来越多的关注，也逐渐接近生活，接近大众。

　　11月8日广州美术学院大学城美术馆迎来了广东抽象艺术界的盛事——象外之象：当代抽象10人展开幕式圆满举行。本次展览由一直推广与研究抽象艺术的彭锋担任策展人，明园盛世策划、奔驰-龙星行协办，汇聚了国内10位出色的抽象艺术家：丁乙、何癸锐、何建成、李炎修、马一鹰、孟禄丁、谭平、王易罡、张方白、周长江，为广艺术界的展览带来更多元的艺术表现形式。

　　如何看懂抽象艺术？

　　抽象艺术不如具象艺术的关注度高，很大一个程度是由于很多人看不懂。在策展人彭锋看来，抽象艺术实际上并不是一个新的产物，在西方已经有一百多年的历史，现在很多公共场所也开始用抽象艺术作为装饰，我们接触抽象艺术的机会也越来越多。对于艺术的欣赏力是一个逐渐发展的过程，为了更好地理解抽象艺术，大众应该走进美术馆，多看、多接触。

　　抽象艺术市场没有泡沫 存在巨大发展潜力与空间

　　那么相对小众的抽象艺术，市场情况在全国与广东的表现如何呢？策展人彭锋直言抽象艺术的市场目前并不算好，在中国抽象艺术的藏家极少，但是这个领域不存在泡沫。金融危机之后，一些市场泡沫比较多的艺术受到的冲击比较大，但对抽象艺术的市场却起不了破坏作用。彭锋表示，广东的抽象艺术与北京以及全国范围比较，还有一定的距离与时间的差距。他认为，从艺术角度而言，抽象绘画比写实绘画在中国拥有更多的上升空间，因为写实绘画已经名家辈出且发展得相当好，要再在写实绘画的历史中确立一席之位并非易事，而相对来说抽象绘画则有更多的探索空间；但是从市场角度看，写实绘画比较受追捧。但抽象艺术市场暂时的不活跃并不用担心，民众和藏家对于艺术的欣赏力会逐渐提高，审美也会从写实开始向抽象转变。