在古代漆器收藏界有这样一句话——“百里千刀一两漆”，意思就是说：要走100里的路，在漆树上割上1000刀，才能获得一两生漆。而制作一件漆器品，也需要能工巧匠们经历制胎、水裱、推光、生漆调细等上百道工序，稍有疏忽，就前功尽弃。可以说，漆器以其繁杂的工艺著称于世。制作一支杯需要经历百人之手，制作一闪屏则要劳费万人之功。漆器制作工艺的繁琐，从选料、塑胎、髹饰至成品，大的工序就有二十几道。而制作和阴干更是十分费时，故一器之成往往需要数月，而成品还需要密闭在阴室里更长的时间。

　　“漆器藏品之所以精贵，就是因为这其中凝聚了太多劳动人民的汗水和智慧。”贺新虎说，“与其他古代艺术一样，中国漆器曾经创造过举世公认的历史辉煌，广泛地影响到各艺术门类的发展。在中国，漆器从新石器时代走来，历经商周直至明清，漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。飞扬的纹饰，悬殊的色彩，别致的造型，不仅呈现出中华百工的匠心文脉和技艺才能，更蕴含着中华民族的审美情怀和思想智慧。”

　　在拍卖市场来看，相比玉器、瓷器等热门藏品来说，漆器收藏仍属于冷门藏品。尽管漆器在拍场有着不俗的表现，却至今未能在艺术品交易市场上形成一个独立的收藏门类。在贺新虎看来，这与漆器收藏难度之高不无关系。“漆器管理和保存的难度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂。通常的恒温都不利于漆器的保管，从一定程度上形成了收藏的专业门槛。正是因为漆器不易保存，年代久的多被博物馆收藏，所以传世数量少、收藏人群小。而漆器的断代也比较困难，且人们对这类藏品的保养知识匮乏，与其他门类相比，漆器在市场上形成规模很难。”与此同时，从收藏者的角度来看，人们更多会从利益出发，着眼于不易变质、不易损坏、方便保管的品类，而买进漆器后待价而沽也是有一定风险的。保存不好，导致不同程度的损坏势必会影响其价格。

　　贺新虎说：判断一件漆器的价值可以采用“一摸、二闻、三看”的方法来鉴别。第一，用手触摸，可以鉴别漆器的年代长短。新的漆器用力摸是软的，而时间长的会有一定的硬度。第二，用鼻子去闻。漆器有一定的味道，而去掉味道则需要相当长的时间。而最有效也是最准确的方法，则是看漆器的断纹，漆器上的断纹主要有“牛毛断”和“蛇腹断”两种。新做的漆器有的也可以做出假的断纹，但假的断纹是有规律的，而自然形成的断纹则不具有规律性。对于珍藏的漆器藏品，最好将它们放置于15℃至18℃的环境里，湿度保持在55%左右最为合适，太干了漆器容易裂，太湿了对漆器本身也不利。

　　而从漆器的市场行情方面来看，贺新虎也颇有心得：从朝代来讲，以元明时期的漆器价格为最，永乐时期达到高峰。“元代的能工巧匠开始制作漆器并出口日本，到了明代，漆器制作逐渐进入宫廷。”从题材上来说，人物故事纹、龙凤纹者价格贵些，动物、花鸟纹者次之。