■黄宾虹作品《西山月落》 ■黄宾虹作品《舟行浔江》 　　黄宾虹 1865年-1955年,名质,字朴存,别号予向、虹庐、虹叟,安徽歙县人。中年时,因故乡有滨虹亭,故自题居所为“宾虹草堂”,并更号为“宾虹”。1953年华东文艺界授予他“中国人民优秀画家”的荣誉,著有《虹庐画坛》、《黄宾虹画语录》等书。

　　陈传席评：过于讲“法”，留心留意于法，则无激情

　　■收藏周刊记者 程辛 实习生 黄秋敏 整理

　　黄宾虹生前屡遭现代艺坛的冷遇，逝世后人们对其又毁誉褒贬不一。而一切则源于他毕生追求的“法”，与看不懂的“黑”。吴冠中在接受有关访问时曾直言，“黄宾虹我是不重视的”。但著名评论家陈传席认为，黄宾虹是振兴近代山水画的第一个关键人物，亦是中国山水画的一个里程碑，及近现代山水画的一个起点与高峰。

　　“宾虹广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家精华大成，而构成自己面目……我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。”——傅雷

　　“黄宾虹的画有点千篇一律，分不清那是哪里的山，这是什么心境下的产物，该一切为‘法’所统，处处想到‘法’,则激情自然被泯灭。”——陈传席

　　“今日思之，黄先生(黄宾虹)之艺术犹如和氏之璧，世人早晚都会珍惜。”——梅墨生

　　五六十岁时的中国画还不够深厚、浑圆

　　在《黄宾虹其人其艺》一文中，梅墨生谈到了黄宾虹的艺术和学术生涯界定，梅认为，1907年至1937年，黄在上海足足生活了30年，这是他人生中思想、艺术、学术的一个非常重要时期；1937年迁居北平(现在的北京)，生活十年有余，亦是黄人生及艺术生涯中另一个重要阶段；晚暮年定居杭州，则是他从“白宾虹”转变为“黑宾虹”，登峰造极，大器晚成的最关键时期。

　　1907年，因是革命派的黄宾虹，为了活命，从安徽老家连夜逃往上海。1912年，黄宾虹对外公开的身份是出版家，同时兼任艺术教育的私立艺专、新华艺专的教授。梅墨生在其文中指出，“他是一个土生土长的艺术家和学者，可以说是自学成才。”而翻看《黄宾虹画语录》，其中亦有一段其自学绘画的经历，“我在学画时，先摹元画，以其用笔、用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古，最后临摹宋画，以其法备变化多。”

　　然而， 无论是黄在上海30年间，还是1937年至1948年身居北京，在故宫里鉴定书画的11年间，他始终未融进上海的海派艺术圈，亦未沾染上任何京派的帝王气息。而这过去的四十余年间，对黄宾虹而言，却是极其重要的艺术打基础的积淀时期，特别是在故宫从事古书画鉴定工作，开阔了他的眼界，为其晚年绘画艺术的提升奠下深厚的根基。此外，新安画派疏淡清逸的画风，对黄的影响亦深远。据梅墨生分析，“我们看黄宾虹在四五十岁、五六十岁的中国画作品，他的笔下相对还比较外向，笔道还相对还比较刚直，还比较刻露，还不够深厚，更不够浑圆。这个与他的生命和文化阅历有关系。”

　　“入蜀方知画意浓” 开始变“黑宾虹”

　　中国美术学院教授，著名美术史论家、黄宾虹的亲传弟子王伯敏曾认为，“他(黄宾虹)在50岁至70岁的阶段，是‘白宾虹’。这一时期，他熟在对传统山水的了解，熟在对古画的临写。其作品几乎笔笔有出处，点点有来路。”而如果要为他从“白宾虹”向“黑宾虹”的转变，来一个界定或划分的话，当属1932年冬，黄宾虹前往成都后曾游青城。恰逢青城大雨，他身临其境，顿时豁然“入蜀方知画意浓”。据游蜀不到一年，黄宾虹已“得稿近千幅”。

　　梅墨生认为，黄80岁前或80岁初，笔墨刚柔并济，积墨开始使用，而泼墨，积墨，渍墨都有，浑厚的气象初现，“黑”在这个时候才真正开始。而“黑宾虹”时期，即“黑”到极致，则在他生命的最后三四年。这时期，黄宾虹因白内障眼疾加剧，画风日益趋黑，而正是眼无法，心触法的无拘无束下，其画风臻于化境，真正达到了他所追求的“山川浑厚，草木滋润”的境界。从其暮年代表作品《湖山春晓》与《新安江行》中可见，画面引人入胜，笔墨之法“知白守黑”，富有哲思。

　　终生平淡 在世只开过两次展览

　　综观黄宾虹一生，他没有非常耀眼的光环，他是在平常、平淡、孤独中度过的。其在世前，只开过两次展览。最赏识黄宾虹者，当属当年被称为艺术评论界第一高手的傅雷，他认为“宾虹广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家精华大成，而构成自己面目……我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。”陈传席则进一步指出，黄宾虹是振兴近代山水画的第一个关键画家。他的山水画是中国山水画的一个里程碑，是近现代山水画的一个起点。

　　吴冠中在接受有关访谈时则直言，“我是不重视黄宾虹的，但我尊重他。”为什么？这还是因为黄宾虹“为笔墨而笔墨”，因为“脱离了具体的画面而孤立谈笔墨，这笔墨的价值等于零”。同时他认为黄并不懂现代绘画。有关评论家则客观解释，吴所言是其真心话，但也是外行话。梅墨生亦坦言，平心而论，早年黄山水有“画谱气”，但壮年而后，画出了自家山水精神，至巅峰时期尽除画谱气息。他的与众不同，引来了时评的非议与不解，这正也是他的超越性和独特性所在。

　　陈传席在点评《黄宾虹》一文中认为，黄宾虹的优点在“法高”，而其画的缺点也是“法高”所带来的。过于讲于“法”，留心留意于法，则无激情(用笔的感情)。他的画有点千篇一律，分不清那是哪里的山，这是什么心境下的产物，该一切为“法”所统，处处想到“法”，则激情自然被泯灭，再新奇之境界也被法所笼罩。

　　一些研究黄作品者认为，黄的“黑”是乱画、瞎画。刘墨则表示，“我认为，他最好的作品却是在灰墨的表现上，墨灰表现有层次，是一个太难得的境界”。

　　宾虹轶事

　　傅雷为“平生一大知己”

　　1943年5月，傅雷在上海荣宝斋画展看到黄宾虹的山水画作《白云山苍苍》，傅雷一见倾心，当即购买。这是傅雷认识黄宾虹画作的开始，一个月以后，傅雷向朋友默飞借来黄宾虹的6幅画作，而后以后辈身份(黄比傅大45岁)致书黄宾虹。也是这一年，黄在北平靠100多元的月薪维持一家生计，异常艰苦。傅雷在上海为黄宾虹举办了“黄宾虹八十书画展”，这也是黄生前第一次画展。傅雷为黄出版绘画著作多方奔走、不遗余力。宾翁于1955年逝世，12年间，两人共书信往来119封。后来傅雷之子傅聪回忆道，“宾翁以父亲为平生一大知己，认为父亲真正懂得他。所以就把自己觉得最好、最有心得、最有创意的作品第一个送给他赏鉴，从不考虑任何得失利害。他们二人是真正的艺术家之间的交往，有着非此不可的善缘和厚谊”。

　　作品赏析

　　《西山月落》

　　此画是黄宾虹少见的巨作精品。从画风和左下角“宾虹八十以后作”，可推断是他80岁至85岁左右所画。细看该作品，远处虚处理，主山苍劲兀起，坡岸逶迤，房舍亭子掩映在茂林坡岸之上，一派恬淡风光，意境散逸，气象空灵，笔墨柔中带刚。

　　《舟行浔江》

　　该作品是黄宾虹83岁的精品，约三平尺大小的尺幅是他最长擅的尺幅，在这个尺面上他的章法开合往往最得心应手，此作“黑龙白蛇”绞绕变化，一如太极图理，无画处皆成妙境。黄感叹浔江山水虽不如湖广山水奇峭，但却更深邃，为此他画出了重峦溪涧，林木郁茂之景，运用积墨法极力营造深邃之感，确是回肠荡气。此作笔法圆融，墨法烂漫，浅绛设色与水墨生发，十分耐看。