访谈画家吴厚信

　　初秋时节，风清日丽，九月十七日艺术南京及第二届南京国际艺术博览会在南京国际展览中心开幕。走进展览大厅，大量观众立刻被陈列在最前面的一幅巨幅油画所吸引，无论是老者或年轻人都长久地踞足于画前，无不感到惊叹震撼，记者碰到一位上了年纪的观众，他说他是第二次来看这幅画了，昨天看了，晚上睡不着，今天又来了，称这是‘国宝级’的作品。一幅绘画作品为什么会产生如此巨大的影响力，确实少见，记者也与所有观众一样也被眼前的巨幅油画强烈打动，这就是高1.5米，长达22米的油画长卷，题为《中国记忆与中国梦》。这幅作品将始于1840年的鸦片战争，直至1919年“五四”运动，1921年中国共产党成立的中国近代史浓缩于一幅长卷中，感动了无数观众，此画的作者是七十三岁高龄的老画家吴厚信。

　　记者对老画家吴厚信作了采访，以下是记者与画家的问答录：

　　记者：您这幅画是什么时候开始创作的，画了多长时间？

　　吴厚信：这幅画构思于2012年初，习总书记提出“中国梦”之后，‘中国梦’这三个字就在我的头脑中萦绕挥之不去，中国近代一百多年以来的苦难屈辱是中国人民的共同记忆，用绘画手段描绘这段令人痛彻肺腑的历史，成了我的艺术梦想和中国梦，但是苦于一幅单幅画和传统技法无法准确、全面、完善地表达这一深刻博大的主题，忽然有一天电影思维像灵光一样闪现！仁人志士一百多年为实现强国梦磨难与奋斗的画面，像电影镜头一样一幕幕在我眼前展现，作为画家，我要做的就是把一幅幅主题性绘画和人物形象，历史场面故事和细节用电影蒙太奇的手段衔接起来，于是长卷的构思出现了。

　　记者：您这幅油画长卷表现了哪些内容？

　　吴厚信：1840年中国禁烟和销烟的正义之举却换来了英帝国主义坚船利炮的入侵，古老文明与近现代世界的首次碰撞，‘三千年未有之大变局’自此而始。林则徐在坚决抵抗侵略的同时，还组织翻译编纂系统介绍世界地理、历史的“四洲志”，又委托魏源将所有资料编写成《海国图志》，提出了‘师夷之长技以制夷’的思想，成为中国睁眼看世界的第一人。鸦片战争打了两年，终于战败，道光皇帝只能面对玉玺万分惊恐，不得不在一纸屈辱的《南京条约》上盖上玉玺。二十年之后英法联军攻占北京，万园之园’圆明园葬身火海，咸丰皇帝逃到了热河，也只能在列祖列宗的画像前撞头痛哭。我的素材便是至今屹立未倒的残垣石柱，历史给中华民族留下的耻辱纪念碑。第二次鸦片战争的结果不仅清廷与英、法签订了《中英北京条约》、《中法北京条约》，割让九龙，赔款英法各800万兩白银，而且俄国趁机强迫清廷签定《中俄北京条约》，至使黑龙江以北，外兴安岭以南包括库页岛海参威等约60万平方公里的中国领土被俄国强占，痛彻心肺！惨痛的失败震醒了中华民族的仁人志士，1861年到1895年三十多年间，兴起的‘洋务运动’是以富国强兵为目标的中华民族的救亡运动，史称“同治中兴”，曾国藩、李鸿章、左宗棠、张之洞等杰出人物不应被历史遗忘。令人深思的是魏源所著的《海国图志》在华夏得不到知音，传到东邻日本却成为明治维新的引擎。日本对我覬觎之心由来久之，成为掠夺和侵略中国最主要的敌人，甲午战争的惨败不但中断了中国近代化的进程，而且是一百多年以中国人最痛楚、最耻辱的创伤，它使中国自鸦片战争以来的屈辱历史豋峰造极。当我的画笔触碰到这中国近代史最黑暗的一页时，心中充満悲愤，描绘了邓世昌及‘致远’舰的官兵视死如归冲向敌舰，撞沉‘吉野’的大无畏的英雄气慨，他们是中华民族的忠烈之魂，永远的英难。北洋水师提督丁汝昌之困守刘公岛，战至弹尽粮绝，拒绝日军劝降，在写下遗书之后吞服鸦片自尽，李鸿章赴日与藤博文苦苦周旋，却被日本刺客的子弹击中险些斃命，指望‘此血可以报国’，但日方依然提出了苛刻的条件，《马关条约》割让辽东半岛、台湾及澎湖列岛，赔偿白银二万万两。李鸿章悲叹如两国子孙将永成仇敌矣！历史证明了李鸿章的话不幸言中。甲午惨败给中国带来亡国灭种的空前危机，康有为、梁启超等十八省一千多名举子请愿，史称‘公车上书’，维新运动应运而生，但是‘戊戍变法’只维持了一百零三日就被以慈禧太后为代表的保守派扼杀了。谭嗣同、杨锐、刘光弟、林旭、杨深秀、康广仁‘六君子’血染菜市口，康有为、梁启超亡命日本。一代代仁人志士为救中国前仆后继，感人至深！甲午战争及变法的失败，加剧了中国被列强瓜分的危机，民族矛盾日益激化，民不聊生的最底层民众奋起抗争，中国北方兴起了义和团运动。然而‘刀枪不入’的血肉之躯挡不住侵略者的枪炮，八国联军攻占了北京，慈禧携光绪仓皇西逃。由英、法、美、俄、德、日、意、奥八国军队组成的联军进入北京城之后，公开大肆烧杀掠夺，包括‘永乐大典’在内的皇宫文物珍宝洗劫一空，侵略者在紫禁城内举行了阅兵式，此乃中华民族的奇耻大辱！李鸿章再次成为收拾残局之人，有一幅著名的老照片，纪录的正是该条约签字时的情形，照片左侧是各列强谈判代表，右侧是庆亲王奕劻和老迈的李鸿章，在油画长卷中我着了两处改动，李鸿章不再如照片中的那样老态龙钟地坐成一团，而是站在案边挥动双手慷慨陈词与列强讨价还价据理力争，桌案中间则放着一张即将被列强瓜分势力范围的中国地图，这是作者对历史的阐释。《辛丑条约》赔偿巨额白银四亿五千万两，即中国人每人赔一两，从此外国军队被允许永远在中国境内驻札，为三十多年之后的‘9.18’和‘7.7’事变留下了后患。辛丑条约之后十年，辛亥革命爆发，革命先行者孙中领导推翻了延续2000年的皇权统治，创立了中华民国，功载千秋。长卷尾声是‘五四’运动风起云湧潮水般的浩瀚场面及代表人物，标志着中华民族的觉醒，是中国新民主主义革命的起点，催生了中国共产党的诞生。长卷的尾声是以毛泽东站在嘉兴南湖的船上迎接革命的曙光，以中国共产党诞生为整个长卷的结束。从2012年夏开始到2015年春，画了将近三年，终于画完了。

　　记者：这幅画与一般情节性和主题性油画不同，您是怎么构思这幅作品的？

　　吴厚信：是的，这幅画完全冲破了传统绘画的焦点透视，时空一律的束缚，电影的思维、电影的运动感、电影的空间连续性与镜头的移动、蒙太奇的跳转和銜接，都成为我的绘画语言，一百多年的历史事件和历史人物非常繁杂，我必须主次分明，详略有序地展现在观众面前，我力求做到历史时空与场景，情节及人物形象与情绪，有机自然流畅地转折与延伸，使画面既有气势磅礴的大场面又有精致的细节处理，一切都融入统一又有变化的巨幅图画中，让观者沿着历史的轨迹一段一段地阅读史实，认识人物。灵活的电影思维成为这幅油画长卷独特语言，这得益我长年的电影生涯同时又终生钟情于绘画。

　　记者：您为什么要花三年时间，下这么大的功夫画这幅画呢？

　　吴厚信：“中国梦”这三个字最准确、最强烈、最诗意地表达了中华民族一百多年以来盼望国家富强、民族复兴、人民幸福的情怀。《中国记忆与中国梦》表达了我个人及所有中国人历史情怀，所以才引起了观众的强烈共鸣。我们国家正处于数百年以来最好的历史时期，但是每个中国人都不能忘记一百多年的屈辱历史，中国人民的共同记忆将是激励我们振兴中华的正能量。

　　记者：我觉得这幅画是一次电影与绘画的完美结合，您能不能谈谈这方面的感想？

　　吴厚信：我还是用著名电影评论家倪震评论文章中的话来回答你吧，他说：“考察一位画家创作和个人风格的形成，必须了解画家的经历和历史记忆，<中国记忆与中国梦>运应时代而生而且肩负重要社会使命，完成这样的巨幅创作作者需要具备至少四个条件，而且缺一不可。首先是能画，没有绘画基本功一切无从谈起，二是艺术家的责任感，三是对表现的历史深入的理解与熟知，四是要有独特的开创性的艺术手法。恰巧，命运让厚信同时具备了这四个条件，所以油画长卷《中国记忆和中国梦》在吴厚信的笔下诞生不是偶然的。厚信身上的艺术家的责任感、使命感和历史情结如魂附体，他的电影和电视剧的创作题材大都与时代或历史紧密相连，我素知厚信的执着和毅力是惊人的，历时两年半，因身体缘故数次入院，出院后依然坚持，终于把他想做的事做成了，正值世界反法西斯战争和中国抗日战争胜利七十周年胜利日，面对这幅长达22米巨幅作品，引发了我对历史回忆和艺术欣赏的双重效应，从内容而言，画家笔下描绘的这段沧桑历史，完全是发自作者内心深处的历史感悟，表达了作者深沉的民族情怀和赤子之心，从绘画语言角度则是一次有魄力的成功探索，其气势磅礴、形象生动，情感激蕩及细节精致入微深深打动观者。此作在这独特的日子问世，让我感觉到这正是厚信个人的生命奉献和民族的历史回忆自然重合，他以富于激情的历史感和艺术观，在自己的艺术生命行程上留下了独特的、动人的足迹！”我感谢倪震先生和大家对这幅画创作的评价，我自知能力有限，远未完成“中国梦”的宏大主题。这只是一件抛砖引玉的作品，我希望更多的画家拿起笔来描绘美丽的中国梦。

　　记者：观众的强烈反应证明<中国记忆与中国梦>这幅巨作的创作是成功的，您以与众不同的绘画创作语言表达了自己人生观、历史观和艺术观，除了艺术上的成就之外，从画面中更使我们看到了一位对中国命运和艺术执着真诚献身者的坚韧跋涉和人格力量及内心激情。我衷心祝贺<中国记忆与中国梦>这一重要作品的诞生，相信这一创新性的巨幅画作必将在中国绘画长廊有一席之地。

　　吴厚信：谢谢。

　　（）