邱锦仙中和同事、助手在大英博物馆的书画修复工作室图片来源：大英博物馆托管会
我1972年进入上海博物馆做裱画师，师从徐茂康、华启明学习书画修复技艺，1987年有机会到达伦敦后，得到伦敦大学亚非学院韦陀教授的推荐，被大英博物馆东方部主任罗森太太邀请受聘于修复部工作，也是第一位进入国外的博物馆工作的中国裱画师，至今已在大英博物馆工作29年，从事书画修复装裱工作已经44年。
刚去那里应聘工作的时候，他们想看看我怎样用中国传统的修复手法修复书画，我第一幅做的就是傅抱石的画，是韦陀教授买来的据说是从火里面抢出来的作品，交到我手中的时候那幅画已经有好几个大破洞，我就用开水在正面洗了下画，洗完把后面的覆褙纸揭掉，揭掉后重新找到补纸，重新托，重新补，补好破洞再全色，全好后这个洞跟原来的画心颜色基本上很接近，再裱成立轴，这幅画在大英博物馆也展出了几次。他们从来没有在正面用热水洗过画，看我洗画洗了五次，都傻眼了。洗好托好后颜色原封不动，这就是我们中国传统的修复方法，他们很惊讶。
我修复了多少大英博物馆馆藏的中国古画，现在已经数不清了。它们中有《女史箴图》唐摹本，也有在大英博物馆中国特展“明：皇朝盛世五十年”中出现的《紫禁城》图，以及赵孟頫的《双马图》、《八仙过海》和张翀的《瑶池仙剧图》，从敦煌藏经洞里出来的敦煌绢画修复了也有100多张。
再来说说我是如何修复《女史箴图》的。大英博物馆一直对《女史箴图》很重视，一直在对其做研究，用各种技术上的检查对其成分进行检测。后来在工作室存放了6年左右，一直在商量怎么修复这幅画。这幅画距今已经1600年左右，它的丝绸已经皴裂，僵硬而脆弱，绢都变成一丝丝马上要脱落的样子。2013年夏天，大英博物馆召开研讨会，邀请世界各地的学者和专家讨论如何修复《女史箴图》。结论是，不能重新装裱，只能在原画的基础上进行加固。重新装裱，油纸拿不下来怎么办？这张画就毁于一旦了，所以还是采取保守疗法，保留下来给它添加物。
2014年2月份确定了修复方案，怎么修理，用什么材料？根据我的经验——在上海博物馆，修画师傅通常用面粉浆糊，而大英博物馆认为其中的面筋会损害纸张，建议用日本的淀粉浆糊（去筋）。但用淀粉浆糊也存在问题，就是它很白，时常会留下白色的痕迹。用化学浆糊不存在这种问题，但是化学浆糊的黏度又没有淀粉浆糊那么黏，所以我提出用淀粉浆糊和化学浆糊混合起来使用，这样黏度就刚好（我此前曾将淀粉浆糊和化学浆糊掺在一起，修复过一幅类似的画），调好后我们就在《女史箴图》上小范围使用了下，真的一点都看不出来，他们又很慎重地将混合浆糊带到实验室检验。检验结果是，混合后的浆糊完全合格。我说这个材料本身就是我们裱画的基本材料，根本没问题，所以后来用了这个材料上去，效果相当好，于是我们就用这个材料在显微镜下帮《女史箴图》添加，每天不停地做，做了整整两个月，全都做好了，做出来效果非常好，现在《女史箴图》非常牢固，一两百年放下来都没问题。
1914年-1918年，大英博物馆修画师斯坦利·李特约翰参考日式折屏的形式，将原本是手卷的《女史箴图》分成几个独立的部分，装裱在镶板上。重新修复后的《女史箴图》并未改变此种装裱形式，因为我也认为，如果经常被打开然后卷起，画面反而更容易受损。装裱在镶板上不去碰它，它的表面就不易起皱痕和断裂。
（本文由陈若茜根据对邱锦仙的采访整理而成）
来源：东方早报艺术评论
