台北故宫成化藏品。 大英博物馆成化藏品。 英国维多利亚博物馆成化藏品。

　　在故宫(微博)藏瓷中，成化的彩瓷比起其他时代的各种瓷器数量上确实少了很多，种类也不多，且多为小件。

　　关于成化彩瓷的颜色，《南窑笔记》上“彩色”条目说：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩……先於坯上用青料画花鸟半体，凑其全体，名曰斗彩。填者青料双勾花鸟人物之类，於坯胎成后，复入彩炉，填入五色，曰填彩。其五彩，则素瓷纯用彩料区填出者是也。彩色有：矾红，用皂矾炼者，以陈为佳，用石末铅粉入矾红少许配成。用铅粉石末入铜花为绿色，铅粉石末入青料则成紫。翠色则以京翠为上，广翠次之，以上颜色皆清朝名……”

　　以上这些颜色都是宣德、成化彩瓷所用的，宣德的紫、绿、黄、矾红器物，都是以这些作为彩釉料，成化时将其应用烧造出美艳的成化斗彩。我在这里之所以不厌其烦地引用《南窑笔记》中有关彩料的说明，正是为了讲明一点：由于釉上彩两次烧造，因此都是加铅的低温彩釉，这类器物在使用时就容易脱落，于是就有了我们今天的话题——关于成化彩瓷上的磨痕。

　　以成化斗彩四季团花果碗来看，碗心有使用痕，因为使用，使得上面的彩釉几乎全部脱落；此外，在碗壁团花果纹下方，有一圈明显的磨损痕迹，可能是经常放在圆架框上使用而形成的。

　　另外还有几件比较特殊的例子，如成化斗彩八吉祥纹碗，这碗上的青花轮廓完整，但在青花轮廓线内，都有不规则的故意打磨痕，有几处留有彩料未被抹去的痕迹，因而此件可能是已全上了彩，但因为某种原因，而将彩磨去。类似这种情形的，如成化窑青花转枝莲花杯，这杯外壁上的青花轮廓内，有着明显的磨痕，但尚留有一些淡红色痕。成化窑缠枝莲彩瓷高足杯，器外壁有明显磨痕，但是彩釉并未全部磨去，其打磨的是整个器壁，并不是只磨彩釉部分。

　　以上这几种情况，除了成化窑斗彩四季团花果碗的磨损情况可做一个合理的解释外，其余的都不知是何缘故。

　　关于磨痕，在故宫留有的这一批清宫旧存成化彩瓷中，还可发现一些很特殊的现象，比方说鸡缸杯之类的斗彩小杯、小洗，有相当一部分，其底足及口缘都有一道用软性器物打磨的痕迹，凡是底足及口缘用这种方式打磨过的，器物内都有使用痕迹。因此，我们可以推测，这些器物在使用前，都是要经过这样的处理，如是，在使用时，手托底足，才不会刮手。至于器物的口缘为何也要打磨，可能因为这类器具都是小件，以手端住，手指轻触口缘，如是全釉则容易滑落，略微磨一点，稍呈涩口，则可止滑。当然，是否用盏托、杯托不得而知，但即使是用盏托、杯托，最终还是要用手端起来的。

　　以上这种现象，并非全部成化彩瓷都是这样的，只是有个规律：凡是底足、口缘没有打磨痕迹的，其内则无使用痕迹，由此推测——

　　1.这种斗彩底足和口缘的打磨现象，应是在宫内完成的，而且是在新器具使用前才处理的。至于其他的成化青花小器，则没有这种打磨现象。、

　　2.从这一点微小之处我们完全可以做出这样的判断：这类成化的斗彩器具，应是为特殊人物的使用才烧造的。