中国陶瓷艺术大师晋晓瞳谈“曲高和寡”创作之路：柴窑钧瓷重塑古老灵魂

　　从唐朝的花釉瓷肇始萌芽，到元末因战争灾荒而窑毁人亡——在钧瓷的生命历程中，北宋末年，禹州古钧台下，它曾达到自己最辉煌的顶峰：既以鬼斧神工般幻化的釉色大大超越前人，又以沉稳内敛如玉般的质感令后朝历代的匠人望尘莫及。北宋钧瓷这独特的风貌究竟因何而成？它真的如同历史长河中乍现的昙花，再无重现之日吗？

　　在神秘的技艺断代七百年之后，钧瓷的故乡，晋氏钧瓷掌门人晋晓瞳做了一个决定：抛却现代化的设备，力图全面复原宋人当年的工艺，于柴木袅袅燃烧的火焰之中，去追寻钧瓷最古老的灵魂……

　　文/图 记者 金叶

　　从气窑到煤窑：小小煤窑烧出天价钧瓷

　　晋晓瞳的父亲晋佩章，在钧瓷界是位举足轻重的人物，是老老少少的禹州人都尊敬有加的“钧瓷泰斗”。

　　上个世纪八十年代末、九十年代初。迷惑世人千年的“窑变”之谜刚刚被“破解”，液化气窑也开始大范围普及——原来，神鬼莫测的“窑变”不过是氧化铜在烧成过程中发生的物理化学变化，而只要施以合理的化学配方，置于温度气氛稳定的液化气窑中，只要不到九个小时的时间，整整一窑红彤彤的“钧瓷”就可以诞生了。在那个红红火火的年代，这种千人一面的“解放钧”迎合了中国人对“红”的喜好，却也让钧瓷丢掉了“窑变”无双的真正价值所在。

　　在这股“科学化大生产”的洪流之中，晋佩章默默地逆流而上。他在自家庭院里支起小煤窑，决意烧制“古典钧瓷”，而晋晓瞳就成了父亲身边的得力帮手。和炉内气氛均匀的气窑烧制相比，物理化学反应更加复杂的煤窑烧制显得极为艰难。烧出来的东西，经常不是灰黑，就是流釉。但是，偶尔出来的几件精品，却又美得令人目眩。

　　这小小的煤窑里，诞生的最著名的作品或许就是《富士霞光》。那是一个天青釉鸡心盘。盘下部的图案像一座流光溢彩的山，上部则仿佛有云蒸霞蔚。右侧上方，有一点鸡血红，宛如一轮太阳。“父亲觉得这盘子的窑变效果不错，就放在家里欣赏把玩。有个朋友来家，特别喜爱，给取名‘富士霞光’。父亲觉得他真心喜爱，就说要送。人家觉得不好意思，把当时兜里仅有的七十几块钱留给了父亲。”

　　一年之后，香港的朋友寄来了这件作品拍卖前留下的一张图片，并告知：这件作品在香港的拍卖会上，被一位日本收藏家以300万港元拍得，转赠给了当年日本的明仁皇太子，入藏日本天皇宫中。

　　人们后来把这故事当作传奇。传到晋佩章耳朵里，他只是“嘿嘿”一笑，根本不当回事。

　　从煤窑到柴窑：重拾断代七百多年的柴烧方法

　　上世纪六七十年代，月工资“高达”八十多块钱的“富人”晋佩章却是个远近闻名的“月光族”，因为他人很大气，钱都用来做烧窑实验以及请人喝酒吃饭了。晋晓瞳因此想自立门户，他说：“我当时也四十岁了，眼看自己的劳动养活不了一家老少，心里很不是滋味，就一心想自己出来弄个厂。”除了这个理由，还因为他想搞清楚一个谜团。

　　晋晓瞳发现，从神垕当地的考古发现来看，钧瓷在北宋发展到鼎盛时期，当地大多数都是小型的鸡窝窑，窑坑或附近都会有柴烬存在，这说明当时的北宋匠人，不是在用煤，而是在用柴烧制钧瓷。晋晓瞳自己是窑工出身，各种钧瓷烧造工艺，他都经历并实践过，除了柴烧。煤窑烧出来的钧瓷虽然有令人惊叹的“窑变”，但和宋朝的传世钧瓷相比，他总觉得不太令人满意。“宋钧瓷似乎更加滋润、厚重，似玉非玉、胜似玉。我想：这会不会正是柴窑所造就的特质呢？”

　　然而，柴窑烧制的方式毕竟已经断代了七百多年，柴烧的成本又极高。这种仿若“烧丝绸取暖”的举动，令许多人都为晋晓瞳捏了把汗，连父亲都不支持他这样去做。

　　晋晓瞳却主意已定。而令人惊讶的是，他只用了一年的时间就烧制成功。“东西一出来，我自己都惊呆了，因为柴窑将钧瓷的‘窑变’之美淋漓尽致地表达出来了。”

　　为何柴窑的“窑变”会比煤窑更美？晋晓瞳解释说，柴窑里磷的挥发成分对钧瓷的釉面形成一定的沁润作用，由此形成一种玉的质感。而煤窑里有硫，在陶瓷生产中硫是一种有害物质，会在釉面上形成类似猪毛孔一样的空洞，影响瓷器的光洁度。

　　晋晓瞳说，从见到柴窑钧瓷成品的那一刻起，他就深深“陷了进去”。如今，一百件出窑钧瓷中可以挑出二十件满意作品，晋晓瞳对这个出窑合格率已经十分满意。

　　烧柴的成本如此之高，而且在环保上也说不过去，所以晋晓瞳现在改用煤矿上回收的废旧坑木来烧制。

　　柴窑之路多寂寞 但精品价格五年涨了七八倍

　　一年到头，晋晓瞳的柴窑里，会产出近千件钧瓷制品，但是窑变的工艺特征决定其中80%以上都是一出窑就被砸掉的次品，剩下不足200件精品。而其中能让晋晓瞳认为是无双的孤品的顶级之作，一年不过只有3到5件。

　　和全国其他的陶瓷大师们相比，这个数字是个相当保守的。但晋晓瞳不觉得少，他有个心愿：让自己做的钧瓷能够成为后人无比珍视艺术珍藏的珍宝。“哪怕只有几件作品得以永恒流传，也是艺术家的生命在延续。”他想追求这种永恒感。

　　哪怕这样的追求，是要以牺牲当下的一些经济利益为代价。

　　晋晓瞳告诉记者，目前神垕做钧瓷的有一二百家。其中做煤窑的少，做柴窑的更少，两者加起来不到总数的5%。

　　2008年，晋晓瞳的单件作品最高价位也就是3万元左右，而这两年，一件已经能卖到一二十万元。在寂寞的柴窑之路上奋战多年，他的作品终于开始引起越来越多藏家的重视和喜爱。但他并没有因此加快创作的步伐。用柴窑这种古老的方式做钧瓷，急不得。“我很喜欢现在自己的这种创作方式，因为在保证生活没问题的前提下，可以充分体会做钧瓷的乐趣。每次开窑，看到作品的诞生，那种愉悦难以言表……此种快乐是金钱买不到的。”

　　大家简介

　　晋晓瞳，当代著名钧瓷艺术家，河南省禹州市神垕镇人，1963年元月出生于钧瓷世家，高级工艺美术师，非物质文化遗产技艺代表性传承人、当代钧瓷柴烧工艺恢复与开拓者，中国工艺美术学会会员、中国陶瓷艺术大师、河南省工艺美术大师。数十件作品被外交部、国家博物馆(微博)、故宫(微博)博物院、中国文联、英国珍宝博物馆等重要机构收藏。

　　专家支招：

　　钧瓷的保养和清洁

　　钧瓷鉴赏家、聚艺画廊经理陈国强介绍：

　　1.钧瓷是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。最理想的储存方法是把钧瓷放在用海绵或泡沫衬垫的囊盒里，最好不要把两件钧瓷放在一起；如果非得放在一起，中间一定要用泡沫隔开。如果要陈列的话，瓷器底部可粘贴硬度高的泡沫垫，最好是放在固定的坚实的木架子上。

　　2.鉴赏钧瓷时双手应该保持洁净和干燥，最好把戒指等硬物取下，注意不要碰撞，不要互相传递。同时，钧瓷的分量很重，器型大的瓶、尊移动时，应一手托住底部，一手拿住脖子，以免使原来拼接起来的两节脱开。有双耳的瓶、尊装饰等，在取放时不能仅提双耳，以免折断损坏。

　　3.在取放人物塑像类钧瓷时，须注意当心塑像的须发和手指部分，这些部分最纤细突出，极易损坏。

　　4.手拿钧瓷的大盘、大碗时，一定要双手捧握，忌用单手拿盘、碗的一边，以防断裂。

　　5.在洗刷清洁时，一般的污渍可以用碱水或肥皂、洗衣粉清洗，再用净水冲净；要控制好水温，以防冷热水的交替使钧瓷发生爆裂。对于顽固污渍可以用棉签蘸上白醋擦洗浸泡，再用牙膏软毛刷擦洗。

　　6.日常保养可用一块干净的湿布擦拭钧瓷，用柔软的刷子除去钧瓷上不易擦到的缝隙灰尘。