文/孔达达

　　某个平静的下午，收藏家史密斯(化名)躺在客厅里的沙发上睡着了，在梦乡里的他早已忘记那个古老的壁炉上燃烧着的香氛蜡烛，阳台的门敞开着，微风吹起窗帘在空中优美地舞动。然而在下一个瞬间，这里突然发生了翻天覆地的变化。微风突然增强，被掀起的窗帘覆盖了壁炉上燃烧的蜡烛，火苗迅速蔓延至整个窗帘、窗框、地毯、沙发等等，窗帘的火焰也触及了挂在壁炉上方的一幅毕加索油画，画作迅速燃烧起来，瞬间化为灰烬。

　　收藏家史密斯被烟雾熏醒的那一刻，发现自己几乎是躺在一片狼藉中，而客厅中的一个Lalique古董花瓶作品也被毁。保险(放心保)公司为调查该事故，搜取了毕加索油画的全部灰烬进行分析，幸运的是，史密斯作为一位资深的艺术品收藏家，在此事故中得到了被烧毁的艺术品的全额赔付，逾700万英镑。而保险公司高额赔付换来的则是世界上最昂贵的一堆灰烬。这是2013年初发生在英国的真实故事，保险方是世界最大的艺术品保险公司安盛艺术品保险，那堆灰烬曾经在今年5月的巴塞尔香港艺术博览会上展出。

　　相比之毕加索油画的藏家，7月25日《当代艺术：中国进行时！》专场拍卖的组织者则没有那么幸运，原定拍卖的197件作品中有73件在运输途中因卡车失火而毁坏，余下124件作品成交111件，成交额为6597.325万元。组织者事后声明未买保险，损失将由运输公司和拍卖行共同赔付。

　　2012年艺术品保险在全球保费收入估计达4亿至6亿美元，承保能力约20亿美元，艺术品保险的费率通常在0.1%-1%之间。中国保监会与文化部于2010年12月29日联合下发《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》以来，艺术品保险开始作为一个正式险种在几家保险公司试点。但是至今为止，除了大型展览和运输项目有购买保险以外，保险所涉及的潜在投保人如私人收藏、企业收藏、博物馆、美术馆、拍卖行和画廊等大多数并未购买保险。

　　而在国外，尤其是艺术品保险的发源地欧洲，购买艺术品保险已经成为一种习惯，收藏家在购买艺术品的同时便会请常用的保险公司或保险经纪人，为所购的艺术品进行保险。在国外95%的博物馆、古董商和拍卖行已购买保险，大约75%的私人藏家有艺术品保险保障。而没有购买保险的通常是年纪较长的老派藏家。现阶段阻碍艺术品保险发展的主要障碍是国人的保险意识薄弱，缺乏对风险管理的认识。在艺术品的仓储、运输和展览的过程中选择专业的机构合作是规避风险的基础，很多人为的损失往往是可以通过规范操作而避免。

　　业内人士所经常提及的第三方艺术品评估鉴定是艺术品保险顺利开展的主要障碍的说法并不准确。首先对于在全球范围份额最高的私人收藏和企业收藏，主要采用定值保险的方式，而价值的确定其实是投保人和保险公司共同协商的结果。如果投保人对藏品的价值的认识不够清晰，保险公司则会推荐所认可的评估人或评估机构对投保艺术品进行评估，保险公司内部通常有自己所认可的一些评估人或评估机构名单。

　　保险公司对不符合保险要求的对象会选择拒保，保险公司所面临的最大风险其实是投保人的道德风险。有什么风险会比投机者在市场低谷时期为减少投资损失而自毁藏品的潜在风险更大的呢？如果不是因为史密斯先生是一个常年承保的客户，而且也表现出了良好的诚信，安盛艺术品保险又怎么会在其企业收藏的名录中多了一件毕加索油画的灰烬呢，拥有昂贵的毕加索画作的人很多，可是谁有毕加索画作的灰烬呢？这恐怕可以评为史上最贵的灰烬了。