王子午鼎 王子午鼎细节

　　本报记者  杜洁芳

　　3月17日，北京的雾霾如约而至，首都博物馆举办的“凤舞九天——楚文化特展”即将结束，可还是有不少观众前来观看。走进以红色调为主的展厅，记者似乎进入了尊龙崇凤的楚人精神世界，每一件文物都在诉说着楚国盛极一时的故事。

　　其中，第一单元“尊礼崇乐”的展厅中部，一口大鼎引起不少观众前去观赏。记者也好奇地走过去，看到一位老先生正拿着放大镜在仔细查看。他说：“因为好奇上面繁缛的纹饰，所以专程带了个放大镜。”这就是楚国令尹王子午墓中发现的7件列鼎中最大的一件，现藏于河南省博物院，其他6件分别藏在国家博物馆、河南省文物考古研究所和淅川县博物馆。听博物馆讲解人员说，该鼎在发掘时曾引起考古界很大轰动。那么，王子午鼎有着怎样的故事呢？

　　40年前出土 列鼎彰显尊贵

　　要想了解王子午鼎的身世，不得不将时间倒回至40年前。1977年，河南省淅川县发生了罕见的大旱，丹江水库一度枯竭，河水一退数里。一天，一个放羊的孩子在沙滩上玩耍，一不小心被什么东西绊了一下，他低头仔细一看，原来是沙滩上露出了一个绿色的东西，他赶紧叫来大人，后来又发现一些类似的东西，随后大家赶紧将消息上报至淅川县文物局，淅川县文物局经过初步勘探怀疑有古墓葬，所以立即组织考古人员在丹江口水库边上的龙山山脊开始了考古发掘。

　　不出所料，经过一段时间的考古，考古队员们发现了3座古墓，从铭文判断，年代都是春秋时期楚国墓葬。虽经盗掘，墓中依然出土了不少青铜礼器、乐器和兵器。而王子午鼎就是在其中的2号墓出土的。这些鼎共有7件，造型与纹饰完全相同，只是大小迥异，最大的高67厘米、口径66厘米、腹径68厘米，每件鼎宽体、束腰、平底，口部有一周厚边，器身周围攀附着6条浮雕夔龙，兽口咬着鼎的口沿，兽足抓着鼎的腰箍，给人一种欲要升腾的感觉。如此规模宏大的陪葬列鼎，充分显示出墓主人极为显赫的身份。

　　列鼎主人为王子午

　　据《周礼》记载， 西周时期天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，士用三鼎或一鼎。那么，根据河南淅川下寺2号墓出土的七鼎，可以断定该墓墓主人身份一定是诸侯。那么，他又是哪一位诸侯呢？

　　按照中国古代的礼制， 鼎为重器，一旦刻上名字就不能随便送人，除享用终身外，死后还要陪葬在墓中，所以发现了鼎，也就等于找到了鼎的主人。所幸的是，经过专家的修复，原先破碎的鼎已经修复完整，所以其内铭文也得以破解。鼎内壁及底部，铸有鸟篆铭文14行84字：“佳正月初吉丁亥，王子午择其吉金，自作□彝□鼎，用享以孝于我皇祖文考，用祈眉寿(温)恭舒迟，畏忌□□，敬其盟祀，永受其福。余不畏不差，惠于政德，(淑)于威仪，阑阑兽兽。令尹子庚，民之所亟，万年无期，子孙是制。”铭文中提到了一个名叫王子午的人，根据史籍记载，王子午又称子庚，是春秋五霸之一楚庄王的儿子，也是楚共王的弟弟。他在楚共王时任令尹一职。之后，河南淅川下寺2号墓七大列鼎被后人称为“王子午鼎”。

　　外撇耳、平底、束腰

　　除了王子午鼎的主人是达官显贵之外，其造型独特也是人们一直所称道的。春秋中期以后，宗周礼制崩坏，各诸侯国的青铜器制造一扫周王室的影响，逐渐形成了自己的风格，形制不再拘泥于固定的模式，纹饰也开始了新的风尚。其中，王子午鼎正是这种新风尚的体现。外撇耳、平底、束腰是王子午鼎的最大特点，而这些特点均与实用有关。春秋时，升鼎装好牛羊肉后一般会被移至中庭，所以鼎两边就设计为外撇耳，这样利于抬鼎。而束腰的设计却和其他升鼎有很大不同，其他地方的鼎腰部浑圆外凸，而王子午鼎却是束腰收腹，腰部好像被一条腰带紧紧地扎起来似的，显示出浓厚的楚国风格。为什么楚国鼎会形成如此不同的风格呢？有研究人员称，这与楚王的癖好有关。

　　《史记》中记载，楚灵王喜欢腰身纤细的人，而对肚大腰圆的人极为反感，楚国的朝中官员为了迎合楚灵王奇怪的癖好，都普遍进行节食减肥，并且把腰带束得紧紧的。相传，为了能让自己的腰纤细，楚国朝中官员们常常饿得头昏眼花，站都站不起来。从此也就有了“楚王好细腰，国中多饿人”的典故。后人也常把女子纤细的腰称为“楚腰”。这种追求细腰的风气刮到青铜礼器的铸造上，就形成了王子午鼎的独特风格。

　　再现失蜡法铸造工艺

　　除了王子午鼎的造型别具一格之外，其上的爬兽装饰也引起不少学者研究的兴趣。根据专家检测，这些爬兽都是用失蜡法铸造的。据介绍，用失蜡法铸造的青铜器在此之前没有发现过，原来出土商代的一些青铜器如四羊方尊等曾经被认为运用了失蜡铸造法，后据鉴定，仍是分范铸造的。

　　同样用失蜡法铸造的青铜器，之后还发现有铜禁、铜壶盖冠、铜盏附件，铜尊、铜盘等。可以说，用失蜡法铸造令人眼花缭乱的青铜装饰是那时楚国王室贵族竞相效仿的时髦之一。可惜的是，这种铸造工艺早已失传。

　　来源：中国文化报