修复前的青铜器碎片(部分)。 修复完成后的青铜鼎。

　　“一本古籍一百多页，被虫子啃得跟天书一样，要把书页拆开，编号，一张张裱在墙上修复，完了之后再装订。这是个极其巨大的工程。”28岁的刘胄翻着面前的一本残破的清代线装本，给我们看那些密密麻麻的虫洞。他是湖南艺术职业学院社文系文物鉴定与修复专业的老师，也是古玩爱好者，收藏了几千本古籍。“如果我自己全部修复完的话，得活上七八百年。”他耸耸肩，无奈一笑。

　　第一次全国可移动文物普查，湖南已完成5万余家国有单位文物收藏情况摸底，反馈收藏文物210余万件(套)，它们中的大多数，都静存于库房，“抱病延年”。而全国承担文物修复工作的专业技术人员不足千人，以每人每月修复1件文物计算，仅修复全国现有的破损文物，至少也需要上千年。

　　撰文/王砚摄影/杨旭

　　仪轨

　　修刻神像前他要做送神仪式，送走后才动刀

　　刘胄给学生们上课的教室，像个“扁担”，中间一间最长，连接两头各一间小房子，一直贯通到屋顶平台。

　　教室其实也是他的工作室，到处都显露着他的“巧劲儿”。自制的古琴，修补好的观音像、雕版……未修复完工的一幅清代人物肖像贴在木板上。

　　他教学生们补古籍，数百片残损的小纸片，一张张小心粘贴完整，看上去没什么技术含量，熬的是个耐心。

　　“他们做得怎样？”

　　“得盯着！”他摇头，“你不盯着细小的碎片，一旦遗失，就缺了。”

　　拼接，是文物修复的基本功。破碎的字画、书籍、青铜器、瓷器……都需要先拼接完整。他给学生布置的作业经常是完成3000块拼图，既练定力，也练眼力。

　　刘胄老家在安化，是个大族，父亲手抄的族谱里记录着祖上与“梅山教”的渊源：行伍出身的张五郎重新演绎了梅山教，将它变成道教的衍生，其教派下的一个职能部门叫“丹青院”，专门负责维修神像、法器、字画。

　　“有点像国立书画研究院，我的祖先就属于这一支。到我这已经19代”。他常戏称自己为“刘道长”，对祖先传下的仪轨老老实实地遵循。比如，修刻神像之前，要做一个“送神”仪式，恭敬送走神灵之后，才能动刀；修刻完毕，又得恭敬请神灵回来，在神像后背的小孔洞里塞进象征心脏、血液和骨骼的一小束药草和香囊，表示血肉之躯与灵魂俱已完好。

　　用料

　　清代木雕观音像用特殊材料复原，再做旧

　　有些修复方法没有看上去那么难。早年外婆修复一只青铜器破洞，只花了几分钟时间，令他大为惊叹。

　　按照传统办法，得先剪个差不多形状的铜片，把锡熔化了焊接补上去，再把铜粉用酸腐蚀成锈，粘到修补处做旧。但那个洞并不大，壁很薄，如此一来势必造成新的破损。一时众人为难。

　　“外婆的办法是，把一只装包子的塑料袋捻细，穿过破洞，两头剪掉，拿打火机烧熔，趁熔化时，立马将事先备好刮下来的铜锈和出土时带出的泥土，洒在上面，马上就粘住了，一点都看不出破绽。铜锈覆盖得很完全，放大镜下也看不见塑料。而且，塑料很难降解，老化年限几百年”。

　　在没有塑料之前，这样的修补法颇不可思议，但材料范围扩大后，过去某些费时、繁琐的修复方法变得简便。

　　刘胄后来修复过一个清代的小木雕观音像。当时佛像的右脸已经被火烧毁，只剩下完整的左脸。如果按照传统的“修旧如旧”，他应该拿木头重新补全。可他没有这样做，而是用环氧树脂重塑了半边脸孔，待固化后依左边眉眼和清代人物造像风格，雕刻完成，再做旧。“西方现代的文物修复学理论认为，文物复原尽量要让后人知道，哪些地方是修补过的。如果是自己留存和博物馆陈列使用，刘胄会有意识地把新旧两种材料分开。

　　个案

　　青铜鼎最难的是调出青铜器的原色

　　教学之余，刘胄偶尔会为省博物馆、市博物馆、市考古所做一些文物修复工作。今年，他接到的最有挑战性的修复，莫过于一只青铜鼎。

　　这只鼎送来时，已经碎成了47块。清洁之后，刘胄用文保专用胶水开始黏合，黏度极强，又不能戴手套，不小心粘上一点，极难分离。幸运的是，碎片没有变形，不需要矫正。黏合之后，找出缺损部位，用环氧树脂填补，用刻刀修饰。在古代，没有这些材料，只能用石膏和大漆拌匀，一个月才能干透，干了再拿工具打磨修补。工序是一样的，但时间和方法不同。

　　最后，需要对新补的地方做旧。

　　如何调出跟青铜器原色一样的颜色？这个完全凭经验，也是无法编教程的原因。

　　最好能先把青铜器本身锈蚀的铜锈留下来，或者出土时就收集旁边的土壤，这些都是现成的做旧材料。如果什么都没有的话，就用细腻的矿物颜料来做色。绿色的是绿松石，深蓝色是青金石，红色是石榴石……一般先调出红色，再做绿色，绿松石的颜色最像铜绿，最后再做赭色，泥土的颜色。总之，按照青铜器随时间而变化的层次来，反反复复不断渲染，直到让它产生自然的层次感。

　　那只补好的青铜鼎，肉眼几乎看不出任何裂缝，难以想象此前它碎成四分五裂的样子。

　　青铜器修复工序

　　补配是复原残缺部分中的重要技术

　　拍照

　　将数据记录下来，归档。

　　清洗

　　用蒸馏水、毛笔进行表面清洗。

　　烘干

　　用真空干燥机进行烘干。

　　整形

　　埋藏于地下的青铜器由于墓穴崩塌、地层变化等原因造成挤压变形，出土后往往需要整形。依据器物的变形程度和质地，进行加热、锤打等。

　　拼接

　　拼接碎片。时间长短不一，少则数天，多则数月。

　　补配

　　补配是传统青铜器修复技术中复原残缺部分的重要技术。根据铜器种类、形状、残缺部位，可分为打制补配和铸造补配，近代修复中还有玻璃钢补配等方法。

　　焊接

　　第一步为锉焊口，就是把要对接的碎片断口上锉出新的铜质，即所谓“新碴”，防止焊接时候碎片之间出现假焊和虚焊。为了尽可能保留铜器断口的原来曲线，作为焊接时掌握铜器器形的依据，通常是在铜器断口内外方向上偏重一方锉成一定的坡度，使断口接面形成一定的倾角，对接起来即可形成焊口。

　　然后再焊接，焊接分为“大焊”和“小焊”，“大焊”也就是铜焊或银焊，这种焊接比较结实。修复古代青铜器一般多用“小焊”，也称锡焊或“鼠接”，是比较原始的焊接方法。焊接所用的“焊锡”是锡和铅的合金，锡占62%，铅占38%，称作“点锡”。

　　粘接

　　历史上有用虫胶或大漆粘接器物的方法。现在多用环氧树脂等专用胶。

　　做旧

　　在修补处做旧，尽可能使用原有的铜锈和泥土，或者用矿物质颜料调色。

　　来源：潇湘晨报