对于金石专家、全形拓传承人贾文忠来说，每年制作生肖拓片是他的乐趣所在。

　　全形拓又称立体拓、器物拓、图形拓，是照相术传入 中国前的一种有效保存器物影像的方法，以墨拓技法将器物原貌转移到平面拓纸上。“如果要想弘扬这种技艺，不能只拓几张国宝，藏在深宫大院中，必须创作百姓 喜闻乐见的艺术品，才能把这项技艺发扬光大。”经过深思熟虑，贾文忠选择了十二生肖作为创作题材。从2007年以湖南省博物馆收藏的商代猪尊为主体创作的 《祥猪献瑞》开始，他已创作了包括《祥猪献瑞》、《鼠年大吉》等十幅作品。

　　贾文忠为制作生肖拓片，每年都要从博物馆中挑选既贴近生活，又不乏美观的青铜重器，例如创作《虎年大吉》时，他选择了江西新干大洋洲出土的商代伏鸟双尾铜虎尊，兔年则选择了西周山西晋侯墓出土的两座兔尊，羊年的素材则是收藏于国家博物馆的商朝晚期的四羊方尊。

　　2016 年是猴年，按照惯例，贾文忠提前一年便开始准备创作，然而，这次他遇到了一个难题：以猴为题材的青铜器太稀少了。这与十二生肖的产生年代有关。十二生肖的 最早书面记录可追溯到东汉王充的《论衡》，而由于青铜器主要产生于夏商周三代，十二生肖这一民俗文化符号还未形成，因此在三代青铜文物作品中，以与农耕文 明息息相关的牛、羊、马为表现对象的作品较多，而以鼠、狗、猴等为题材的作品非常稀少，且创作年代以明清为主。

　　贾文忠在战国时期云南少数民族的铜饰上找到与猴有关的器物，但大都年代较晚，且造型复杂，不适合制作成立体拓片。几经比较，贾文忠最终选择了收藏于曲阜博物馆的战国时期银错 金的铜带钩，猴子体态生动活泼，伸长的手臂刚好形成了一个带钩，将猴这种生物特有的灵性表现得淋漓尽致。

　　要想完成一件青铜器全形拓作品，不可能一蹴而就，拓技者必须进行反复的观察分析，找出最佳的表现角度，一般要创作三四次。由于这只铜带钩上的猴体形较小，搁在一张四尺整纸上会造成 过多留白，从而导致整体布局的稀松，因此贾文忠在创作时按照1：2的比例将原件放大了一倍，并在此基础上又选择了一枚金代铜镜作为陪衬，铜镜上刻有两只 鹿、一只猴，谐音望“侯”得“禄”，寓意吉祥。

　　最终我们所看到的猴年全形拓作品，“猴年大吉”由国家文物局顾问、文物界泰斗谢辰生题写，中间的金文“猴”字由贾文忠亲题，金石学家鲁九喜、北京大学历史学博士熊长云分别为拓片题跋，拓片主体的影像与题字相映成趣。

　　来源：北京日报