来源：民国画室（微信号：minguohuashi）
人是一种短视的动物，在几万年吃不饱穿不暖的过程中，讲求的是即时满足，立马见效，是广受欢迎的，而等很久才见效，是很痛苦的。
细碎的生活中是这样，甚至工作，学术，很多高大上的事情中，也是这样，讲究短平快。讲究即时满足，只看自己眼前的这一段。我有很长一段的时间都沉浸在几天的工作任务裹挟之中，根本没有时间思考更多的事，当时感觉很充实，当停下来时就好像被强大惯性冲击和撕碎，特别迷茫。
任何事情想要做成功，都需要压抑短视的满足，而用长远的眼光，甚至超前的眼光，进行长期的规划，要忍受一时的失败，别人的不理解，以及痛苦乃至自我否定。
收藏这件事，表面上是花钱买买东西，好像是很轻松的事了。
但实际上，做一个收藏经典的藏家容易，但做一个开创型的藏家，也需要长远的，超前的眼光，需要更广阔的视野，知识储备，才能做出准确的判断。
须磨弥吉郎就是这样一个收藏家，他正职是一个日本的外交官，但在艺术圈人的眼中，他更重要的身份是一位收藏家，尤其是齐白石的推手型的收藏家。他在齐白石还没有巨大人气的时候发现并赏识，并且独爱时人不喜的山水，如今须磨旧藏的齐白石，已经成为能够增值的一个金字招牌。
那么，假如再给你一个几十年后的齐白石放在面前，你能发现吗？能抓住吗？你能在众人不看好时收藏他，并且专买大家不喜欢的冷门山水吗？
这次，日本关西出现了一批须磨弥吉郎的旧藏，来自其后代，通过这些藏品，我们可以一窥这位藏家的收藏思路，给我们以启示。
须磨弥吉郎工作照须磨与齐白石：超前眼光下的欣赏和发掘
在谈论须磨和齐白石之前，我们先来看一幅须磨自己的作品，没错，他自己也画画，如果不是这次专场，我们都还没见过这些资料。
须磨绘画一开怎么样，是不是很有印象派乃至野兽派的感觉？
没错，这是须磨身在日本的审美视野，同为20世纪初，我们还在清末死板的陈陈相因中挣扎，而完成了资本主义改良的日本，已经完整地学习了西方艺术史，并且进入到了欣赏印象派、野兽派等现代主义流派的阶段。
此时的须磨看到齐白石的画，大呼，这画好塞尚！
而中国的北平画坛，因为他不像四王，评价说，野狐禅。（此处画事君并非在贬低四王，四王是很高级的，但唯四王是从是愚蠢的）
齐白石并没见过塞尚，但齐白石是他自己，他倔强地表示，画山水要和古人不一样，每一个构图都精心思考——“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”。
塞尚等西方现代主义的艺术家们，也在挣脱传统的束缚。
从心里生发出来的东西，在情感的层面，是共通的。
如果你整个看过中世纪的西方艺术，你就知道文艺复兴有多么可贵。如果你看过大批清末二三流画家的四王程式化作品，就知道齐白石的山水有多么奇崛而难得，仿佛A股阴跌不止时崛起的一个新板块。
所以他的价值必须由那些审美上挣脱了现有社会束缚的人来肯定，譬如陈师曾，譬如须磨。
1922年，“第二回中日联合绘画展览”日本东京举行，陈师曾带着齐白石的画参展。齐白石从此在日本爆红。但是大家都更喜抢购齐白石的草虫、花卉，只有一个叫须磨弥吉郎的人，选购了一件无人问津的山水画《松堂朝日图》。后来，他又在琉璃厂购藏了齐白石画风非常奇特的《宋法大山水》。
要知道齐白石在世时，山水基本都卖不出去，为了生计，连他自己都画的少，须磨刚刚开始收藏齐白石，就与众不同。
齐白石后来也知道了须磨，他明白这个人懂自己。于是，高兴的齐白石，亲自推荐给他自己的一套山水册页，并且是以赠送的形式，送给他。
这套册页被须磨带回日本，好好装裱之后，做了布套，亲自题签，1943年还去美国做了展览，然后宝藏至今。
这就是关西拍卖须磨旧藏专场中的《借山册》。
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齊白石 借山圖冊八幀
設色紙本 冊頁
32.6×32.6cm×8
出版：
1。 《白石﹣須磨舊藏美國舊金山、 日本東京展》 VI2、 VI4，1960年。
2。 《齊白石畫》圖版五六，中國書畫研究會編，太平洋圖書公司出版，1971年6月
3。 《雄獅美術（齊白石特集）》1972年9月，No.19
4。 《齊白石畫集》P125，藝術圖書公司（臺灣），1978年
5。 《齊白石畫集》P125，藝術圖書公司（臺灣），1980年
6。《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P3-24，蝸廬美術館，2018年
著錄：《齊白石畫展》日本東京展/須磨彌吉郎藏品（YakichiroSuma）VI。 Album in color，1960年
展覽：
1。 ‘須磨收藏齊白石作品展’，De Young博物館，1960年3月1日至6日，舊金山。
2。 ‘須磨收藏齊白石作品展’，亞洲藝術博物館，1960年，紐約。
3。 ‘須磨收藏齊白石作品展’，亞洲協會，1960年，紐約。
4。 ‘須磨收藏齊白石作品展’，日本橋白木屋，1960年，東京。
5。‘須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫’，蝸廬美術館，2018年。
須磨彌吉郎題冊首：
白石翁自薦持贈， 全米 白石展 （1960-1963）。 彌吉郎， 乙巳歲頭記。
須磨彌吉郎題簽：
齊白石 借山圖八題， 山人藏。
I63。全米白石展。
須磨彌吉郎題布袋：
齊白石 借山圖八題， 阿芝翁自藏冊。 I63。全米白石展， 現六。
須磨彌吉郎評《借山圖冊八幀》：
‘翁作中山水罕、 特，若此逸品不數點出，後世以可為宋元以來珍。故山翁親持贈草堂藏，品次此帖為首帖。昭和初，木堂特覓，不肯。彌吉郎。丁未六月十七日記’
齊白石 《借山圖冊八幀》之一
款識：
一、 借山圖之九華嶽三峰。白石山翁。鈐印：木居士
二、 仙人見我手曾搖（謂仙人掌），怪我塵情未滅消。馬上慣為山寫照，三峰如削筆真刀。白石又題。鈐印：阿芝
32.6×32.6cm
齊白石 《借山圖冊八幀》之二
款識：
一、 借山圖之十二柳園口。白石山翁。鈐印：齊白石
二、前身應是老維摩，飲水誦經兩 鬢皤。又向人間添粉本，藥爐移火過黃河。白石錄舊句。鈐印：阿芝
32.6×32.6cm
齊白石 《借山圖冊八幀》之三
款識：
一、 借山圖之七洞庭君山。白石山翁。鈐印：白石
二、 往余過洞庭，鯽魚下江駭。浪高舟慾埋霧，重湖光沒。遠看何處風帆輕，帆腰初日掛銅鉦。舉槁敲鉦忽住手，竊恐蛟龍聞慾驚。湘君駕雲來，笑余輕狂客。請博今宵歡，同看長圓月。忽忽二十年，煙霞在胸膈。君山初識余，頭還未全白，白石補題舊句。鈐印：阿芝 鑑藏印：須磨
32.6×32.6cm
齊白石 《借山圖冊八幀》之四
款識：
一、 借山圖之十一雁塔。白石山翁。鈐印：白石翁
二、 長安城外柳萌紛，雁塔坡間春社時。無意姓名題上塔，千秋人不識阿芝。白石補題。鈐印：借山老人
32.6×32.6cm
齊白石 《借山圖冊八幀》之五
款識：
一、 借山圖之十五竹霞洞。白石山翁。鈐印：白石翁
二、 無黨無偏不讀書，七年居此事都無。晚涼巖下水邊石，坐到西斜月墜珠。借山老人畫後題。
鈐印：老萍
32.6×32.6cm
齊白石 《借山圖冊八幀》之六
款識：
一、 借山圖之十六小孤山。白石山翁。鈐印：木人
二、 昔年難捨出鄉關，海水波狂湘水閒。今人題詩在燕市，笑人不怪小姑山。初過小孤山，畫其圖後二十年乙丑補題新句，白石山翁。鈐印：老萍
32.6×32.6cm
齊白石 《借山圖冊八幀》之七
款識：
一、 借山圖之十七滕王閣。白石山翁。鈐印：阿芝
二、 揮筆毋忘舊夢蹤，滕王閣外正春風。西山南浦生愁色，不見聯詩白髮翁。白髮翁謂湘綺師。余甲辰春詩，湘綺師遊廬山，秋湘綺師一夜于南昌邸舍招諸弟子小飲，坐間忽來一箋云：南昌自曾文正去後，詩文默然，今夜不可無詩。師首唱云：地靈勝江匯，星聚及秋期。乙丑十月補題此圖并記其事。齊璜。鈐印：木人
32.6×32.6cm
齊白石 《借山圖冊八幀》之八
款識：
一、 借山圖之十八獨秀山。白石山翁。鈐印：齊大
二、 笑看獨秀如碑立，可惜周圍沒字痕。只有晚風殘照候，一竿 （一作杆）燈火亂星辰。白石畫後又題。鈐印：白石翁鑑藏印：昇龍山人
32.6×32.6cm
借山册，是齐白石五出五归后，看遍中国各处山水，依据实景创作出来的一套册页，原来有五十多开，后来经过散失，北京画院保存了最多的二十二开。须磨这套八开，是齐白石根据第一次绘画的借山册再次创作的。
齐白石后来山水的大部分形态，都是出自《借山册》，可以说《借山册》是齐白石山水画的源泉。去年创下9亿成交记录的齐白石山水十二屏，很多形态都能从借山册中找到母本。
因此，《借山册》，也成为齐白石山水中，最有灵魂的那一册。
他持赠给须磨的这一册，构图和北京画院的相似，但是尺幅更大一些，由长方形变成正方形，因此画中留白更多，现代性更强，齐白石又在其上二次题上了自己的心情。这些书法和留白的交织，反而使得作品更有一种点线面的交错美感。
借山册中的内容，比如竹霞洞、小孤山、大雁塔，都是他曾经去过的地方，在他五出五归的过程中，他看到这些河山，并且以自己的理解画下来，那些山山水水，在他笔下变得不再宏大，不再神圣，而是优雅，遥远，孤独，像齐白石内心里住着的一个小孩子，面对着宇宙浩瀚，星河灿烂。
更多借山册详细情况 ，请点击→《花小钱买“明天的宋元”增值两千倍，这个日本人靠的是什么？|画事》
须磨收藏的另一件齐白石，也体现出这种审美上的现代性。
这件《风竹》的构图可以说是非常有几何性，用大量平行线、交叉线来构成整个画面，重复中有变化，变化中有重复。真的可说是在竹子这个题目上画出了完全的新意。齐白石不怎么爱谈笔墨，画画就是画画，但他却在这幅画中完全地展示出了笔墨的美。
397
齊白石 風竹
水墨紙本 立軸
題識：白石山翁製於燕京。
須磨彌吉郎題布套：齊白石風竹墨意。白八十八，梅花草堂。
須磨彌吉郎題簽：白石風竹墨意。白八十八。一九六〇﹣六三年全美白石展，人最賞之。竹意最秀而不肯離之。翁之意最以風風動意。山人題。甲辰彌吉郎又題。
鈐印：‘白石翁’
出版：
1。《齊白石畫展》，日本東京展 須磨彌吉郎藏品 （Yakichiro Suma），1960年。
2。《齊白石畫展》日本東京展/須磨彌吉郎藏品（YakichiroSuma）VI。 Album in color，1960年
3。《齊白石畫》，中國書畫研究會編，太平洋圖書公司出版，1971年6月。
4。《齊白石畫集》，藝術圖書公司（台灣），1973年。
5。《齊白石畫集》P105，太平洋圖書公司（香港），1974年
6。《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P33，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：須磨彌吉郎題布套、題簽
134.3×31.6 cm。 約3.8平尺
JPY： 6，000，000-9，000，000
RMB： 360，000-540，000
当然，除了超前性，须磨收藏的作品往往是少见的，具有稀缺性。
下面这件无量寿佛也是须磨旧藏，在齐白石的人物画中很是少见，因为他虽然是画佛，但是看起来却像是一个普通的神情和蔼的中年男子，这也是有故事的。
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齊白石 無量壽佛
設色紙本 立軸 一九二六年作
題識：無量壽佛。 子林仁兄清供，丙寅二月造于京華寄萍堂，齊璜。
鈐印：‘木人’、 ‘白石翁’
須磨彌吉郎題布套：齊白石 無量壽佛。白二十一。梅花草堂。
須磨彌吉郎題簽：齊白石 無量壽佛。丙寅大正十五年作，翁墨最成熟作品也，山人記。白第廿一。一九六〇-六三年，全米白石展，甲辰彌吉郎又題。
出版：1。《齊白石畫展》，日本東京展須磨彌吉郎藏品（Yakichiro Suma），1960年。
2。《齊白石畫集》，藝術圖書公司（台灣），1973年。
3。《須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫》P25，蝸廬美術館，2018年。
展覽：
1。 齊白石畫展，日本東京展須磨彌吉郎藏品（Yakichiro Suma），1960年。
2。須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：
1。須磨彌吉郎題布套、題簽
2。陳子林上款。
陳子林，生於1879年，民國年間北京的名醫，他是專門為國民黨高官、北京縉坤、著名書畫家、文人雅士看病，如蔡元培、徐悲鴻、張大千、於非闇等人都請他為家人看病，陳子林與他們保持著密切的友情。
151.5×40.3 cm。 約5.5平尺
JPY： 12，000，000-18，000，000
RMB： 720，000-1，080，000
這幅画的上款人子林仁兄，就是当时北平的名医陈子林先生。去年，缔造全球中国画拍卖纪录，九亿多成交的齐白石山水十二屏，上款就是陈子林。这个人怎么这么厉害，能有这么多好的齐白石作品呢？
原来是因为，陈子林救过齐白石的命！
1925年，齐白石得了一场大病，病势凶猛，差点挂了，家里人连棺材都差点买了，但是，陈子林妙手回春，把齐白石救了过来。
给救命恩人的感激方式之一，是为他画非常隆重而盛大的一堂12屏的四季山水。
除此之外，他还把陈子林的形象画成阿弥陀佛，送给他。也就是这幅画。如今从陈子林中年时期的照片来看，确实有几分相像，细长的眼睛，略下垂的眉毛，高高的鼻子和笑眯眯的嘴唇，最重要的是面善，一看就是个善良的人。
当然，他也喜欢那些优美的，具有较高审美价值的齐白石作品。比如下面这丛蓝色鸢尾花：
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齊白石 花卉
設色紙本 立軸
題識：齊璜。
鈐印：‘白石’
鑒藏印：‘須磨’、‘昇龍山人’
須磨彌吉郎題布套：齊白石花卉。白五二。四549。
須磨彌吉郎題簽：齊白石花卉。四549。一九六〇﹣六三年，全美白石展，此彩最惹人目。甲辰後彌吉郎又題。丙子得之於榮寶齋展，癸酉製，山人題。白五二。
出版：
1。《齊白石畫展》，日本東京展須磨彌吉郎藏品（Yakichiro Suma），1960年。
2。《齊白石畫展》日本東京展/須磨彌吉郎藏品（YakichiroSuma）VI。 Album in color，1960年
3。《齊白石畫》，中國書畫研究會編，太平洋圖書公司出版，1971年6月。
4。《雄獅美術（齊白石特集）》1972年9月。
5。《齊白石畫集》，藝術圖書公司（台灣），1973年。
6。《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P31，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：須磨彌吉郎題布套、題簽
99.5×33.8 cm。 約3.0平尺
JPY： 8，000，000-12，000，000
RMB： 480，000-720，000
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齊白石 群菜
水墨紙本 立軸
題識：余有友人嘗謂曰，吾欲畫菜，苦不得君所畫之似，何也。余曰，通身無蔬筍氣，但苦於欲似余，何能到，友人笑之。白石畫並記。
鈐印：‘木居士’
須磨彌吉郎題布套：齊白石群菜。梅花草堂。乙巳近代文人畫展中白眉。白三十九。
須磨彌吉郎題簽：齊白石群菜之圖。白•卅九。正是中國展畫群菜，翁以之為聖者，一九六〇﹣六三全美白石展。戊辰冬日得之於界山館主，夫曰此作品或是美之作也。山人記。乙巳近代的文人畫展，甲辰彌吉郎又題。
出版：
1。《齊白石畫展》，日本東京展須磨彌吉郎藏品（Yakichiro Suma），1960年。
2。《齊白石畫》，中國書畫研究會編，太平洋圖書公司出版，1971年六月。
3。《雄獅美術（齊白石特集）》1972年9月。
4。《齊白石畫集》，藝術圖書公司（台灣），1973年。
5。《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P29，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：須磨彌吉郎題布套、題簽
113.6×52.5 cm。 約5.4平尺
JPY： 8，000，000-12，000，000
RMB： 480，000-720，000
须磨与张大千：名家的代表性作品
如今的拍场上，齐白石和张大千是两位领跑者，无论市场好坏，只要有好的齐白石张大千，价格永远不会低。
须磨虽然偏爱齐白石，但也不可避免地买了几幅张大千，他的大千作品并不算顶级，但也有典型的大千特色。
张大千的山水人物各有特色，须磨看中的这一幅《高士濯足》，既有人物，也有山水，构图层次丰富，工写结合，笔法展示得也比较全面，是很具代表性的作品。
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張大千 高士濯足
設色紙本 立軸
題識：綠滿長溪水滿湖，柳紛拂拂草平鋪。閑來一濯滄浪足，不受塵埃半點污。師大滌子筆意，癸酉五月大千居士。
鈐印：‘張爰印’、‘大千居士’、‘大風堂’
鑒藏印：‘須磨’
須磨彌吉郎題布套：張大千人物山水。大千八，高士濯足。四171。
須磨彌吉郎題簽：張大千人物山水神品。四171。
大千八，高士洗足圖，癸酉昭和一歲作。甲辰春日彌吉郎觀題。
出版：《須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫》 P37，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：須磨彌吉郎題布套、題簽
151.4×41.2 cm。 約5.6平尺
JPY： 1，800，000-2，700，000
RMB： 108，000-162，000
画中高士的造型线条不俗，这源于他从明清诸家以及敦煌之行中延伸出的六朝和隋唐人物画创作技法，此幅展现了六朝和隋唐人物画的创作技法。
而且“高士图”也是历代中国人物画里的一个重要题材。张大千在画上自题诗句：“闲来一濯沧浪足，不受尘埃半点污”，这是中国文人最向往的高尚品格与隐逸生活，最能体现中国传统精神。
虽然主题是人物画，但“绿满长溪水满湖，柳纷拂拂草平铺”的山水也画得十分用心。山石不是传统皴法，而更接近西方油画线条的感觉；而被微风拂起的柳枝水草，则采用了细柔工致的笔法，形成对比，着实有趣。
要收就收奇品，让人重新认识艺术家
须磨的收藏不仅是齐白石张大千好，我们发现他收藏的北平画坛画家的作品质量都不错，这或许跟他在北京工作有关。下面这两件姚茫父的作品，堪称是刷新人们对姚华印象的佳作。
通常见到姚华的画，无论是山水、人物、花鸟，笔法都比较传统，色彩也是淡雅、复古的、安静的。但下面这幅《罗汉图》让人眼前一亮，原来姚华还能这么漂亮。
383
姚華 羅漢圖
設色紙本 立軸 一九二八年作
題識：戊辰四月，蓮花盦寫，姚華茫父。
鈐印：‘姚華’
鑑藏印：‘須磨彌吉郎’
須磨彌吉郎題布套：姚茫父羅漢，菩提樹下念佛。（七）四421。
須磨彌吉郎題簽：姚茫父羅漢，菩提念佛圖。（七）四421。
戊辰昭和三歲絕作也。絕作前年即昭和二歲山人會茫父，今日不人亡，義共亡。甲辰春初，彌吉郎錄之而感謙。
出版：《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P47，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
74.8×40.1 cm。 約2.7平尺
JPY： 800，000-1，200，000
RMB： 48，000-172，000
菩提树高大葱郁，繁花伸出枝头，红红绿绿，热热闹闹。而在这一片俗世美景中，树荫下的红衣罗汉，却进入了禅定境界，显得愈发安静超脱，这种强烈的对比，让画面更加富有深意，大胆的用色和线条，也是姚华以往的作品中很少见到的。
这或许和作画时间有关。这幅《罗汉图》画于1928年，是姚华去世前两年的作品。彼时他因患脑溢血，左臂致残，但仍坚持写字绘画。此时的他，借住在北平的莲花寺，所以号莲花盦，作品也多佛教题材。
须磨在作品题签表示，这是姚华的绝笔之作。在生命的最后，有人愈加深沉，有人则愈加灿烂，姚华应该属于后者吧。
384
姚華 春可悅詩畫
設色紙本 立軸
題識：閒居寂無人，始覺春可悅。林花簇簇開，庭樹重重發。醉後語流鶯，醒來見新月。既無東山志，何問西山節。比聞朝市喧，風雲時起滅。世事那可問，閉門聊自潔。東風未能久，秉燭計已拙。春紅幸及賞，流光坐相閱。因風散為思，我觀時一達。如何煮適人，相煎益其熱。惟有畫中身，此意或能說。壬戌三月七日，蓮華盦詩畫茫父。
鈐印：‘姚華’、‘蓮華盦’
須磨彌吉郎題布套：姚華春可悅詩畫。（十三）自像在畫中，要作，彌吉郎。二四206。
鑒藏印：‘須磨彌吉郎’
須磨彌吉郎題簽：蓮華盦春可悅詩畫軸。二四206。
姚華十三，壬戌大正十一年裝，畫中有自畫像。茫父親裝自帶作，山人記。茫父最要佳作。甲辰彌吉郎觀題。
出版：《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P48，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
139.7×34.6 cm。 約4.4平尺
JPY： 800，000-1，200，000
RMB： 48，000-172，000
这一幅也是比较灿烂的春景。画的构图和笔法，都区别于传统山水，细笔竟然画出了一种素描写生的感觉。仔细看，中景的林间屋舍里，还有姚华的自画像，也是别有意趣。
姚华不仅画好，书法也好，楷、隶、篆、行、草无一不精，画上留白处的题诗，秀劲健挺，也很为作品添彩。
不论是红衣罗汉，还是传统山水，在丰富的颜色中，姚华都取得了很大程度的和谐，繁而不乱，密而不闷，堪称大精品，也将会是出奇价的黑马拍品。
后来，须磨被调动去了广州工作，他亦开始钟意吸收日本风格的岭南画家，这批藏品中有两件赵少昂，一件陈之佛，三幅画都不是常见题材，也不是常见构图，可见须磨的眼光相较于一般收藏家，更偏重独特性。
赵少昂是岭南派大师，向他求画者数不胜数，所以市场上见到赵少昂的花鸟画作品，大多非常商品化，没有什么特别的新意，但下面这幅清蝉却很少见。
对角线的构图很是别致。右上部满构图，微风过处，树木根须飘逸，这种长长的线条最见功力，讲究笔断气连。攀附在树干上的秋蝉造型精致逼真。左下部留白，以一首抒发清愁的词作为构图上的呼应，为画面增添古。
整幅画只有一个褐色的基调，却突出了深浅层次的变化，色彩干净清透，也很符合现代人的审美。
402
趙少昂 居高聲自遠
設色紙本 立軸
題識：蛻仙飛珮流空遠，珊珊數聲林杪。薄暑眠輕，濃陰聽久，勾引淒涼多少？長吟未了。想猶怯高寒，又移深窈。與整綃衣，滿身風露正清曉。 微薰庭院晝永，那回曾記得，如訴幽抱。斷響難尋，餘悲獨省，葉底還驚秋早。齊宮路杳。歎事往魂消，夜閒人悄。謾想輕盈，粉奩雙鬢好。少昂畫。
鈐印：‘少昂’、‘趙’須磨彌吉郎題布套：趙少昂居高聲自遠。昂三，四192。
須磨彌吉郎題簽：趙少昂居高聲自遠。四192。昂三，韻律明也，意氣雄放當代，甲辰彌吉郎題。
出版：《須磨藏寶﹣彌吉郎與中國書畫》52p，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：須磨彌吉郎題布套、題簽
144.0×31.1 cm。 約4.0平尺
JPY： 450，000-675，000
RMB： 27，000-40，500
而下面这幅赵少昂与陈荆鸿合作的画，就更加少见，因为画的不是花鸟，而是风景。
越台新柳，近景的绿柳如烟，娇嫩可爱，占据了大半画幅；而因越王勾践登高远眺而得名的“越台”，则在远景处，与伸出围墙的梅花一样，只露出一小角，像极了现代摄影构图，大面积的色彩渲染，营造出一种细雨朦胧的美感，不得不再次感叹须磨的藏画眼光！
401趙少昂、陳荊鴻合作 越臺
設色紙本 立軸
題識：北柳條長三月三，越臺正月已毿毿。可知天上星辰位，柳宿分明列在南。老夫黃屋亦稱臣，火樹珊瑚半入秦。往日歌臺雖已矣，舞腰猶似漢時春。趙少昂寫越臺新柳，陳荊鴻題句。
鈐印：‘陳荊鴻’、‘趙少昂’
須磨彌吉郎題布套：
趙少昂、陳荊鴻合作越臺。昂四，四195。彌吉郎題。
須磨彌吉郎題簽：
趙少昂、陳荊鴻合作越臺。四195。
少昂逸作，高劍父，高弟正是羊城雙雄也。甲辰，彌吉郎題。
出版：《須磨藏寶-彌吉郎與中國書畫》51p，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：須磨彌吉郎題布套、題簽
95.7×34.0 cm。 約2.9平尺
JPY： 300，000-450，000
RMB： 18，000-27，000
陈之佛画画非常严谨，一生只创作了五百多幅花鸟，早期大多色彩柔和明净，很有宋画风韵。但这幅《綠竹紅雀》采用了浓艳的大红大绿，一般画家很容易画成车祸现场，但陈之佛画出来，就艳而不俗。竹枝竹叶上点染出斑驳的立体效果，毛茸茸的红雀，与愤怒的小鸟谜之相似，真的超级萌~
394
陳之佛 綠竹紅雀
設色紙本 立軸 一九三五年作
題識：乙亥秋日，雪翁。
鈐印：‘雪翁’
須磨彌吉郎題布套：陳之佛綠竹紅雀三。四442。
須磨彌吉郎題簽：綠竹紅雀。雪翁。四442。
佛三，乙亥十二月十一日勵志社全國名作展，白眉作也。甲辰春見之思一層之才。彌吉郎題。之佛圖案十七師其代表作也。山人記。
出版：《須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫》P53，蝸廬美術館，2018年。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：須磨彌吉郎舊藏。須磨彌吉郎布套、題簽。
132.0×32.4 cm。 約3.8平尺
JPY： 1，800，000-2，700，000
RMB： 108，000-162，000
最后来看一幅李瑞清的山水。李瑞清是张大千的老师，我们都知道他的北碑写得极好，市场上也总见到他的字，但须磨收藏李瑞清，就另辟蹊径，选择了他的山水画。
李瑞清的山水不常见，画得却不错。他早年学四王，不免要学到黄公望。这幅画便是仿黄公望的浅绛山水，笔墨简淡悠远，而且也同样以自己擅长的篆籀笔法入画，最出彩的是配上了别具特色的李瑞清书法，“暖翠浮岚学大痴”，向前辈致敬，却有了自己的风格。
404李瑞清 暖翠靜嵐
設色紙本 立軸
題識：暖翠浮嵐學大癡，寫山辜負看花時。小舟不怕風濤險，載得春光又載詩。清道人。
鈐印：梅庵主人、李瑞清印、寶石室主、李立
說明：
1。須磨彌吉郎舊藏。
2。須磨彌吉郎題布套題簽。
109.5×38.4 cm。 約3.8平尺
JPY： 300，000-450，000
RMB： 18，000-27，000
收藏范围广泛，研究深入
须磨的收藏，不仅限于职业书画家。看到下面这套信札册页时，我才知道，他对中国书画收藏的涉猎范围之广，研究之深，确实堪称大收藏家。
这套信札里，包括了李鸿章、张之洞、曾国藩，康有为、翁同龢等人的手迹。这些我们耳熟能详的历史名人，不仅影响了中国近现代史的进程，在文化艺术方面的修养也值得我们学习。不止中国人会被他们的魅力所折服，就连日本人须磨，每次读到这些信札的时候，都恨不得来一个五体投地式膜拜。
415
李鴻章、張之洞、曾國藩等 十傑翰墨集二十五帧
水墨紙本 冊頁 題識：（略） 須磨彌吉郎題布套：
1。 國朝末名家翰墨（三）十傑集。彌吉郎（康有為）山人題。
2。 名家翰墨（三）
須磨彌吉郎題簽：
國朝名家翰墨十傑集。須磨藏。彌吉郎題。V.7 國朝末十傑翰墨集。李鴻藻、曾國藩、張子萬、康有為、孫寶琦、吳樹梅、張之洞、 翁同龢、陸潤庠、李鴻章、徐琪。梅花草堂主人，時客于燕京。丙午元旦又記之， 彌吉郎。鈐印：怡靜軒、壺中別有天、昇龍山人
須磨彌吉郎題後跋：
廿歲余後觀此翰林，自先哲人敬慕靈難抑。彌吉郎，乙巳元旦。丁未五月念□
心即觀之，彌吉郎。
展覽：須磨藏寶—彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術館，2018年。
說明：須磨彌吉郎題布套、題簽
尺寸不一JPY： 1，200，000-1，800，000
RMB： 72，000-108，000
翁同龢
康有为
曾国藩
李鸿章、张之洞
须磨工工整整地写下这些名字，“国朝末十杰翰墨集”，这册页名字代表了他心中的一万分敬意。
当然还有激动。看须磨这的这句话：“廿岁余后观此翰林，自先哲人敬慕灵难抑。”激动之情，溢于纸面。
为什么了解中国？
因为他的日本朋友都是“中国通”
从须磨的收藏可以看出，他对中国确实了解很深。这固然得益于他在北平工作生活，可以结识很多中国书画家，增进沟通交流。但他也有一票日本朋友，早就在他耳边天天说中国艺术多好多好，让他对中国文化心生向往。
作为外交官，须磨的朋友圈里，不乏各种高官和学者，其中有两位，就非常喜欢中国文化。
首先是内藤湖南，这位日本学者，堪称“中国通”。
内藤湖南最早是《朝日新闻》的记者，写过关于甲午战争、戊戌维新的报道，对于中国的革命形势，有很深刻的认知。在武昌起义刚爆发时，他就预测了革命军必将胜利的结果，不久中华民国果然成立了。
后来他去大学当了历史教授，伯希和在敦煌的发现，就是他写文章首先介绍给了日本学界的。
他不仅了解中国历史，甚至还是当时日本国内最重要的中国古籍版本和中国文物鉴定专家之一。特别擅长鉴定唐钞本、宋刊本、明清精刻本等古籍文物。
所以内藤湖南当然精通中文，不仅能用汉语写诗、写文章，书法也写得不错，这件扇面上的小楷工整秀气，诗文也很有中国古典意韵。
416 内藤湖南 行书 扇面 立轴 水墨纸本
题识：繁华记昔赋燕京，金管玉箫前代声。此夜东山听法曲，白头词客泪纵横。湖南叟。
须磨弥吉郎题布套：内藤湖南燕市扇诗。弥吉郎题。
内藤湖南翁扇面，等观藏。
钤印：藤虎、炳卿
出版：《须磨藏宝﹣弥吉郎与中国书画》57p，蜗庐美术馆，2018年。
展览：须磨藏宝﹣弥吉郎与中国书画，蜗庐美术馆，2018年。
说明：须磨弥吉郎题布套
15.4×51.5cm
JPY 80，000-120，000
须磨的另一位“中国通”朋友，是当时的日本首相犬养毅。
不太了解历史的人，可能不知道犬养毅是谁，但他的中国好朋友大家都很熟悉，就是孙中山。犬养毅非常支持孙中山的革命事业，就连“中山”这个最广为人知的名字，都是犬养毅的手下平山周给起的。
对于中国，犬养毅的行为看起来十分矛盾。九一八事变后，他一方面他公开表示支持关东军行动，另一方面却希望通过和平手段解决中国东北危机。关东军成立伪满洲国时，他也没有公开承认这一事实。犬养毅甚至因为“主和不主战”，被日本右翼势力视为”日奸“，最后被暗杀。
为什么犬养毅很亲近中国呢？我想这跟他喜爱中国文化分不开。
在中国文艺圈，犬养毅认识不少朋友，梁启超、罗振玉都和他有过来往。据说一代棋圣吴清源到日本学棋时，犬养毅也帮了不少忙。
犬养毅最喜欢中国的书法、印学，他请吴昌硕为他刻过印章，自己也写书法。
下面这幅犬养毅的行书，甚至写得很见笔力，一看就是认真下过苦功夫练的。须磨有这样的朋友，很难不对中国书画产生兴趣。
417犬養毅 行書水墨紙本 立軸 題識：鳶飛魚躍。昇龍仁弟鑒。犬養毅于北平。
須磨彌吉郎題簽：
木堂翁鳶魚之書。須磨藏。 木堂傑書。木堂翁北平遊說命書之，廿歲後再觀 之偶翰，昭和廿一、五、五，天緣題。甲辰彌吉郎又題。
鈐印：犬養毅印
鑒藏印：昇龍山人
出版：《須磨藏寶-彌吉郎與中國書畫》58p， 蝸廬美術館，2018年。
展覽： 須磨藏寶-彌吉郎與中國書畫，蝸廬美術 館，2018年。
說明： 須磨彌吉郎題簽
129.8×59.4 cm。 約6.9平尺
JPY： 80，000-120，000
RMB： 4，800-7，200
爱到深处，不如自己画
书画这东西，玩久了很容易上瘾。须磨看多了名家字画，终于也手痒了，自己也开始写写画画。
说了这么多须磨的收藏，最后我们也来欣赏一下须磨自己的书画作品吧。
418須磨彌吉郎 書畫冊三冊
設色紙本 冊頁
題識：（略）
尺寸不一
JPY： 30，000-45，000
RMB： 1，800-2，700
首先是须磨的书法。可以看出，他学了齐白石的书法，并且已经掌握了一定的章法。
下面这些须磨画的海上日出，也很有意思。看得出来，须磨一定是看过莫奈的《日出·印象》，很了解西方的绘画的表达方式。
这也是为什么当中国人尚且不懂得欣赏齐白石的山水时，他会率先发觉齐白石的好。因为齐白石的简约山水，恰好符合了西方风景画的现代审美，所以才能俘获须磨的心。
最后这一部分，是须磨的风景画创作，确实都很有印象派的风格。不论色彩笔触，肯定都经受过训练，而且还很有他自己的想法。
看完这些须磨旧藏作品，我们发现，买东西，不仅要看着经典，也要考虑长远，这样才能成为一个开创型的藏家，以小变大，用自己的眼光创造价值。
如何练成向未来的眼光？画事君觉得，还要有以下几个方面。
一个是要培养自己更全面，更高度的审美，这样才能超过局部地区的狭隘审美，暂时的流行审美。
二是要真，不管是塞尚，还是齐白石，都有一种真情托底，艺术缺少了这种真挚的情感，就索然无味了。这些情感，是人类共通的。
三是要无偏见但有原则地去涉猎和接受，不要一上来就给结论，但是也不要轻易被带偏。
深刻认识到齐白石的价值，认识到《借山册》的艺术史意义，才能发现下一个齐白石。
