展望

　　文/金思梦

　　6月27日下午，展望在他位于北京通州的雕塑工厂空地上，看工人把他从长沙运来的湘江石砸成大小不等的石块，偶尔他也抡起铁锤砸几下，然后把每块石头，甚至是拳头大小的或者更小的细渣，全都标上红点。展望准备把这些石块都摆在“艺术长沙”举办地湖南省博物馆门前的台阶上，供观众自由拿取。被这块砸了的长约4米、高约2米多的湘江石是他此次参展作品的另一个组成部分的原型，以此形态复制打磨的镜面不锈钢“假山石”也将亮相长沙。

　　不锈钢“假山石”是展望的代表作系列，见石如见其人，并没有什么悬念。但展望并不这么看，他说这次选择以标志性风格示人是他刻意为之。他现在的创作主要是两个系列，一是不断突破的观念作品，还有就是“假山石的旅行”。石头代替他乃至更广义的人们去过许多国家和地方，上天下海，它的旅行远没有终结。他通常会在北京发布自己的观念新作，例如去年8月份在今日美术馆举办的个展“素园造石机——1小时等于1亿年”就是如此；而在长沙这类对当代艺术还有些陌生的内陆城市，选择展示已被业内熟知的代表作，让观众重新认知他艺术的发展脉络。湘江石，原本只是沉睡在湘江江底千百年，被水流泥沙长期冲刷而成、遍布空洞凹陷、形态各异的巨石，只在每年八、九月份和跨年期间的枯水期才露出水面。近年来，枯水期不断延长，对沿岸生态、航运生产和居民用水影响严重。毛泽东当年独立寒秋写下 “漫江碧透， 百舸争流”的橘子洲头在如今同一季节已是河沙见底、鱼尽虾绝。其实，在中国传统假山石谱系中，本没有“湘江石”这个说法，“湘江江底的石头”从没有被作为园林石装点过文人雅士的庭院。现在，展望赋予了它这一名号，并让它及其复刻版登堂入室，成为艺术品。

　　展望说，长沙留给他的最初印象无疑是诞生革命者及其传奇故事的地方，现今的长沙白天一派混乱吵杂车水马龙的市井气息，如同中国每一个二三线城市；晚上灯红酒绿歌舞升平，充斥着年轻人荷尔蒙的味道，堪称全中国夜生活最丰富的不夜城。一直以来，展望都不喜欢用艺术直接表现政治题材，他还是偏好传统文人的方式，含蓄地旁敲侧击点到为止。让运到北京经过再创造的湘江石石块再回到长沙，被人们从博物馆带入千家万户，这一段石头的旅程在展望看来，就是一个“归于沙”的过程。无论是激情澎湃跌宕起伏的伟大人生，还是纸醉金迷喧嚣浮华的个人生活，最终都会被时间的长河荡涤成沙，随波逐流。他用他的湘江石把他对长沙昔日与今朝的记忆串连在了一起。

　　上届“艺术长沙”参展艺术家隋建国的雕塑《长沙的沙》是以他在长沙橘子洲头江边捡的一粒沙石为原型，用考顿钢放大到5米高，放大之后沙已不再是沙、也不是石头，而是一个栅格状得庞然大物。展望此次把大石砸小，用石块归于民间的方式来象征“归于沙”。两者之间有种承前继后的呼应。

　　展望的《归于沙》恰巧也与本次“艺术长沙”的主题“解离”不谋而合(在参展艺术家开始创作之前，主题并未设定)。“解离”是生物化学和煤炭科技学科属于，意思是借破碎或磨碎作用，使共生的成分单体分离的现象，或者是化合物断裂成比较小的组分的过程。由大化小，最终归零，是世间万物的特定规律，是不可逆转的宿命。这种不可逆的定律正是自认为宿命论者的展望，始终在不断质疑和印证的。他的“素园造石机”就是试图在1小时的特定时间里完成自然界需要1亿年才能达成的鬼斧神工。而他将于今年10月在尤伦斯当代艺术中心举办的个展即是对自然科学的验证。他用高速摄影机记录了爆破巨石的现场，同时，也用若干不锈钢石头在现场模拟爆破的瞬间，每一块飞溅的碎石和它们呈放射状的轨迹。展望说：“一眨眼、一个姿势、一天都可以被看成是一个瞬间，看你如何去界定。瞬间也可以被无限地拉长。能量的释放有其既定方向和轨迹，是必然的、不可逆的，也无法暂停。这就是自然科学。就跟人一样，时候到了就必须死，没有选择。我很认命，但我的人生态度是积极的，我唯一能做的就是认清现实，把自己的作品做得无可挑剔，不要停下了，不把时间浪费在不必要的枝节上。这才是大势所趋、顺应自然。”