展览现场

　　2016年7月16日，“美的颠覆——意大利当代艺术的洞见”展览在侨福芳草地当代美术馆开幕，展出侨福集团主席黄建华的意大利当代艺术收藏中若干作品，涵盖绘画、雕塑、装置等多种媒材，集中呈现了意大利的“贫穷艺术”、“超前卫”、“新罗马派”（也称“最后一代”）以及最近二十年开始年轻一代艺术家的艺术作品。本次展览由国际著名策展人、艺术史学家罗兰·艾格担任策展人。

侨福集团主席黄建华在开幕式上致辞

策展人罗兰•艾格先生在开幕式上致辞

意大利艺术家和策展人合影

　　当天参加展览开幕式的嘉宾包括：意大利大使Ettore Francesco Sequi、阿根廷大使Diego Ramiro Guelar、国博副馆长陈履生、侨福集团主席黄建华、展览策展人罗兰·艾格以及部分参展的意大利艺术家，王鲁炎等众多国内的艺术家及相关人士。

策展人罗兰•艾格 Lorand Hegyi 为媒体导览

国博副馆长陈履生参观《美的颠覆》展览

　　在中国当代艺术发展的过去三十多年间，来自西方的现当代艺术对中国的当代艺术发展产生了非常重要的影响，然而，作为文艺复兴发源地的意大利，在最近的几十年却没有在国内引起与美国、英国等国家的当代艺术同等的影响。虽然在过去的一些年中，陆陆续续有一些与意大利当代艺术有关的展览在国内举办，但在清华大学美术学院教授张敢看来，“我们对意大利的现当代艺术的关注明显是不够的，这也是本次侨福芳草地当代美术馆举办此次意大利当代艺术展的意义所在。”

侨福集团主席黄建华与阿根廷大使Diego Ramiro Guelar

Giuseppe Gallo 吉塞普·戛洛 哲学家与公牛 板上蜡画、水彩、丙烯 90×157 cm 2015

吉赛普·佩诺内 林之绿 树干，用植物颜料擦印于画布上 370 x 258cm 1977-78

　　事实上，侨福芳草地当代美术馆曾于2014年在本次策展人罗兰·艾格的策划下成功举办过“意大利当代艺术展”，在上次展览中，集中展示了“超前卫艺术”（Transavantgarde）和“新罗马派”（New Roman School）的艺术倾向与现象，以及新一代艺术家展现出的一些当代美学视角。本次展览则集中展现重量级意大利当代艺术家的作品，体现20世纪80、90年代艺术思维的多样性、诗意性、丰富性以及当时的伦理责任观，这对当代众多年轻艺术家的艺术创作产生了持续的影响。

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　　在中央美术学院教授邵亦杨看来：“意大利和中国都是文化、艺术传统极为丰富的国家，但在现当代以来，一方面是面对悠久的艺术传统，另一方面是面对前卫的当代艺术，二者之间形成对立的同时，也在探讨如何共存。也许，这次展览的举办可以让我们很好地去探讨这个问题。”

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　　“美的颠覆——意大利当代艺术的洞见”其独特之处在于，为20世纪60年代以来意大利艺术实践的复杂性、趣味性及不拘一格的特性作了一个特别的注解，并体现了收藏家黄建华先生对意大利当代艺术的个人观点和浓厚兴趣。黄建华先生收集了大量意大利当代艺术家的重要作品，而这些作品整整跨越了几代艺术家。在过去的几年里，他对意大利产生了强烈的个人情结，不仅热衷于结交当地艺术家，深入了解意大利的文化特性，还参观了不少艺术工作室和美术馆。之后，他逐步建立了涵盖20世纪60年代末以来的规模宏大、综合多样，脉络清晰的意大利当代艺术的收藏体系。尽管收藏的作品在艺术倾向、艺术流派、艺术团体和艺术个性方面存在多样性和时代差异性，但这些收藏本身体现了收藏家的个人喜好和品味，以及他对艺术的审美观和责任感，对艺术才华和艺术使命的坚定信仰和憧憬。

弗朗切斯科·克莱门特 无题 布面油画 122×152 cm 1996

恩佐·库基 流浪汉 布面油画, 灯泡 200×420 cm 2005

　　在展览开幕式结束之后，黄建华谈到收藏意大利这些当代艺术作品时，说到：“当你懂得意大利这些当代艺术作品时，你会发现许多不一样的东西。就像我们芳草地这个地方所希望呈现的一样，让艺术融入进生活中，带给大家更多日常的感动。”

阿尔多·蒙迪诺 达尔希·马奈 地板革上油画 190×240 cm 1988

马克·特里《无题》 (Marco Tirelli, b. 1956)

　　作为展览的策展人，罗兰·艾格表示：“本次展览无意将自二战以来的所有意大利当代艺术实践进行全面展示，其宗旨是展现意大利当代艺术所蕴含的千姿百态、不拘一格和包罗万象的特性，以及意大利几代艺术家对世界艺术发展产生的深远与巨大的影响。展览体现了艺术家们如何通过根植于本土文化的艺术实践塑造新的认知，并通过致力于带有强烈文化特质的艺术实践活动，赢得国际声誉和实现跨越国境的艺术表述。”

马里奥·梅尔茨 农神 局部

马里奥·梅尔茨 农神 鬣蜥标本，布面油画 305 x 307cm 1983-1985

　　“美的颠覆——意大利当代艺术的洞见”展出的黄建华先生的收藏作品，既为所有艺术实践领域的当代创作提供了独特的视野，又考虑到每一场艺术运动的地缘特征：从“贫穷艺术”（Arte Povera）的诸多观念实验和彻底回归至前卫理想主义的创作观，到“超前卫”绘画实践中再度出现的隐喻图像与折衷而讽刺的主观论； 从“新罗马派”（也称“最后一代”）美学中高度智性的艺术方式，到最近二十年开始年轻一代艺术家讽刺地解构往昔的艺术语言。前者以重新诠释文化隐喻和风格主义（Mannerism）为基础；而后者则运用颠覆的、挑衅的艺术语言，以诱导、批判而神秘的方式，呈现当代社会中人所存在的不同环境及人类学的种种局面。

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　　另外，在展览开幕式前日。美术馆还举办了同名学术研讨会，中央美术学院教授邵亦杨、中国艺术研究院研究员王端廷；清华大学美术学院教授张敢；参展艺术家贾尼·德西、吉赛普·戛洛；乌戈·吉列塔、玛丽娜·帕里斯参加了研讨会，本次展览策展人罗兰·艾格先生担任主持。研讨会围绕此次展览探讨了“历史的敏感性创作场所”，以及“对当代艺术叙述的重新思考”两个话题。